怎样写《乙瑛碑》（四）

□ 滕西奇

怎样写《乙瑛碑》（四）

□ 滕西奇

五、疾笔和涩笔

汉代著名书法家蔡邕在《笔势》中说：“书有二法，一曰疾，二曰涩。得疾涩二法，书妙尽矣。”

1.疾笔和涩笔的含义

疾笔，是指笔势轻健和爽利，达到奋笔疾进的艺术效果。隶书是由篆书缓慢的行笔变为短速的奋笔，以疾取劲，行笔力戒迟缓拖沓。但是，“疾”决不是单指行笔速度，如果一味图快，势必造成笔画无骨无肉，轻浮失态。

涩笔，是指笔势的迟重和稳健，行笔以逆势而进，笔锋好像在克服着一种阻力向前运行。涩进能够入纸沉劲，达到浑厚沉稳的效果。如同不能把“疾”理解为一味图快一样，也不能把“涩”理解为一味求慢，行笔过于迟缓，必然会造成笔画的呆滞。

2.“疾”与“涩”是对立的统一

明代大书法家祝允明说：“用笔不可太迟，迟则漫无神气；不可太疾，疾则恐窘步而失势。”行笔过快，势必滑而不实；行笔过慢，必然呆板无神。“疾”与“涩”有机地结合起来，手下的笔画才能既爽峻又厚重，呈现出苍劲舒展的艺术感染力。

汉代是隶书的鼎盛期，西汉的简书和东汉的碑刻，率真爽利，古朴典雅，成为令人歆慕的隶书艺术典范，也在于那些技艺高超却没有留下名字的书手们把“疾”与“涩”有机地融合在一起，臻致极诣。如图8-1、8-2“制孝经”的“孝”字、“经纬天地”的“天”字，几乎每一笔既“疾”又“涩”，疾进流畅和涩行迟重得到妥帖的处理。图8-3、8-4“祠先圣师”中“先”字的行笔，相对来说属于“疾”进，“师（師）”字的行笔相对来说属于“涩”进。由以上四个例子可以看出，对“疾”与“涩”不必预先设计、刻意去追求。《乙瑛碑》 的书写者对于“疾”与“涩”已烂熟于心，随心所欲，水到渠成。

3.注意事项

在运用疾笔和涩笔方面，除了过急和过缓以外，还经常出现以下笔病，应引以警戒。

（1）故意哆嗦

有人为求涩意，行笔有意识地哆嗦，写出来的笔画疙里疙瘩，像堆集着一串串糖葫芦。诸如写“竹”字，将其笔画哆嗦成竹节模样；写“虎”字，则抖擞出疙疙瘩瘩的长尾巴；还有人干脆把纸揉搓一番再展开写字等等，这些都属于对涩笔的误解，也有投机取巧之嫌。书法上常提到金石气，什么是金石气？金石气，就是铸在或刻在金属、石头上的文字，经过千年风化出现的一种剥蚀断裂的残缺美。这种残缺美是自然形成的，不是靠人工能够达到的。如果追求的话，应该通过正当的途径，通常是选择适宜的宣纸，将墨调得稠一些，掌握好行笔的速度等等，久而久之，自然而然地一笔写出来。

图8-1

图8-2

图8-3

图8-4

图9-2

图9-3

图9-4

图9-5

图9-6

图10-1

图10-2

图10-3

图10-4

图10-5

图11-1

图11-2

图11-3

图11-4

（2）拐来拐去

有人行笔偏不走正道，扭来扭去，无论是横画还是竖画，都要拐好几道弯，与“短速奋笔”的隶书用笔之要求南辕北辙。倘若扭过来扭过去再加上哆哆嗦嗦，那就是地地道道的俗不可耐的丑书了。

（3）描画成形

汉碑距今已有两千多年的历史，由于风化剥落，很多笔画已经变形，如“口”字的四个内角、“十”字的交叉处往往都是圆形等等。我们现在看到的拓本，实际上是书家、刻工和风化的结合体，有些笔画不必刻意摹仿，要透过刀锋看笔锋，透过风化看真相，要在用心理解的基础上去临写。

第三章 《乙瑛碑》的笔画写法及常见笔病

图9-1

隶书的基本笔画，有点画、平画、波画、捺画、钩画、撇画、竖画、折画、提画九种。现将《乙瑛碑》中这九种笔画的写法，配以图示加以介绍。

一、点画的写法

点画是其他笔画的浓缩，是最常用的变化最多的笔画。

1.书写步骤

点画是一笔写成的，下面以最常见的顶点为例，说明其写法。为了表述方便明了，加以图示。如图9-1所示，顶点的写法可分解为四个步骤：

（1）向左上方逆入。入笔处不在顶端，而是在顶端稍微靠下一点的部位。入笔时用手指和手腕的力量推动笔锋向左上方行进（笔尖朝内）。

（2）向右轻拓。笔锋逆行至顶端，轻轻将笔锋右按，令其略微展宽。右拓时要将笔锋控制好，勿使其反弹出去，达不到藏锋的目的。

（3）转锋向左下方行笔。下行时调整好笔锋，先轻按，后轻提，行笔中将入笔处的笔锋覆盖住（藏住）。其顶端基本上是圆的，或介于方圆之间。

（4）回锋收笔。行笔至尽处，提笔向上回锋收笔。实收（实回）空收（空回）皆可，书写熟练了，空收即可。

图9-1所示，行笔路线好像画了一个圆圈，实际上是一笔写成，即逆入上行后不提笔下行便完成其书写过程。图示法有帮助述说清楚明了的一面，也有容易造成误解的一面，应多加留意。

2.点画的变化

（1）《乙瑛碑》的上点常写作平画（短横）。如图9-2“辛西”中“辛”字的上点和图9-3“如瑛言”中“言”字的上点。

（2）上点有的写得很重，有的写得很轻，有的写得很含蓄。图9-4“司空”中“空”字的上点写得很重，有很强的力度；图9-5“孔庙”中“庙（廟）”字的上点写得轻灵；图9-6“无常人掌领”中“无（無）”字的上点写得含蓄有趣。

（3）顶点可直写，也可斜写。图10-1“立”字的上点写得直上直下；图10-2“宗”字的上点，运笔是由右上向左下斜行；图10-3“直”字的上点，其运笔是由左上向右下行笔。

（4）《乙瑛碑》的上点偶有方笔，如图10-4“高”字的上点系方笔写成。

（5）有的上点与下面的笔画连写，类似行草的写法，如图10-5“寅”字的上点。

（6）《乙瑛碑》中三点水的写法，大多是从左向右收束，如图11-1、11-2“酒”字与“河”字三点水的写法。

（7）《乙瑛碑》下四点最后一点，写作向右或向右下方行笔的点捺，如图11-3、11-4“鲁”字和“赫”字下四点的最后一点的写法。

3.写点画注意事项

（1）点画入笔要圆合，或介于方圆之间，不能出现楷书或行书侧锋入笔的斜角。

（2）逆入换向时要控制好笔锋，勿使笔锋反弹到笔画顶点，以达到藏锋的目的。

（3）写点画要有变化，不要千画一面。