春天来很久了

冷盈袖



春天来很久了

冷盈袖

你是石质的，迟缓的

慢了一拍，你就不能再继续说话

这样子已经多年了

桃花说红就红了，像把火烧在山头

这多少让你觉得有点恍惚和羞愧

很多人在说话

蜜蜂“嗡嗡”，青蛙“呱呱”

进山的小路有些松软

阳光晒在皮肤上刺痒痒的

这才想起，要打开阳伞，戴上墨镜

把命里的雀斑捂起来

【卢辉赏评】依靠心绪来笼罩诗意的诗歌给人的第一感觉就是：绵延、松软、弥漫、舒缓。冷盈袖的诗歌就有这样的特点，绵延而不拖沓，松软而不散乱，弥漫而不遮蔽，舒缓而不乏劲道。《春天来很久了》一诗，看似抒写暮春的一段“未了情”：“桃花说红就红了，像把火烧在山头/这多少让你觉得有点恍惚和羞愧”，却蕴藏着春夏之交的自然之“结”（“阳光晒在皮肤上刺痒痒的”）和青涩到成熟的人生之“结”（“把命里的雀斑捂起来”）。由于冷盈袖很好地将自然的“节点”和人生的“节点”相互映衬，并有效地将自然的“节点”对象化，使浮动游离的心绪有所附丽，有所归依。

“乱”中留“心”的感悟。在我看来，写诗并不忌讳琐事：究竟是堆放琐事、淤积琐事，还是梳理琐事、激活琐事？这就考量一位诗人如何让琐事不变琐碎，而是让琐事成真、成趣、成美。就拿关子的《大风吹》来说，外物“乱”了，诗人并没有斩“乱”取“直”，而是顺“乱”就“章”：“一场大风，说变就变的天/开始震颤的身体/试图靠近/拥抱，撕扯，一起在天上飞/被大风吹落/从衣架走下在橱子里静坐”。这样的“乱”中章法当然是得益于她诗中开头的“不乱”：“正在晾晒的衣服的冰凉/有夏天的肉体感/一件蓝衬衫/一条红色裙子光线的穿透力/它们尽情享用但不过分渲染”。于此可见，光照与衣物、空气与衣物有着如此“热情”“面对面”“不说话”的默契，俨然就是衣物与人之间十分契合的“肉体感”，正是诗人具备了让琐事琐而不碎的“心动力”，才使这首诗不溺于琐碎，而是充满了世事无常的神秘感。