传统哲学的身体注解——观林怀民舞作《水月》有感

罗雪婷

传统哲学的身体注解——观林怀民舞作《水月》有感

罗雪婷

2016年8月底至9月初，云门舞集《水月》在北京、广州、上海、青岛四城进行巡演，这部20世纪80年代的先锋之作，到如今已是第18个年头，自2007年在北京演出后，暌违9年，这部作品终于再次在大陆巡演。“镜花水月皆成空”，这部灵感来自于佛偈的作品，之所以能使观众沉吟玩味，尽得“净”“静”之妙趣，应该说是得益于其对传统哲学的深邃理解和灵妙表达。本文从这个角度出发，对《水月》这部作品进行了美学的品鉴和分析。

水月 云门舞集 林怀民 传统哲学

云门舞集的创办者林怀民曾说：“传统文化，不管是民间故事，文学经典，或书法美学，都是我的眷恋。”他的这部舞蹈作品《水月》便体现了他对东方传统哲学和美学的深味和热爱。这种对传统的眷恋，形成了作品的底蕴，所谓静水流深，传统的美学精神已经融入到这个舞蹈的每一个节奏、每一次律动、每一寸空间中去。笔者将这部舞蹈作品中所浸润的传统艺术之美归纳为三个方面——

一、不施不设美在精神

对于习惯了舞台上炫彩斑斓、声光电音的普通观众而言，《水月》的独特之处，首先在于舞者素净无华的装扮——男舞者上身赤裸，女舞者身着肉色紧身衣，一袭飘逸宽大的白裤，烘托出远离尘嚣、清风道骨般的神韵，此外再无任何赘饰，可谓简约至极，朴素得让人讶异。

一束追光下，伴着大提琴醇厚而低沉的调子，舞者开始动作，波澜不惊，舞的韵律融进了太极拳法，动作的由丹田出发，重心低沉，下肢稳定，上身松弛，开合挪移仿佛都由气主导，随着舞者的意识自由流转，缓急动静自然交替，这种刚柔相济的律动方式，不正是与“水”的意象相匹配吗？老子说“上善若水”，水也是至刚至柔的呀。而大提琴那绵长、舒缓的音调，在此刻正好也与舞者那延绵不绝、周而复始的呼吸和律动相协调。太极与大提琴、东方与西方、传统与现代，便这般奇妙地融会在一起，如此地不露痕迹，“如盐融于水，有味无痕”。再看舞者的神态，是那样的纯净专注、内敛安详，仿佛淡远于尘寰……这一切，构成了一个强大的镇定磁场，让观者的心渐渐沉静下来。

于是，我理解到了编者于这简约朴素的外观之下的良苦用心，即不施不设，除去外在的一切浮饰，回归纯粹，回归本真，引导观众更着意于动作本体，并促使观众向舞蹈精神层面去开掘。“形而上者谓之道，形而下者谓之器”，《水月》则是通过对服装及舞美因素的淡化，突出其别具一格的动作之“器”，由此激发观众去把握舞蹈的内在美和形而上的精神境界。

二、若虚若实灵气往来

另一个让人印象深刻的，便是舞台上在动作以外、从一开始便笼罩在舞者周围的大片虚空的黑暗。无论是一个、一对还是一群舞者，自始至终都是以这种仿佛是无边无际的黑暗为底色。然而这黑暗并不使人感到沉闷或沮丧，反而让人更为清醒。因为这黑的底色不是以填满的方式使人感到压抑，而是一种“空”，是允许生命力流通的空间，让人仿佛可以用感觉在期间描画出舞者气韵流动的路线。

比如在一开始那双人的对舞中，舞者分别在舞台对角线的两端起舞，二者间虽无身体的接触，也无具体的情感交流，但却能让人鲜明地感觉到，在那黑暗的底色中，仿若有一股说不清道不明的游动的气和虚幻的力在将二者拉近。二人忽上忽下、忽左忽右、时慢时快、时分时合，这不正是太极阴阳二气交互作用的身体写照吗？

在这里，舞台上那一大片黑暗，作为舞者实之外的虚的空间，恰似中国传统绘画中的“留白”、书法中的“计白当黑”，它不仅给舞者的动作留出了气韵流动的空间，也为欣赏者提供了广阔的想象空间，去充分感受由舞者的“实”的动作所生发出来的无限的虚灵意境。这正是“虚实相生，无画处皆成妙境”。

三、亦真亦幻妙趣无穷

《水月》中最令人称妙的，是编导对“镜”和“水”的运用。当舞台的天幕中的镜子反照出台上舞者流动的身影，当泼了水的地面上倒映出舞者安详的纯净的面容，舞台空间也瞬间发生了奇妙的变化，原有的常规空间被开辟出了上中下以及不同角度的多重空间。同时在这里也点了题，镜花水月，若有若无，虚幻缥缈，横生无穷妙趣。正如北京舞蹈学院教授袁禾在《中国舞蹈美学》中说：“凡此种朦胧缥缈的玄冥之美，就是舞蹈的‘妙’”。这也不由得让人想到宋代的严羽所形容的那种空灵诗境：“故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊，如空中之音，相中之色，水中之月，镜中之像，言有尽而意无穷。”

尤其是在舞蹈接近结尾处，地面上水中幽幽浮动的倒影，天幕上镜中迷离模糊的幻影，因舞者跃动而飞溅起的水花，水中渐渐洇开的白色波纹线，一圈圈扩散的涟漪……这一切，如同中国水墨画，虽只有黑白两色，却由于墨法的浓重清淡以及空间层次的多变，给人以丰富的色彩感，满眼繁华之感。

水中光、镜中影，如梦似幻，让人于倏忽间辨不清孰假孰真，如庄周梦蝶，分不清真实与虚幻。此情此景，也不正是曹雪芹“假作真时真亦假，无为有处有还无”的生动展示吗？

只有对中国传统哲学和美学精神有着深入的认识，才能厚积薄发，以舞蹈之象显之。阴阳、气韵、有无、虚实、形神等等这些传统哲学中的抽象理念，在《水月》里，都以美的形态给人以直观的启迪，召唤着内心瞬间的顿悟。在这样的启迪之下，相信很多观众也会和笔者一样，走向书架，重新翻开那本《中国哲学史》……

（作者单位：北京舞蹈学院）