论大众文化语境下中国动画电影的审美特征

许轶华　徐 君　韩 贺

论大众文化语境下中国动画电影的审美特征

许轶华徐 君韩 贺

近年来，国产动画电影开始朝着大众的审美发展，逐渐获得了人们的肯定。一方面，这说明我国动画电影在技术上和表现形式上获得了更好的发展，另一方面，这也可以看出，大众文化对国产的动画电影已经产生了较为深远的影响。本文就大众文化语境下中国动画电影的审美特征进行了简要分析。

大众文化 中国动画电影 审美特征

一、个性化表现不足

形式是动画电影给人们展现的第一印象，尤其在动画行业中，动画形式美决定了人们对动画的喜爱程度。形式的美感不仅是推动剧情的重要手段，也是塑造动画主体造型的重要内容。在动画的发展中，我们一直强调要突显形式的个性，增加本国的传统文化特色。因此在我国早期的动画人物造型中，我们可以看到明显的个性设计，如《大闹天宫》中的服装和造型设计。但是随着今年来市场经济的快速发展，动画发展开始朝着商业化模式发展。不少业内人士将现代动画大片称之为商业大片，因为现代的动画片或许在特技、风格等方面有着一定的优势，但是其主要的考虑方向在于动画的商业价值，即动画放映之后能够带来的商业利益。这实际上是大众文化审美需求的要求。随着时代的不断发展，人们对日本、美国等国家的动画较为推崇，为了满足大众的需求，越来越多的制作人将动画制作成日本和美国动画的样子，因为只有这样，人们才会欣赏这部动画，才有可能获得更多的票房。但是，这种动画电影风格的转变却不得不让人反思。

商业片的出发点是商业利益，为了增加动画电影的商业价值，制作人在动画电影制作过程中国就必须要进行适当的转变，同时要迎合大众文化的审美需求，获得大众的肯定和追逐。这种形式的变化说明了动画电影朝着大众文化进行转型，但是它的本质其实是复制。当代我国大部分的动画电影都在复制日本和美国的动画形式，从造型到场景、特效，甚至是故事情节，我们都可以在动画电影中看到其他国家动画的影响。例如《魁拔》、《梦回金沙城》中，制作中采用的单色艺术表现形式，与我国传统的线条表现形式截然不同，很显然是模仿其他国家的动画特色。这种变化说明大众文化对动画电影的审美产生了深远的影响，大众文化下的传媒压力以及大批受众的关注对象都导致了我国动画电影风格的单一化。

二、大众文化的视觉享受

动画电影是通过多媒体技术进行图像和运动的结合而展现出来的一种技术，在这个过程中，能够吸引观众的不是语言，而是眼睛所看到的各种画面和场景。动画电影的制作过程是一个十分复杂的过程。首先，导演和编剧要对动画电影的主要情节进行整理和想象，大部分的动画电影均是依靠想象得出的，即使是对以前作品的反拍，也必须要加入想象的成分进行修改。然后，通过动画设计和后期制作来进行动画电影的完成。在这个过程中，导演和制作人等必须要利用所有的图像、动作和情节来表现出自己内心所想所思，以此来打动观众，获得观众的认可。这其实就是一个将脑海中虚拟世界放在荧幕上的过程，创作人员可以尽可能的想象和联想，将自己的创作思路涵括在其中。但是，观众在欣赏的过程中，并不会从创作者的角度对动画电影进行欣赏，他们的欣赏角度是大众文化的欣赏角度。因此，创作者在动画电影的制作过程中必须也要从大众的角度出发，要利用有冲击性的视觉影像来引起观众的公民，获得观众的肯定。

三、商业和艺术的结合发展

未来中国动画电影的发展趋势应该是商业和艺术的结合发展。对比中国早期的动画电影和现在的动画电影，我们可以很清晰地看出，早期的国产动画电影更加倾向于艺术性，而当代的动画电影则更加倾向于商业性。商业性的主要出发点就在于大众文化的需求，我们在发展商业化的动画电影时可以明显看到艺术美感的缺失，这是我国动画电影制作中的重要缺陷，也是大众文化的价值观和审美与艺术价值之间的冲突和矛盾。如何改变这一现状，是我国动画电影发展中需要特别注意的问题。

美国和日本事实上也出品了大量的商业动画电影作品，但是与此同时，他们也会生产不少的艺术作品。这给我国动画电影以启示-商业和艺术之间的矛盾并不是不可调和，我们依然可以在抱有动画电影艺术性的同时发展商业化的动画电影。事实上，以《藏獒多吉》为例，虽然爱这部动画电影在表现形式上采用了西方的动画表现形式，但是它的主要制作背景是中国的生活魂晶，这实际上也就是艺术和商业的结合，既符合大众文化的风格审美，又反映了中国的传统民族文化。

四、结语

综上，国产动画电影的发展需要依靠大众的支持，这就不可避免的导致国产动画电影出现商业化特征。但是，商业化发展趋势并不代表国产动画电影就必须摒弃传统的文化艺术，完全复制他国动画电影表现形式。事实上，艺术和商业在现代社会发展中并不冲突，也不矛盾，我们完全可以在保持国产动画电影商业性质的同时，抱有国产动画电影的艺术特色，坚持创新，大力弘扬中华民族传统文化。

［1］赖宁艺.久石让动画电影音乐之审美价值及对中国动画电影音乐之启示［J］.文化学刊，2015（11）：74～77.

［2］李鸿明.借鉴与融合：中国学派动画电影的民族艺术风格研究［J］.文艺争鸣，2014（08）：174～180.

（作者单位：黑河学院人文传媒学院）

本文系2016年黑龙江省艺术科学规划课题，项目批准编号：2016D040。

许轶华（1981-），女，汉族，河南安阳人，硕士，黑河学院人文传媒学院，讲师，研究方向：新闻学；徐君（1969-），女，汉族，黑龙江黑河人，学士，黑河学院人文传媒学院，副教授，研究方向：传播学；韩贺（1982-），女，汉族，黑龙江黑河人，学士，黑河学院人文传媒学院，讲师，研究方向：新闻史。