中国画的传统线条

摘要：本文主要论证了当代中国画应当保留传统书法线条这一观点。虽然当代中国画不断创新，但是传统线条依然不可舍弃。绘画应当有高超的技法，传统线条博大精深足以体现技法的精湛。传统线条可以表现情感，好的作品就是要让欣赏者从中感受到情感。传统线条本身的艺术价值很高，用这样的线条搭配物象之形，画面的精神会更加强烈。

关键词：中国画：传统线条；当代

对中国画而言，线条一直是一个老生常谈的问题。从谢赫“六法”中的“骨法用笔”到荆浩《笔法记》中的“笔”再到现代无数专家学者对中国画线条的阐述、分解。虽然十分详尽，但是在画风多变、创作观念和艺术道路并不非常明确的当代还是很有研究的必要的。

当代的中国画一直在不断创新，一边接收外来文化，一边研究已经断层的传统文化。过去有一批探索新时代中国画发展方向的先驱，他们比较侧重于中国画对西方艺术的借鉴，这样不免落得“崇洋媚外”。与此同时，另一批开拓者被古代传统艺术吸引，不能自拔。后来，随着政府对传统文化的重视，以及大量学者客观的看待中西方文化、艺术，使得现在的艺术家心态相对平和，无论是中国的传统还是西方的文化都能被比较客观的对待。虽然画家在心态上平和了许多，但是在实际前进的道路上却也一直是顶着风雪前行。因为当下中国画的发展方向还是不明朗，我们在实践的道路中否定了很多，也只是知道如何做不对，却也不知道应该如何去做。当下，中国画的面貌很多，比较现代的创新方法层出不穷，尤其是工笔画的技法更是让人应接不暇。当然，众多技法的探索，形式的探索、色彩的探索都是十分有必要的，只是在这些探索中千万不能忽视传统线条。

所谓传统线条，就是指传统书法线条。无论中国画走向何方，传统书法线条是其必要条件。无论那种艺术，技术的高超总是必要的。文学作品需要好的语言，雕塑作品需要好的刀法，对于绘画而言也是一样。高超的绘画技术是画出好画的保证，书法线条具有高超的技术性。

宋代黄休复在《益州名画录》中将“逸格”作为最高品格，“逸”的状态也成为中国文人追求的状态。黄休复认为“画之逸格，最难其俦。拙规矩于方圆，鄙精研于彩绘，笔简形具，得之自然，莫可楷模，出于意表，故目之曰逸格尔”黄休复理解的“逸格”是在规矩之外的，不强调色彩的华丽，寥寥几笔，自然而然形状样貌便跃然纸上。若想寥寥几笔便可有事物的形状，这便要求画家有很强的造型能力，“得之自然”就不仅要造型能力强，更要笔墨线条能力强。试想一张画，几乎没有色彩，也没有很多笔墨，却是一张让欣赏者流连忘返，画家望尘莫及的画，那么，它的高妙就和线条有很大的关系。线条和形象能自然而然的显现，不刻意、不生硬、不圆滑、不世俗，淡而不轻薄、浓而不滞后，达到这样的水平，用线的能力当然是十分高超的。例如，倪瓒的画就是如此，倪瓒的画从长线的树干、石头、山坡到短线的松针、点叶都是书法用笔，笔笔皆可细细玩味。倪瓒的线条来源于他的书法。明代徐渭说：“云林书法从隶入，辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎，古而媚，密而疏”。现代人临摹倪瓒，造型基本都能解决，然而线条质量相去甚远，同样的画作，因为线条质量的不同就分出了高下。实际上书法线条运用到画中是十分高妙的技法，初学者掌握不了这项技术自然就画不了好画。现代中国画的技法繁多，多为重复制作，偏向工艺。它们与书法线条相比是容易做到的，古人练习书法笔耕不辍年复一年都难成大家。物以稀为贵，现代技法既然容易做到，必定容易滥觞，相比之下，书法线条更加博大精深，而且源远流长。从这个角度来看，当代中国画需要书法线条。

每一种艺术都有其局限性，总是不能完全表达意思，只能通过现有的形式呈现出未尽之意。当代艺术的创新和发展无论是朝怎样的方向，表达情感总是必要的。如果艺术品没有情感，那么它将怎样感染别人，和我们生活中的桌子、板凳有什么区别。绘画需要表现情感，比如花鸟画描绘的不过就是花、草、石、鸟，然而其意境却让人久久回味，有时我们感受到的不是实际描绘之景，而是作者之情。例如徐渭的《墨葡萄》大写意的画法，粗犷畅快的线条，淋漓的挥洒。似乎能想象出他那乱头粗服的景象，满怀激动的情绪。同样的构图，试想一下，如果是陈淳去画，可能就是另一番滋味了。他们二人在线条的表现上有很大的区别，线条能够表达人的精神气质。线条在纸上几乎是一遍成形，不能修改，画家的瞬间感受都被保留下来，反应在笔痕之中。相比之下，设色在情感表现上没有线条那么强烈的效果，色彩有时不断叠加，水分又多，每一笔的笔痕不清晰，画家的情感很难看出痕迹。古代工笔“十八描”就是要用线条体现情感。现代绘画依旧要重视传统线条，因为它可以抒发人的情感，传达人的精神。

线条的魅力在于它可以在无形中散发精神。书法既是如此，人们对书法作品的肯定通常与所写内容无关，而是欣赏其线条的美：如奔走之龙蛇，如沉重之山石。对于绘画而言，画有其形象，倘若这形象再有精妙的线条做支撑，那么便是互为表里增添感染力。

【参考文献】

[1]任道斌，王伯敏.画学集成——六朝-元[M].石家庄：河北美术出版社，2002：202.

[2]陈雨杨.倪瓒[M].石家庄：河北教育出版社，2003：59.

作者简介：叶红（1989.03-），女，2012年毕业北方民族大学设计艺术学院，获学士学位；2015年毕业于陕西师范大学美术学院，获硕士学位。