品读黄公望的《富春山居图》

【摘 要】《富春山居图》是黄公望晚年为好友无用禅师所画，代表着黄公望的个性特征与艺术成就，在当时乃至中国绘画史上留下了浓墨重彩的一笔。本文对《富春山居图》的艺术特色、意境特点进行着重分析，同时阐释了其对后世山水画创作的深远影响。

【关键词】黄公望；《富春山居图》；山水画

中图分类号：J222 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）11-0162-01

黄公望（1269-1354），元代著名画家，擅长山水画创作，其风格主要以水墨、浅绛为主，多描绘江南景色，与同时代的王蒙、倪瓒、吴镇并称为“元四家”。其代表画作《富春山居图》涵盖了他对山水画创新发展的全部心血，被称为“画中之《兰亭》”，享有极高盛誉，影响深远。

一、《富春山居图》的艺术特色

《富春山居图》为纸本水墨画，纵长33厘米，横长636.9厘米，主要描绘了秋初之际富春江一带的秀美景色。其采用独特的横卷式构图法，将视点基于同一水平线上横移，由平面逐渐向纵深展宽，整幅画卷上的景物排列有序，富有层次感。黄公望指出“山论三远：从下相连不断，谓之平远；从近隔开相对，谓之阔远；从山外远景，谓之高远。”[1]他在安排山石树木时，多以松竹点缀坡石作为近景，用山川作为远景来加以衬托，中间再以水隔开，由近及远，用“阔远”替代了宋代时的“平远”与“高远”，在虚实之间用微妙的过渡层次加以渲染，展现了空灵意境之美。

黄公望在绘画过程中注重笔墨技巧的运用，整幅画采用淡雅水墨，以披麻皴为主要用笔技法，勾皴交替结合，笔墨利落多变。用淡墨皴擦点染画山石，画树则由淡墨向浓墨逐渐叠加，注重处理树干间的前后关系，讲究错落有致，整幅画作无大笔的墨，唯树木画法或浓或淡，画面和谐自然。

诗书画三者相结合，是元代文人画的一个基本特征。黄公望在《富春山居图》的创作中追求“画中有诗、诗中有画”的艺术表现形式，体现了“书画同源”这一艺术思想。他着重于眼前的自然山水，将自身情感融入自然山川，用画作再现其当时所观察到的自然景色。同时为了不破坏画作意境，没有在画面中大篇幅书写诗文，仅仅只是在画末题写跋尾，使之与绘画浑成一体。

二、《富春山居图》的意境特点

黄公望一生历经坎坷，晚年信奉道教，云游四方，将情感寄予山水之间，在绘画创作中寻求生活和艺术的方向。他通过捕捉大自然的如画美景，加以艺术化的处理，达到艺术与现实、真与美的统一，即“物我合一”的艺术境界。《富春山居图》中的山峦树木与水面流动疏密交织得当，采用层层递进的画面格局，通过大片空白给人以无限遐想，三远并用的构图法更使画面凸显深远空灵之感。画中营造的萧条淡泊、淡雅天真、超然出世的意境不仅是黄公望心之所向，也是当时元代文人画生存状态的真切体现。

中国山水画讲究天、地、人三者合一，表面描绘自然景色，实则表现人生哲理。郭熙在《林泉高致·画诀》中描述：“凡经营下笔，必合天地。何谓天地？谓如一尺半幅之上，上留天之位，下留地之位，中间方立意定景。”[2]《富春山居图》没有直接对自然景观进行机械的写实，而是将意境与自然巧妙结合，更加注重表达画家的内心情感，以体现出真正的“物我两相融”的境界。

中国传统艺术的生命在于合，最终也归于合。2011年被分藏海峡两岸的《富春山居图》首次合璧展出，赋予了它复杂而深刻的政治含义，象征着我国两岸文化的合并，寄寓两岸和平统一的深意，大大提升了民族和文化的认同度。

三、《富春山居图》对后世山水画的影响

黄公望的《富川山居图》作为元代山水画的最高代表，对后世的山水画创作有着不可缺少的指引作用。黄公望将前朝画家的艺术手法进行继承并加以改革，强调以书法入画，将诗书画三者相结合，注重笔情墨趣，大大丰富了山水画的用笔方法。在画作色调的选择上，摒弃五彩不用，利用纯水墨的浓淡体现景物的变化。他说：“山水之法，在乎随机应变，先记皴法不杂，布置远近相映，大概与写字一般，以熟为妙。”[3]在绘画技能中的皴法上，重新诠释了董源的“披麻皴”和“矾头皴”，使得其画作中的皴法自成一家。

黄公望的山水画注重意和趣，既追求唐人的简古道路，又接受宋人师法自然的思想，作画过程中充分将自身感受融于画作之中，通过对自然景物的独到见解和细微观察，表现了与大自然的相携共进，对元代山水画的创新和发展做出了重要贡献。

黄公望作为一代艺术大师，博学多才，却生不逢时，只有归隐山林，将自己一生悲喜交集的情感融入到绘画创作之中，用自然山水之美表现主客相融、物我两忘的境界，折射出了中国山水画的内在精神气质。《富春山居图》作为其绘画艺术上的巅峰之作，不仅改变了宋代精工写实的画风，更对明清两代甚至于现代的山水绘画产生了深厚影响，将传统中国山水画发展到极致。

参考文献：

[1]（元）黄公望.写山水诀[A].中国画论类编（下）[C].台北：古典艺术出版社，1957.

[2]卢辅圣.中国书画全书[M].上海：上海书画出版社，2000.

[3]俞剑华.中国画论类编（下）[M].台北：古典艺术出版社，1957.

作者简介：

王颖尉（1991-），女，汉族，山东烟台人，现就读于广西艺术学院人文学院，2014级艺术学理论硕士研究生，研究方向：艺术史。