现代主义建筑与书法艺术的时空关联性探讨

周 庆，张海琪，陈丽丽

（天津城建大学 建筑学院，天津 300384）

建筑与规划

现代主义建筑与书法艺术的时空关联性探讨

周 庆，张海琪，陈丽丽

（天津城建大学 建筑学院，天津 300384）

书法艺术是中华文化的瑰宝，它与现代主义建筑在时空上产生了一系列关联，如行草书法与现代主义建筑非对称性和不协调性的表现极为相似；书法作品与现代主义建筑都具有多视点的时空连续性；行草书法与现代主义建筑都颠覆了传统规则以形成新的形式等.本文希望通过探讨两者在时空上四个方面的关联性，为建筑设计带来新的思考与观察角度.

现代主义建筑；书法；时空；关联性

时间和空间不是独立的、绝对的，任何一方的变化都包含着对方的变化.空间随时间变化，反之，时间亦可能随空间变化.现代主义建筑与书法艺术同样蕴含着时空上的联系.本文将从时空上的非对称与不协调，时空连续，时空解构，时空组合讨论两者的关联性.

1 时空的非对称和不协调

行草书法与现代主义建筑非对称性和不协调性的表现极为相似.

颜真卿《祭侄文稿》整个作品中涂涂改改了许多处，与他雄壮、端庄的楷书极为不同［1］.墨色的不断涂抹形成了与现代主义建筑非常相似的非对称性和不协调性（见图1）.

现代主义建筑形式的产生是为了满足社会、人的心理和人性需要，而不协调性和非对称性为现代建筑形式的表达提供了结构和语汇，表达着具体的意义，反映着一系列功能的需要.

格罗皮乌斯在包豪斯学院的设计中将艺术性与功能性结合，将一个完整体积分解成三个功能区：宿舍、教学楼和作坊，三个不同形状的建筑物采用了不协调的连接方式.比例、空间、质感抽象的现代建筑语言不协调的表达，使建筑的功能明确具体、一目了然.同样，巴塞罗那博览会德国馆隔而不断，围而不死的墙体分隔方式打破了传统建筑中围合的概念，墙面、钢柱、玻璃和水的空间构成方式将不协调性和非对称性发挥到了极致（见图2）.

图1 颜真卿行书《祭侄文稿》［2］

图2 巴塞罗那博览会德国馆［3］

2 时空连续

书法作品时空上的连续性体现在多视点和“计白以当黑”的留白中，现代主义建筑也同样具有多视点以及时间因素与空间因素相融合的平面设计形式.

2.1 视点

中国书法不以静止固定的透视和单一灭点为艺术特色，而是强调线的绵延不绝，而现代主义建筑中也具有同书法相类似的流动性视点和多角度透视［4］.

书法作品通常是一种由右向左发展的空间，在从右向左的卷收与展放间，配合着中国对时间与空间的认识，在视觉接触的过程中，线条的流动有千万种不同的变化.

塞尚以后逐渐改变了现代主义绘画中的视点，继而影响到现代主义建筑，建筑时空的连续性是透过视点的不断改变获得的［5］.赖特的古根海姆博物馆采用的绕螺旋体旋转的廊道，其时间的流动性就在于游览过程中视点的不断变化，博物馆的奇特外形也给人以多视点的空间感受，人的观感每个角度都在改变（见图3）.

图3 古根海姆廊道的时空连续［6］

2.2 形式

书法时空连续的形式体现在空白中，宗白华说：“中国人不是向无边空间作无限制的追求，而是‘留得无边在’”［7］.现代主义建筑也表现出类似的时空连续.

书法形式的连续性体现在线条的“计白以当黑”中.王羲之的《频有哀祸帖》（见图4），线条与线条的组织安排以及切割出来的各种形状的空白，各种三角形内部空间的变化强有力地支撑起线条，内部空间和线条共同构成向外的张力.从“计白以当黑”的空间效果，会感到背后所蕴藏的时空背景（见图5）.

图4 《频有哀祸帖》［8］

图5 《频有哀祸帖》局部［8］

现代主义建筑中的多视点使建筑呈现出动态效果，勒·柯布西耶称自己的萨伏伊别墅为“漫步建筑”（promenade architecturale）［9］，时间与空间的连续通过包括坡道在内的各种交通空间设计来体现，在漫步穿越建筑的过程中视点不断变化，各个功能空间呈现了动态的、流动的视觉感受，可以说柯布西耶的“自由平面”这种形式就是将时间观念融入空间平面自由设计中（见图6）.

3 时空解构

魏晋时期的行书和唐朝张旭、怀素等人的草书分别对隶书和楷书进行了颠覆.在脱离了原有的基本形式之后，形成了书法中新的规矩与形式.现代主义建筑也是对文艺复兴建筑、巴洛克风格建筑、洛可可风格建筑等古典风格的颠覆，它不再追求一点透视和均衡、对称、稳定的原则，而是用简洁的几何形体，不规则的构图形成新的建筑形式.

图6 萨伏伊别墅的坡道［10］

唐朝张旭、怀素的狂草，一直影响到元、明、清的文人书画，文人通过将书法解构，使其产生了新的秩序与法则，将追求工整变为写胸中逸气的个人感情的表达［11］（见图7）.仔细观察徐渭、郑板桥的字就会发现在颠覆工整之后写出的丑怪线条背后是他们对生命的感悟.

图7 怀素草书《自叙帖》局部［12］

柯布西耶的朗香教堂采用了建筑师所能想象的最奇特、最具雕塑力的建筑形式，建筑主体造型如同听觉器官，倾听着神与自然的对话；粗面、厚重的混凝土墙“光之壁”上布满大大小小多彩点窗，并通过“光的隧道”将各色光奇妙地引入室内；不同厚重的建筑形体之间刻意留出的缝隙，也使室内产生奇特的光影效果.在郎香教堂的设计中，形、光、色、材融为了一体，柯布西耶在造型设计中只为一个目的：艺术地、超凡地表现着一种精神.在绘画与雕塑到建筑的概念转换过程中，朗香教堂的设计颠覆了历史风格，充分地表现出现代主义建筑所具有的时空上的一切特性（见图8）.同样，赖特的流水别墅也使用解构后的现代建筑语言设计出悬挑的大阳台，使流水别墅达到了新的力的平衡，用新的材料达到了人工与自然环境的融合（见图9）.

图8 朗香教堂［13］

图9 流水别墅［14］

伴随着计算机技术的飞速发展，建筑形式的解构，各种不同以往的建筑形态在计算机上的模拟都可以轻易实现，建筑上新的秩序与解构将会出现，空间造型和它的结构之间的冲突也随之会消失.

4 时空组合

时空的非对称与不协调、时空的连续、时空的解构，重组了书法秩序，同样这一系列时空上的原则也打破了古典主义建筑上的一系列禁区，形成了现代建筑空间的重新整合.

《寒食帖》中“空包煮寒菜、破灶烧湿苇”墨线的背后是厚重的时空氛围.线条的不协调、字形上的解构和作者所处的时空形成了统一的整体，苏轼心境上的空与寒凉、破烂与潮湿以重组后的墨线为载体传达了他在时间与空间上感受到的郁闷和不开朗［15］（见图10）.

图10 苏轼《寒食帖》［16］

柯布西耶的“自由平面”是空间组合的一种方式，它使空间与时间连接起来，形成了时空动态的统一和现代建筑空间的重新组合.阿道夫·卢斯在他的“空间组合设计”（利用交错层次打破机械的楼层重叠，毫无浪费地为每个空间的功能需要提供了合适高度）中对垂直组合的原理进行了探索，增加了活动面积，从而降低了经济成本，提高了艺术价值［17］.观察柯布西耶的马赛公寓设计，公寓楼层中间加进了几间商店，使住宅和商业结合了起来，他把这些走廊叫做“rues”，可以称之为室内街道新的组合方式（见图11）.

图11 阿道夫·卢斯体现“空间组合设计”理念的十二栋别墅组合体［18］

5 结 语

存在于书法艺术与现代主义建筑之间时空上的联系可以为当代建筑设计提供借鉴与参考，最终实现具有地域特色、文化特色的建筑与城市设计.在建筑整体形象的设计上，建筑形式可以借鉴书法作品中时空上的不协调和非对称创造出更具有精神含义的空间，形成似是而非、既陌生又熟悉的整体感受.在建筑平面、立面设计上可以借鉴书法在时空上的联系，形成时间与空间相互融合，多视点动态的、流动的空间体验.

［1］蒋 勋.汉字书法之美［M］.广西：广西师范大学出版社，2009：122.

［2］陈清涛.祭侄文稿［EB/OL］.（2009-04-01）［2016-04-20］.http://www.nipic.com/show/1662944.html.

［3］SHENSHUSPEDN.巴塞罗那博览会德国馆［EB/OL］.（2006-03-31）［2016-04-20］.http://photo.zhulong.com/proj/detail725.html.

［4］李晓东，杨茳善.中国空间［M］.北京：中国建筑工业出版社，2013：78.

［5］张学忠.从绘画到设计［M］.北京：中国社会科学出版社，2009：112.

［6］CHUSHAN.古根海姆［EB/OL］.（2013-04-19）［2016-04-20］.http://news.chushan.com/index/article/id/73158.

［7］宗白华.美学散步［M］.上海：世纪出版集团上海人民出版社，1981：90.

［8］陈清涛.书法作品欣赏《频有哀祸帖》［EB/OL］.（2013-10-01）［2016-04-20］.http://hsje8341.blog.163.com/blog/static/8941351320139142327715/.

［9］程 光.坡道在建筑空间中的应用研究：解析建筑中的“漫步空间”［D］.大连：大连理工大学.2005：45.

［10］匿名.萨伏伊别墅［EB/OL］.（2014-04-24）［2016-04-20］.http://tupian.baike.com/doc/萨伏伊别墅/tctupian/1/0&prd=tupiancktc.

［11］蒋 勋.美的沉思［M］.长沙：湖南美术出版社，2014：237.

［12］CHENDAS.自叙帖［EB/OL］.（2012-2-15）［2016-04-20］.http://www.yac8.com/news/6630.html.

［13］赵 萌.朗香教堂［EB/OL］.（2008-06-27）［2016-04-20］.http://tupian.baike.com/a1_02_38_01300000165488121456384311054_gif.html.

［14］WINDY.流水别墅［EB/OL］.（2013-12-03）［2016-04-20］.http://huaban.com/pins/123107717/.

［15］钱玉斋，朱 巍.情感空间：书法与建筑空间的比较研究［J］.建筑与文化，2014（12）：145-147.

［16］刘云轩.寒食帖［EB/OL］.（2015-04-30）［2016-04-20］.http://bbs.sssc.cn/forum.php?mod=viewthread&tid=4508505.

［17］布鲁诺·赛维.现代建筑语言［M］.席云平，王虹，译.北京：中国建筑工业出版社，2012：45.

［18］TONGIMES.阿道夫·卢斯体现“空间组合设计”理念的十二栋别墅组合体［EB/OL］.（2009-10-7）［2016-04-20］.http://www.tongimes.com/post/22.html.

Space-time Relationship of Modernism Architecture and Calligraphy Art

ZHOU Qing，ZHANG Haiqi，CHEN Lili
（School of Architecture，TCU，Tianjin 300384，China）

As a treasure of Chinese culture，calligraphy art has a series of relationships with modernism architecture，such as the similarity between running script calligraphy and the manifestations of asymmetry and incoordination in modernism architecture，the similitude of multiple viewpoint space-time continuity between calligraphy art works and modernism architecture，and the semblance of creating new forms by overturning traditional rules between running script calligraphy and modernism architecture.This article aims to arouse a new reflection and provide a new perspective of observation for architectural design by exploring the four aspects of the space-time relationships between these two fields.

modernism architecture；calligraphy；space-time；relationship

TU-859

A

2095-719X（2016）04-0237-05

2015-06-09；

2015-07-22

天津市艺术科学研究规划项目（E14061）

周 庆（1967—），男，河南许昌人，天津城建大学副教授，硕士.