声屏漫议

声屏漫议

“新闻大家”还是“传媒大享”

□ 守 之

近日，假新闻不断，频频引爆舆论场，如“深圳水贝村拆迁每家赔偿至少2亿元”，事后三名造假者被警方行政拘留5日，又如多家主流媒体网站和官微上挂出的“六旬老人花50万玩手游，冒充小鲜肉交往3女友”，经《光明日报》记者排查，首发这条消息的编辑说：“是从网上看到的稿子，然后转载的，目前真实性的问题我们也在追。”前者事关城市化进程中的拆迁补偿，后者则关涉老龄化社会老人的生活心态，都是有社会背景的热点话题。在这些关系到国计民生的重点话题上，一些新闻工作者却因为关注度、点击率而玩起了“飘移”，不得不让人重新思考其职业初心。

新闻人因特殊的工作性质和社会地位，让人看起来总是有那么点不平凡。他们可以上达天听，下体民情，犹如“钦差大臣”，巡视八方，四处采风；他们可以仗义直行，打抱不平，像个行走的“侠士”，奔走于社会的每个角落。正是这种践行正义、拯救大众的“英雄”情结，让许多人选择了新闻记者这个职业，并为之付出终生的追求。也正是这种对真理的探寻和正义的追求，成就了邵飘萍、邹韬奋、范长江、穆青、范敬宜等“新闻大家”，影响了一代又一代的新闻人。

理想很丰满，现实却很骨感。曾几何时，新闻人谈“新闻大家”的越来越少了，谈“传媒大享”的越来越多了，默多克、李嘉诚等“传媒大享”的传奇收购经历被奉为经典，都想成为“新媒体”的弄潮儿。原本以“新闻大家”为榜样的人纷纷投奔“新媒体”去了，原本胸怀“新闻理想”的人改行创业去了，向“钱”去了，实现自己的“财务自由”去了，剩下的人还在观望，随时准备步其后尘。又有多少人专注于新闻采编，专注于探寻真理，专注于为民生疾苦上下奋走？

“人是要有一点精神的”，媒体和新闻人更要有精神，要“不忘初心，继续前进”。不是说“钱”不重要，而应该是君子爱财，取之有道。英国管理问题专栏作家西蒙·考尔金说：“商界的一个悖论是，大多数最具盈利能力的企业并不是那些最关注利润的企业”，“大多数企业除了盈利以外没有至高无上的目的，在这些企业内部会发生什么？它们会发生一种微妙的诡异转变，指标填补了真空，达到量化指标的急迫性，排挤了任何更为宽广的目的。这种目的和手段的换位往往是灾难性的。”现阶段，新闻人至高无上的目的就是“高举旗帜、引领导向，围绕中心、服务大局，团结人民、鼓舞士气，成风化人、凝心聚力，澄清谬误、明辨是非，联接中外、沟通世界”。

一位中国新闻奖的评委这样感叹：“新闻工作越来越业余了，是社会不重视我们，导致记者、编辑自暴自弃，还是我们不重视自己，让社会觉得我们可有可无？”这话值得我们深思，也值得我们警戒。

回看节目，我们会发现什么？

□ 唐江月

每一天，记者的工作就是采访、写稿、联系，看似重复，细细回味却又不同，不同的人、不同的事、不同的纠纷、不同的目的……

这几天，突然想把这两年自己做的节目回看一下，大部分是直播稿件。做过直播的同仁都知道，直播说简单也简单，找对选题，找对接头人，O K。说不简单也不简单，时间不定、事件不明、人物关系复杂等等，怎样在最短的时间内抽丝剥茧提纲挈领，搞定这一切，这的确需要能力。就好像前段时间我在火车上做的一次直播，因为信号不稳定，临到直播才接到只能电话连线的通知，可是准备好了4G直播的我一下子没有转换频率，想想看，没有画面，观众光听声音，你说得再热闹大家都看不见，直播确实失败。回看这两年的直播，的确有这种内容缺失的节目。有一期直播是说赣江采砂船翻了，漏油导致水厂附近水源污染，水厂关闭，两万人没水用，在介绍情况之后我们采访了居民。可回看后发现节目最后并没有做什么总结，比如水厂何时复工、沉船何时打捞等等。污染问题就算不确定，也要做总结，而不是从点到点，最后还是主播弥补了这些缺憾。

回看节目，还发现了平时发现不了的小动作，例如眼神，不管是提醒摄像、提醒采访者，总之眼神不定，让我脸红羞愧。还有肢体动作，如何抬手、如何转身、如何指向、如何介绍等，一圈看下来，我的冷汗直冒。

直播是一门学问，可在直播的时候还有很多门道需要学习，这些只有回看节目才能发现。各位同仁，今天你们回看了吗？

记者该补上着装这一课

□ 李 丹 康美权

最近，厦门电视台一名女记者在采访受灾的群众志愿者时，“戴着小墨镜，打着小洋伞，扭着小腰挎着包”的照片不断被刷屏，爆料人认为这种形象与所有在街上进行灾后重建的人格格不入。

记者采访时能不能打阳伞戴墨镜，《中国新闻工作者职业道德准则》和《新闻出版广播影视从业人员职业道德自律公约》里没有明文规定。但是，记者作为“记述社会的人”，是公众人物的代表，这就决定了新闻记者个性不能太张扬。要同形形色色、三教九流的人“打成一片”是记者的基本素质和采访作风，而要与采访对象“打成一片”，无论是穿衣打扮，还是说话行事，就得分清场合、注意分寸。再说了，所谓“入乡随俗”，是为人处世起码的技巧和礼仪，作为一名记者，不应该不懂。

记者被誉为“社会的瞭望者”，对社会负有批评和监督的重要职责。既然要批评和监督别人，那么自己肯定要行得端、坐得正。这些年，一些官员在日常工作或抢险救灾中的“不当表现”，屡遭网友和记者曝光、质疑、批评，这是好事。但媒体和记者不能“灯下黑”，光批评和监督别人，而不注意自己的言行和形象。个别记者的“不当言行”，影响和损害的是记者群体的职业形象，不可不慎。

那么，记者采访时在着装方面应该注意一些什么问题呢？记者的着装及姿态要符合新闻现场的环境和氛围，要遵循“采访对象友好性”原则。一般来说，参加较严肃的新闻发布会着正装；参加娱乐性、运动性较强的新闻采访活动穿休闲装；不要穿西装采访弱势群体，这样会让采访对象产生压力；到工地、工厂等生产单位采访要戴安全帽；如果邀请单位有发给你采访证或会议证，尽量佩戴在身上，否则对方会误会你不尊重人家。

戳破泡沫不能只靠自然选择

□ 侯坤

日渐井喷、呈几何级数增长的国产影视剧，在数量上达到前所未有的高峰，却被越来越多的人感慨“烂片渐欲迷人眼”。不少业内人士谈到国产电视剧，纷纷感慨年播出量700万集却原创鲜少，编剧变成二道贩子，一部戏抄几百本书。影视剧也许迎来了钞票的黄金时代，却是文艺的泡沫与“黑铁”。（据9月13日《半月谈》）

我们虽常说“把决定权交给市场”，但静待烂片被市场洪流冲刷干净，却是一个十分漫长的过程。这是因为，当前影视剧市场虽然发展火爆，但市场规律及规则并未完全建立，尚未形成足够强大的市场选择能力，对烂片的自然淘汰作用不会体现的太快速明显。这种情况下，过度依赖市场的自我调节作用，会略显被动。因此，防止烂片泛滥应主动出击，应通过监管力量的介入，完善影视剧产业发展。

影视剧市场应建立健全相应的资质审核和人员准入制度。影视剧市场的大蛋糕摆在面前，人人都想上前分一杯羹，于是乎各色人等都急匆匆混入影视圈，鱼龙混杂的行业业态直接造就了烂片无数的现状。这些人往往并不谙熟影视剧拍摄制作技巧，甚至不在乎影视剧的质量成色，他们只是为了金钱利益而来的投机客，指望这一部分人将影视剧行业最大最强，如同痴人说梦。影视剧若想实现真正辉煌，专业精神必不可少，必须严格把关影视剧制作单位的资质及影视剧制作人员的专业技能，不能任由投机客大量涌入。

影视剧市场应严打抄袭、侵权等现象，建立健康守法的行业秩序。“一部戏抄几百本书”，这样的影视剧作品如何还能上市？显然，我们对抄袭、侵权等现象仍不够重视，给了一些人可乘之机。如果影视剧行业能严肃行业纪律，严打抄袭、侵权，使这样厚颜无耻的人没有立足市场的机会，必定能倒逼出影视剧市场原创能力的提升，进而促进影视剧整体质量的提高。

影视剧市场应严把作品审核关，坚决杜绝低质影视剧作品上市。即便影视剧制片方资质合格，不存在抄袭侵权等，也不能保证他们拍出的片子就不是烂片。对此，影视剧应当在最终上市面对观众之前，接受一次质量审查，对于一些极度低质的影视剧，监管部门有权力和义务阻止其上市。另外，影视剧的购买和播出单位亦应有自己的底线与坚持，不要去购买播放一些质量低劣的烂片。否则，不仅会伤害观众情感，还实际上支持了烂片的制作传播。

《地球四季》：专注精神，值得喝彩

□ 黑王辉

和前段时间炒得极火的《我们诞生在中国》一样，《地球四季》也是一部纪录片。其导演是来自法国的两位雅克，即雅克·贝汉和雅克·克鲁奥德。

雅克·贝汉今年已经七十五岁高龄，仍活跃在影坛上，并专注于纪录片创作，其孜孜以求的精神令人感动。《地球四季》和《迁徙的鸟》《海洋》组成了贝老爷子的“自然三部曲”，成为今年最受观众期待的电影之一。《地球四季》表现出比《迁徙的鸟》和《海洋》更宏大的场景，它以地球两万年的历史为背景，以时光变迁、四季更替为主线，以雪狼、狐狸、雪鸮、牦牛和麋鹿为主角，通过镜头语言，让动物们与人类进行对话和交流。当自然生灵遭遇人类文明之时，这是一场握手言和、其乐融融的大团圆结局，还是以冲突不断、流血牺牲的悲剧收场，这恐怕不取决于无辜的动物们而正是取决于人类自己。

这些颜值极高，演技极高的动物，用自己的眼神，深深打动着观众的柔软内心。而尤其在人类遭遇生态危机，环境困境的今天，看着这部纪录片，我们是不是有着深深的愧疚，浓浓的歉意？人类自以为是“地球之王”，殊不知，人类其实只是自然界的一份子，地球是所有生灵共同的地球，人类文明的发展不应该以危及其他生灵的生存空间为代价。共存，共生，共荣，才是人类的可持续发展之道，这不仅关乎人类自身的发展，也关乎地球的未来。这便是《地球四季》的主题，经历了生命萌动的春天，万物生长的夏天，意兴萧瑟的秋天，地球的严冬已经来临。如何有惊无险地度过严冬，让人类和万物的春天重新降临，这是人类要自警自省，亟待解决的问题。两位雅克导演用镜头语言诉说着地球的危机，人类的存亡，并希望人类积极行动起来。