东野圭吾《白夜行》中恶女雪穗形象分析

刘帆

摘 要： 日本作家东野圭吾《白夜行》中的雪穗自幼就是城府颇深的女孩，学生时代成长为行走在灰色地带的少女，长大成人后更定格为貌美如花却蛇蝎心肠的女人。雪穗可作为东野圭吾塑造的“扁平人物”恶女形象系列的代表：为了掩盖不得已的恶行连续犯下新的罪行，生活在犯罪与伪装交织的网中。这一形象即源于作家的女性观，也展示出鲜明的时代色彩。

关键词： 东野圭吾；白夜行；雪穗；恶女形象

中图分类号： I109 文献标识码： A 文章编号： 2095-8153（2016）05-0084-05

在日本，东野圭吾可谓路人皆知，“这个名字几乎已经成为推理小说的代名词[1]”但是在中国学术界的知名度还不大，远没有村上春树、川端康成闻名遐迩，可他在中国民间却拥有了大批忠实粉丝。“在中国，卖得最好的推理小说作家是东野圭吾，东野的版税甚至是其他推理小说作家的十倍以上。2008年出版的《嫌疑人X的献身》中文版推出一周之内就卖出了超过十万本，仅仅新经典文化一家出版社，2008年至今已经卖出了超过二百四十万本。[2]”可见他的作品确实有着独特的魅力。由于他原本是理工科出身，所以他的作品有着极强的推理逻辑思维，善于将事实放置于一层一层迷雾之中，让读者阅读经验期待视野焕然一新，也正是这种独特的叙事技巧让他的作品在众多推理小说中独树一帜。

女性是东野圭吾长期关注的焦点。纵观他的所有著作，不难发现里面几乎没有散发人性光辉的善女，多的是外表美丽而内心狠毒如蛇蝎的女性，罪犯也多为女性，这些女性形象有着共同的特点——恶女。他笔下的恶女们，虽然确实干了很多伤天害理的事情，但是由于塑造出了一种勃发力量感以及角色本身的丰满，反而产生了异样的魅力，并且由于小说是以第三人称的角度叙述，因此读者们对恶女产生的原因也有所了解，一定程度上对于角色的恶行也有所理解和宽容。其实这种现象在许多影视小说中很普遍，最受欢迎的角色不是正义英勇的男主角，往往是邪恶的反派赢得了大多数人的青睐，这大多是由于坏人表现出了人们受困于社会秩序、道德等因素而无法在现实中表现出来的行为情绪，但这并不意味着现实中大家的价值取向有问题。

从女性立场看，《白夜行》是东野圭吾作品中的无冕之王。也许更多人喜欢《嫌疑人X的献身》，因为那更具推理性，更加挑战读者的智商，铺设的局中局可以说是很少人能够猜得到的，但《白夜行》带给读者的更是内心的澎湃与激荡。小说讲述的是两个少男少女悲惨的命运。亮司，生在一个条件优越的家庭，却有着一个背地里肆意宣泄恋童癖的变态父亲，又目睹母亲因为欲求不满和家里的雇员偷情。雪穗的境况更糟，父亲早逝，母亲西本文代靠出卖雪穗的身体给有恋童癖的“恶魔”来赚钱维持生计。两人青梅竹马。偏偏亮司的父亲又恰巧是“恶魔”之一。亮司为了保护雪穗，亲手杀死了自己的父亲，雪穗为了不让事情败露，把知道真相的自己母亲也杀死了。而且把罪行推加到母亲的身上。法律对案子的追查期为15年，为了逃脱法律的制裁，两人约定，在今后的15年内，彼此要像陌生人一样生活，只有这样，别人才不会怀疑。没有了完整家庭的他们，在惨剧发生后，就这样各自生活了14年。渡过了平静14年后，亮司突然发现之前的案子还是有人在查，而且已经开始怀疑到自己和雪穗身上了。没有家庭温暖的亮司和雪穗，为了不让自己的罪行被发现，用尽各种手段把自己身边的亲人、朋友一一除掉。“人来源于动物界这一事实已经决定人永远不能完全摆脱兽性，所以问题永远只能在于摆脱得多些或少些，在于兽性或人性的程度上的差异。[3]”《白夜行》巨大的时间跨度、独特的叙述技巧、典型人物形象的塑造都显示了作者娴熟的语言驾驭能力，也标志着他从最初的探索时期步入中期的成熟时期，文章开篇便引入了两个看似毫不相关的死亡事件：一件离奇的杀人事件和一个普通的自杀事件，实际上是由一条纽带联系起来——主人公雪穗。

一、自幼城府颇深

主人公雪穗的首次出场是在笹垣润三和古贺两位警官来家中向其母亲文代询问案件时。当警官问到“你妈妈在不在啊[4]23”时，一般“这个年龄的孩子听到警察自然会紧张”，然而雪穗却口气十分坚定道“我妈妈还没回来。[4]24”并且还通过查看证件让警官证实身份。在等待中，又让警察进门，这是因为“在外面等，附近的人反而会觉得奇怪。[4]25”一系列的对白和动作描写立刻让读者脑中浮现了一个超龄敏锐、心思缜密的小女孩形象，待人接物如此恰当，这个年纪原本是该躲在父母怀抱中撒娇，享受天真烂漫的生活，而她却处处留心、谨小慎微，顷刻间为这个典型形象蒙上了一层神秘的面纱。进门后，呈现在警官们眼前的是“没有丝毫明亮精美的气氛”“令人感到昏暗[4]31”的狭窄居所，作者很明显利用这个小环境对雪穗的性格、气质大为渲染。她在看一本名为《飘》的外国原著，而两位警官却说“那个我看过电影”“我最近都没看书[4]56”，并且还讨论了漫画。在这里，对于雪穗我们的认知又增加了，她还是一个有着文艺气质、高雅品位的小孩。笹垣再度环顾室内，在垃圾桶里发现了布丁的包装纸，转眼便与雪穗的眼神撞个正着，后来在警官询问其母文代时，为了逃脱嫌疑，原本打算撒谎的母亲在雪穗的提醒下只好道出实情。这件事情顿时让读者觉得这个小女孩是不是过分聪明？两位警官对此也有着同样的看法：“我问文代星期五桐原是不是来过，一开始她好像要回答没来。但因为雪穗在旁边提醒她布丁的事，她只好说实话。雪穗也一样，本来也是想隐瞒桐原来过的事，不过，因为我注意到布丁的包装纸，她才判断说谎反而会出问题。”“是啊，那女孩看来很机灵。[4]167”雪穗的城府已初现端倪。一个十岁的小女孩按理说在这个年龄应该不谙世事，天真单纯，可是她却有着非一般人的气质，似乎让人不能拿寻常小孩的态度却审视。

紧接着，在雪穗设计将母亲和另一个“恶魔”除掉并嫁祸他们的事件中，她的沉着冷静和缜密的计划让人真是不寒而栗，年幼的她早就在心中布下了一步步的打算。为了摆脱这个贫穷苦难的家庭，就已经和有着高雅气质、擅长茶道的远房姑姑密切来往，之后便是为母亲制造一场看似“意外”的死亡，让已经有着亲密联系的姑姑正好出于喜爱和同情收养自己，方便获得好的家庭背景、好的教育。“她隐瞒母亲自杀还有另一个理由。可能这对她来说才是最重要的，那就是形象。母亲死于意外会引起世人同情，但若是自杀，就会被别人以有色眼光看待，怀疑背后有什么不单纯的原因。为将来着想，要选哪一边应该很清楚。[4]467”小小年纪能看穿世人对这两种死法的权衡，并作出了超脱伦理的选择。那么普世的看法是怎样呢？如果是“自杀”，母亲会被冠上畏罪自杀的帽子，人们会怀疑她是为了掩盖情夫杀人的真相，而雪穗也会因此被人侧目；但若是“意外身亡”，世人的关注点会放到存活下来的小女孩，会对她产生同情，也会使她以后的路好走许多。权衡之下，雪穗选择将母亲的死伪装成后者。她的身上早已埋下了深深的罪孽，这株芽儿在幼苗时期就浸泡在毒液之中。

二、灰色地带的少女

“有一株芽应该在那时就摘掉，因为没摘，芽一天天成长茁壮，长大了还开了花，而且是作恶的花。[4]469”随着时间的流逝，这个案件慢慢被人淡忘，雪穗俨然活成了自己预想中的样子，彻底和不堪的过去挥手告别，她“透着聪慧的面容，高雅而无可挑剔的举止”“身边总是围绕着许多人[4]538”，仿佛过去的那个自己并没有出现过，原本就是如此。然而，这株芽儿却将浸满毒液枝蔓伸向了无辜的地方。

初中时，雪穗和同班同学藤村都子在别人眼中都是才女、美女，都子对雪穗怀有竞争意识、又在背后四处散播雪穗身世，对她恶意中伤，导致后来被雪穗设计陷入强暴案中，造成极大的心理阴影，雪穗伪善去安慰都子，怀柔了这个竞争者。步入大学后，雪穗和好友川岛江利子在社团活动中认识了社交舞社社长筱冢一成，很快在一成的追求下，江利子坠入了爱河，并且在一成的改造下变得美丽自信开朗，不再是雪穗身旁的绿叶，成为一朵娇艳的百合。雪穗不喜欢别人比她强，一成显然是雪穗看中的人，是企业的继承者，是自己向上爬的阶梯，让江利子离开，而她留下是最好的接近一成的方法。于是江利子自以为那么多年的友情，也终究逃不过命运，仍然在雪穗的策划下成为又一名强暴受害者，伤口永远不会再愈合。可是她用尽手段，一成还是无法忘记心上人，并在一次又一次的接触中看清了雪穗的真实面目。回顾一下被收养后雪穗的历程，不难发现这看似完美的姑娘选择了依附黑暗，似乎在扫清所谓的障碍中赢得了快感或者说是活着的实感。看不到她对从前暴力的谴责，看得到的只是这个人日后对暴力的放纵。且不说报复只会造就更多的痛苦，短暂的愉悦过后只能是更大的空虚。最重要的是雪穗并没有报复当初的施暴者，当然，她也无法做到，毕竟已经被桐原亮司杀了，她的行为更像是把自己的怨气化为私欲以极其自私的方式强加于他人身上，这也是这个典型形象受人诟病的主要原因。看似坚强独立背后隐藏着患得患失的不安，看似温柔体贴也不过是伪善，看似坦诚却有种莫名的威逼之感，好似抓住了人性道德的缺点强迫他人接受她所谓的苦衷，以至于她只有不停地通过粉饰甚至不惜动用违背道德的途径来加工看起来完美的形象。然而外表举止再怎么善于伪装，这个恶女的眼神里还是“有一种微妙得难以言喻的刺，那是更危险的光，可以说是隐含了卑劣下流的光，真正的名门闺秀，眼神里不应栖息着那样的光。[4]”

三、蛇蝎心肠的熟女

如果说毁掉别人的生活是出自于对他人的报复，那么在作恶时还搭上了自己的婚姻幸福，这又是何等的冷漠残酷？一向像天鹅一样高贵冷艳的雪穗开始在社团活动中寻找另一个猎物，主动找成员高宫诚教自己舞步，在一次一次的单独练习中两人很自然地到了谈婚论嫁的年龄，当然这一切也是在她的计划之中，因为她需要一个殷实的家庭来满足自己的欲望。然后在高宫诚电话中的窃听器中，他发现了诚爱上了公司里即将辞职的三泽千都，眼看着自己的计划即将破产，一切欲求即将化为泡影。她便安排自己的“虾虎鱼”桐原亮司假冒警察使诚失去了表白的机会，只好如期娶了自己。在他们最初的婚姻生活中，雪穗一直扮演着良家妇女的角色，因为她需要利用好诚的价值，使他为自己的店铺投入资金，可当诚失去利用价值后，雪穗便计上心来，安排了三泽千都和高宫诚的“偶遇”，原本情投意合的两人迅速擦出火花，旧情复燃。于是，高宫诚便成了一个对雪穗怀有愧疚的人，认为是自己不忠导致了这段婚姻的死亡，“对于离婚，法律政策和世俗眼光往往站在丈夫一方。[5]”如此雪穗便片叶不沾身地摆脱了这段已经无用的婚姻。接着，她遇到了第二位高富帅筱冢康晴，然而他的女儿筱冢美佳却无法接受这个年轻的继母，为了制服这个丫头，雪穗同样使用了凌辱的方法让美佳乖乖闭嘴。

最让人觉得雪穗冷漠无情、心肠歹毒的莫过于当桐原亮司被警官笹垣润三逮捕时，用曾经和雪穗一起做剪纸的视若珍宝的剪刀扎进自己胸口的死亡方式来换取雪穗的安全，雪穗却无动于衷。

“这人……是谁？”世垣看着她的眼睛。

雪穗像人偶般面无表情。她冷冰地回答：“我不知道。雇佣临时工都由店长全权负责。”

……

只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色幽灵。

她一次都没有回头。

小说由此结束，一个外表纯良无害、内心却阴暗毒辣的恶女形象跃然纸上，在感慨东野圭吾独特的叙事结构的同时，对雪穗这个典型的恶女印象想必更为深刻，雪穗幼时遭遇的确引人同情，并谴责那些毫无人性的勾当，但是这并不能为她后期的行为买账。曾经的创伤能否作为日后行走在灰色地带的借口？当然不能，毕竟怎么能用从前的悲开创今后的恶。东野圭吾笔下的雪穗，似乎一生都要带着隐形的枷锁，再度回首她缺乏爱的表现，恍然，或许她其实并不爱自己。

四、恶女形象的特质

其一，蛇蝎美人。东野圭吾笔下的雪穗和他其他作品的女主人公大同小异，她们都是容貌出众又心狠手辣的带刺玫瑰，都对男人有致命的吸引力，都是为了钱财而犯下罪行，背叛爱自己的人，更兼都是不断地为了弥补错误而犯下新的罪行，导致破绽越来越大。这里就单说唐泽雪穗这一典型形象。恶女自持美貌，善于伪装成楚楚动人的假象来迷惑他人，内心肮脏无比，黑暗阴险。对违背损害自己利益的障碍绝不留一丝温存，为达目的不择手段，比任何人都看清社会的黑暗和人类的险恶；

其二，由被害到害人。穿越到每个人的童年，去倾听他们残缺心灵的内心独白，那都是滔天巨浪。幼时的阴影会对人的一生造成多大的影响？童年残缺的人在成年之后总是会受到童年的影响，残缺了什么就想要补回什么，残缺的越大想要补回的执念就越强。这点在雪穗身上表现得尤其明显。幼年的雪穗曾被猥亵，恶魔还不止一个。顺着这个思路想就会明白雪穗的执念是什么。被逼出卖身体会失去他人的尊敬、羡慕，会获得他人的同情、非议。这就是雪穗的残缺。这份残缺太强烈了，以至于给雪穗种下了一个根深蒂固的执念——若要弥补这份残缺，就要不断获取他人的尊敬、羡慕，所有胆敢同情非议她的人，她都不惜动用一切手段要让他们尊敬她，羡慕她。但道德也好法律也好，约定俗成的潜规则也好，世上没有哪一条规矩说了：被伤害过的人就有权利去伤害其他人，不幸的人有权利将阻挡自己幸福的人变得不幸。

其三，可恨人背后的可怜。恶女们在游戏人间、为非作歹的同时，也必定会失去作为普通人的乐趣，从小说的字里行间里也能透露处内心的空虚，她一直费尽心机地在生活，除了亮司几乎没有人真正爱过她，筱冢一成喜欢川岛江利子，且能一眼看穿她，高宫诚结婚前就想反悔了，一直爱着另一个女人。一次伤痛几近杀了自己的灵魂，恨是一把双刃剑，在刺向别人时也让自己血肉模糊，任何民间法庭，都是对法律最大的破坏

其四，品质始终如一。东野圭吾将恶女塑造成扁平人物，“扁平人物的塑造方式，即某种静态的塑造人物的方式，只表现一个单一的性格特征，也就是只表现被视为人物身上占统治地位的或在社交中表现出的最明显的特征。[3]”细究雪穗这一形象，不难发现在年幼时她的身上就蒙着一层神秘的面纱，缜密、敏感、颇具城府、气质高雅；高中大学期间更是冷酷残忍、攻于心计，神出鬼没；成年后的她依旧是笑里藏刀、伪善、心狠心辣，在小说中保持着始终如一的形象特点，并没有因为成年后拥有了财富、地位、家庭而开始向善，从始至终都是一个邪恶的形象。虽然物质上得到了极大的满足，但是在精神上却是没有归处，就算成功的达到目的依旧是心无处安放。

当雪穗说“我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。[4]”时，她终是没有领悟：外因所起的作用根本上讲，其实是帮助调动人们的内心，推波助澜地使我们自己意识到什么才能让我们平和而幸福。因而最根本的是能够自我醒悟，正如苏格拉底所说，真正的智慧源自内心。很遗憾，对雪穗而言，最缺乏的爱应该是包容。不是包容他人，而是要包容她自己，其实并不是要求雪穗自救，毕竟她只是个书中人物且事已成定局。这个词是对读者说的，作者为何会塑造这样一个人物，见仁见智的事，一如有人看到了劝慰。对于我们实实在在的人而言，希望能够谨慎对待自己的人生，不要永远受困于他人加诸身上的恶。

五、塑造恶女形象的原因

1.东野圭吾的女性观

艾氏在《镜与灯》中提到：““每一件艺术品总要涉及四个要点，几乎所有力求周密的理论总会大体上对这四个要素加以区辨，使人一目了然。第一个要素是作品，即艺术品本身。由于作品是人为的产品，所以第二个共同要素便是生产者，即艺术家。[6]”东野圭吾的作品中创造的女性形象都是恶女登场，常常会显得妖魔化女性。但是换个角度看，文学作品出现夸张的手法加剧冲突也很正常，通过放大一些特质来反映人性。一路发展下来，其本质的属性之一，就是“女性讲义”，其中呈示的是作者的女性观。撇开东野的一些早期本格小说不谈，我们不难看出，他的作品实相虽然是一步步走向黑白幽境的人性森林，但根本上则体现为从“恶女”到“圣女”的进化。在日本，女性的魔鬼与天使两面，主要外化形式就是恶女和圣女。日语中，“‘恶女一般指的是会诱惑男性、有魅力且危险的美女。‘恶女虽然危险，但是有神秘的魅力，男性虽然有害怕之心，但又总是情不自禁不能自拔。[7]”与柔弱的天性常态相比，更能激发男性的种种遐想。东野本人就曾不只一次地自承，他的最大愿望是缔造一个“穷极魔性之女”。

2.鲜明的时代色彩

“文学作品最直接的背景就是它的语言和文学上的传统，而这个传统又要受到总的文化环境的巨大影响。[8]”从传统上看，“日本的社会是一个按照年龄、性别、家族关系、社会关系的不同组织起来的拥有上下之分的阶层制社会。[9]”长期以来一直是以男性为中心。明治维新以前，《女大学》被奉为妇女必读的“圣经”，它宣扬“三从四德七出”等歧视和压迫妇女的封建礼教，束缚了女性的思想和行为。“妇女是丈夫的奴仆，是为了实现家的延续目的而生儿育女的工具，在社会中处于无权地位，被认为是‘无行为能力的人[10]”男人挣钱，女人持家”是日本家庭里男女分工的基本形态，“即：女人——家庭的；男人——社会的。[11]”在经济上依附于丈夫是日本女性家庭地位低下的根本原因。人们在电影中看到的男人一进门妻子就迎上去接提包、帮丈夫脱外衣小心伺候的情景目前虽已不多见，但是找一个职业稳定和收入丰厚的可靠丈夫仍是日本女性的基本婚姻观。东野将《白夜行》背景发生在70-90年代，对日本来说是个极其有意思的年代。那时日本经济飞速发展，逐步有了较大的发展，女性开始在工作上取得成功，外出工作成为了一种潮流，“到20世纪50年代中期，百分之四十的日本企业是由女性支撑的，妇女逐渐成为推动社会发展的原动力。[12]”但同时导致了贫富差距、社会地位悬殊，他塑造的许多角色在社会经济地位上的是差距极大的。这也为雪穗小时候家庭条件疾苦创造了条件。而且当时很多人会拿钱来做投资，也决定了亮司他们家当铺的好生意。日本战后宪法明文规定：男女在法律上、社会和家庭里地位平等。对于性别这个话题，东野圭吾在《单恋》里是这样写的：“许多人相信血型可以影响性格的说法。按照那些人的说法，人类可以分为A、B、O、AB四种类型。相信这个说法的人在日常生活中基本不会因为血型去歧视他人。我认为即使血型不一样，但同样属于人类的事实不会改变。同时我也知道，若当真要分类，也不能粗粗地仅分为四个类型。但是，为什么很多人会被染色体的类型束缚呢？为什么不能想到不论是XX还是XY，抑或除此之外的类型，同样都属于人类呢？”[13]每个人都是独特的自己。东野圭吾作品里面的恶女都是极具性格的，不管是做职场女性还是家庭主妇，就算是被日本社会环境限制住，恶女们也都像男人一样支配着自己的欲望，没有因为自身是女性这一身份而约束天性。

恶女形象的塑造表明了东野圭吾的女性观，女性并不是是温顺的小绵羊，一旦被男性压迫到极点，她们便会通过自己的努力，即使是非法的手段，也会达到和男性平起平坐的地位，甚至是超越男性，越来越朝着开明的方向发展，达到真正的男女平等。所以说“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐造就的。[14]”

“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”[15]。在《白夜行》的世界里，每个人都是不幸的，更何况恶女贵为主人公。小说里并没有很多地描述雪穗小时候有多么悲惨。对于雪穗来说，悲惨这个词就要更为真切得多，幼年即被母亲卖，成为男人的泄欲品这样的事本身就很说明问题。当这样事件发生，爆发就只是时间问题，在这样的背景下，唐泽雪穗是不是化作了什么——扑火的飞蛾。这有可能避免悲剧么？如果唐泽雪穗不住在这片是非之地，不害死母亲，她也许就不用背负着沉重的枷锁，更不用为了掩埋真相把罪恶的雪球越滚越大。但是那又怎样呢？桐原亮司撞破了事情真相，即使是孩子，也没办法像没事一样手牵着手走在阳光下吧。他们所能掌控的只有解除恋情而已。除非，做出更加决绝的决定。爱和死亡是人类心中永远的痛。

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[15]列夫·托尔斯泰.安娜·卡列尼娜[M].杨楠译.北京：北京燕山出版社，2005：1.

Abstract： Yukiho in White Night of Japanese writer Keigo Higashino，is a complex girl when she is quite young，and misbehaves in her school age，and becomes a wicked woman with charming face when she grows up.Yukiho，as a representative of wicked girls in Keigo Higashinos novels，commits new crimes constantly in order to disguise past evil behaviors. This figure is created based on the writers view of women，and also shows a distinctive color of the times.

Key words： Keigo Higashino；White Night；Yukiho；image of the wicked girl