道法归真原野风

文 顾海燕

道法归真原野风

文 顾海燕

在科技如此发达的今天，信息海量化，便捷化，写字，几乎是少有的事情。键盘在革笔墨的命，硬盘在革纸本的命，还有多久“字如其人”，或将是不合逻辑的联系，人与字，咫尺却陌路。

中国书法历经千年，自甲骨上的古文字，至祭祀钟鼎上的铭文，再演化出真、草、隶、篆等不同书风，而后逐渐由文字记录的功能演化成为一种可以寄情抒怀的艺术表现。

爱欣赏各种书法绘画作品，然而自己却又是一个门外汉，但这门外汉偏爱看，爱学，即便有时候会看不懂作品的内容，也驻足迷恋那宣纸上的水踪墨影。初见原野先生书法作品，有一种似是故人来的感觉漫上心扉，再看，才发现并未相识，却因其盎然古意，独特书风，使人过目难以忘怀。

张原臣，号原野，1954年生于河南项城，自幼酷爱书法，九岁即拜当地著名书画家郭冬林、周天生为师，成年后，多次到西安书法培训学院进修。他长期坚持临习诸家名作，四体兼修，久临出帖。所以在他的作品中，我们会感受到欧体的平正严谨，柳体的轻健挺拔，米书的骏快飞扬，亦或二王的神韵俊逸，变化万千。其作品风格多样，并不局限于一种形式，中字行楷疏密有致，格调从容；大字行楷浑厚端庄，笔端疾徐皆化铿锵，驰骤合节，快意淋漓。

赏李白《清平调》条幅，墨色湿重，丰润饱满，温婉入笔，结字畅达而变化有致，至收笔处，少藏锋而有逸兴遄飞之意，远观整篇作品，浓重处如花叶满放，细简处若虬枝盘错，环肥燕瘦，各具其美，无限生机跃然纸上。

《七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照》 张原臣/作

而《三国演义开篇词》横幅，则又是另一种风格，枯墨恣肆，如锥画沙，恰如颜公所言“屋漏痕”，笔笔中锋如是矣。笔法遒劲如藤萝骨蔓，逶迤坚韧，字态时大时小，时端时倚，变化呼应无定势，却浩荡不羁，自右至左，真如大江奔泻，作品形式与内容达到高度统一的美感，不禁心生赞叹！

《清平调》其一 张原臣/作

然而，虽则作品的内容和形式会不断变化，但其内在的神韵与气质却往往带有深刻的个人印记，我们常常可以透过作品，窥见作者的内心。正如作家并不总是因为善于调文遣字才去作文，很多时候当是思事忆人，心有所想，落笔才成章，文章才动人。书法作品亦然，感人的作品，往往注入书者的心境，行笔时有如行路，思绪在游走，笔锋似双脚提按起落，始有速度之变化，力道之深浅，方能予字以喜怒哀乐的神情，而非呆板地平卧纸上。

大字作品《道法归真》，雄浑古朴，不润不燥，如钟如寺，极具建筑美，这是原野先生的真性情，尚古法而不泥于古法，自在洒脱不逾矩，概始得书之真谛。透过作品，似乎能感受到一阵阵原野清风，吹面不寒，醒人心智。

前日刚读完画家吴冠中散文随笔《美丑缘》，吴老的眼中，美丑共生，时乖千里，时决一绳，何处寻美？天上人间。西方有修养的美术家，即使不识汉字，在优秀的书法前亦会领悟到其造型之美，语言文字的隔阂并不妨碍造型美感的交流。作者的审美角度和独立精神是其能否成就作品的关键。随人做计终后人，自成一家始逼真，没有数十年如一日的苦练技法，没有一往而深的痴意甚笃，没有法中求变的艰难探索，便不会有这些饱蘸深情的优秀书法作品。著名美术教育家潘天寿曾说：“有天分，下工夫，学画二十年可见成就，书法则需三十年”，足见书法习艺道路的艰辛。

《宠辱不惊》 张原臣/作

越来越多的人将书法作为一种高高在上的艺术来看待，她们常常被陈列于博物馆，玻璃展柜的晕黄灯光下，仿佛眉眼低垂，人们甚至难于下定决心去一睹这位看起来高龄老者昔日的风采，以至于她看起来有些孤傲峻冷，有些不食人间烟火。然而事实上，她并不抽象，书法最初只是我们祖先生活中最寻常不过的一部分，小楷家书寄相思，大字匾额洒豪情，法无定度而书有长情，她始终在描摹我们的生活，过去的，现在的，未来的，仍然有很多像原野先生一样的书法爱好者，热忱地爱慕于她，感受她跳动的脉搏，承延着历史的生命。

张原臣

号原野，生于1954年，原籍河南项城，现居住浙江台州。现为中国书法家协会会员，中国书画研究会会员，被中国书法家协会定位实力派书法家。自幼喜爱书法，九岁拜著名书画大师周天成、郭冬林为师，长期坚持临帖（颜柳欧赵苏黄米蔡二王诸家帖均有涉猎），最终形成自己的风格，自成一体。创作作品《竹》《山路》被国家博物馆永久收藏，本人多次参加全国和省级书法大展，并多次获奖。

1998年，作品《鹰击长空》获中国书法家协会举办书法比赛三等奖；2002年，作品《云鹤游天》获内蒙古草原行一等奖；2004年，作品《沁园春》获长江梅花杯二等奖；2007年受文化部特邀参加文艺座谈会，被评共和国杰出艺术家；2009年受邀参加庆祝建国六十周年省座谈会；2011年、2012年、2013年三年连续获得国际书法大赛三等奖。