如何塑造喜剧人物

■竺慧丽



如何塑造喜剧人物

■竺慧丽

喜剧，是戏剧的一种类型，大众一般解作笑剧，也称之为笑的艺术，它是以夸张的手法、巧妙的结构、诙谐的台词及对喜剧性格的刻画，从而引人对社会上“真、善、美”的歌颂和对那些“假、丑、恶”的批判，喜剧表演是以轻松、明快、热情、大胆、奔放的特色与手法，引得观众的喜爱。让人们在笑声中得到思考和启迪，从而达到寓教于乐的目的。喜剧更有鲜明的时代特征，具有浓郁的地方色彩，是人们喜闻乐见的表现形式，且长期扎根于人们的生活之中。那么如何演好喜剧和如何理解、塑造喜剧人物，就是我们这些当今活跃在喜剧舞台上的喜剧人所思考的问题。喜剧表演艺术的基本特征就是演员理解、创新、创造舞台角色形象。喜剧表演相对于一个演员就是把饰演的剧中人物表现出来，让观众直接感受人物，进而理解人物，理解剧情，随着剧情的发展，时而开怀大笑，时而感动流泪，这是每个喜剧演员都熟知而且必须做的最高任务。但具体到如何去表现所饰演的喜剧人物，这是许多青年演员十分费解而又急需解决的问题，结合自己二十多年来的喜剧表演和舞台经历，我认为塑造好喜剧人物必须从理解、创新、创造人物入手，现在就来具体谈。

一、熟读剧本，了解剧情，理解和塑造好喜剧人物。

演员从剧本提供的情节和语言等要素去理解人物。演员塑造喜剧人物，概括起来不外乎两个方面，一是理解人物，二是表演喜剧。理解人物是表演人物的前提，表演喜剧是理解人物的结果。演员对所饰演的喜剧人物只有深刻理解才能生动地表现出来。我们知道演员所塑造的喜剧人物是把剧作者用文字手段刻画的人物形象进行再创造，变成直接可见的舞台形象，所以理解人物最直接的依据就是剧本。在演员分析、研究整个剧本的基础上进一步深入理解自己所演的人物。只有把自己所演的喜剧人物，根据喜剧特点加以修饰，使其成为规定情境中用喜剧表演和喜剧语言的角色。

理解人物一定要抓住人物的性格基调，也就是人物最核心的方面和人物思想个性。掌握人物性格的基调主要从剧本情节和人物的行为、语言中去挖掘喜剧性，人物性格是在构成情节的矛盾冲突中显示和发展的，我们理解人物性格就是要从情节的发展中，从人物在情节展开的每个事件中也做些什么和怎么做当中去探求。特别是喜剧结构的情节，使得喜剧人物在展示喜剧结构中找到喜剧点和完整喜剧包袱。在我团排演的大型轻喜剧《雁过留声》中，我所饰演的罗菲，性格就异常鲜明，具有喜剧人物的双重性格，她是富二代，父亲的掌上明珠，家产万贯，并招赘了从农村出来的大学生庄鸿运做上门女婿，更养成了她那娇横跋扈，任性的一面。当父亲病故后，她当上了董事长，其张扬的性格更是发挥得淋漓尽致，而当“捐款”风波面临着婚姻的破裂，她不甘失去幸福对庄鸿运拂面贴耳，言听计从，又展示她柔情似水的一面，从而找到时进时退的喜剧人物的爆发点。我们看到戏刚开始是她对庄指手画脚，大声吆喝，对员工更是高高在上，从不正眼看人。当她知道庄鸿运在同学会上酒后失言捐款二十万，他的恩师吴一生已经追款讨到了大酒店来，她第一反应就是坚决不同意，钱是用来生钱的。展开了一场她与老公和老师的一场“演戏”。谁知剧情一波三折，当自己公司要签约和海外合作重大项目的公司，竟然是老公的同班同学米莉的公司，也是他的初恋情人，米莉的出现，听说罗菲不肯捐款不讲诚信，那就将中断与公司的合作。罗菲面临与老公的离婚，于是她慌了，怕失去项目合作，又怕失去对她百依百顺的老公庄鸿运，最后妥协了。如果演员不研究剧本，不掌握情节的发展的脉落，不理解人物的性格基础，人物命运的走向，表现人物就无从谈起。同时我们还必须从人物行动、语言、唱腔当中去挖掘人物的性格基础。作者在剧本中已经为我们赋予相当多的表演人物性格元素，在《雁过留声》中作者安排了“捐款落空”“恩师进城”“上课要款”“老师失踪”“套房风波”“巧遇米莉”“雁过留声”等场景，从中揭示了罗菲这个人物思路的清晰，一拖、二赖、三否定的自私自利的性格特征，当世态突发时她又一哄二骗三顺从的双重性格转换。而且剧中罗菲的语言更是活脱脱的性格展示，当第一次在酒店见到老师吴一生时说“老大爷，我这里是五星级大酒店，不是弄堂里的三代店。”当罗菲知道是老公的恩师上门来时说道：“一早听到喜鹊叫，晓得今朝贵客到，老师啊您乔装改扮，害我找得好苦啊！”又如罗菲得知米莉是老公的初恋情人时“不许上门拜访，不许单独见面，更不许旧事重提想入非非”。当她知道米莉就是和公司合作的外商投资人，马上笑脸相迎说“啊呦呦，您米董事长大驾光临啊，真是蓬荜生辉！欢迎您天天来，时时来，最好马上住下来！”演员就是要反复研究剧本，每一个情节，琢磨人物的每一句话，探索人物性格，理解人物情感，在心中形成角色的雏形，这才是有了舞台上塑造鲜明形象的先决条件，当然作为喜剧演员准定方言，人物造型，唱腔的选用，都会使角色起到画龙点睛的作用。

二、体验生活、积累素材，创新和塑造好喜剧人物。

舞台艺术是直接依靠演员的形体、思想、情感来创新的，不但需要体验生活，还要准确的表达生活。体验要从生活出发，表演要从技术入手，体验才能即兴地产生合乎角色思想逻辑和角色性格的行动表演。喜剧表演要情动于中而行于外，以情统领。如果演员对人物仅仅以理性的分析理解和一般的感受是演不好喜剧人物的。演员还需从生活中获取对人物直接的切身体验。犹如我在反腐倡廉情景剧《梦醒归来》中饰演区长夫人刘玉芳，她是一个为了这个家和宝贝儿子，做事不考虑前因后果的“马大哈”，仗着老公是区长，势利无知。剧中第二场她为儿子出国创业，去向大酒店当总经理的好姐妹酬借三十万，可当她打开房门，却发现自己的丈夫马区长衣冠不整地和好姐妹在一起，于是乎“捉奸”风波骤然掀起，按剧本的提示，刘玉芳一把拉住丈夫一连问了三个“为什么？”然后对不要脸的第三者一记响亮的耳光，闻声而来的人连忙劝架，慌乱中俩人趁机落荒而逃，刘玉芳不听众人劝说，大发雷霆，一哭二闹三上吊，这段戏虽然很热闹，但是排下来后，总觉得哪儿不对劲。冷静思考，是人物的性格定位不准确，刘玉芳是区长夫人，不同于一般层面上妇女，她的家庭背景，文化层次，应该也是个单位的基层干部。于是回家上网查阅大量的案例资料，找生活的原型聊聊天，终于找到人物的基调，再次排练时，收住了疯、闹，采用了大段唱腔对突来的丈夫感情出轨来宣泄。唱腔的余声转为内心独白；“刘玉芳啊刘玉芳，如果把丑事闹出啦，他会从天上掉到地上；如果他出事了，凤凰就会变成草鸡；如果他不是区长了，那我还是区长夫人吗？对！家丑不外扬，我不找领导找他妈。虽然这段戏少了点喜剧效果，但对人物观念的转变有了一个新的提升，为后戏打下良好的基础。所以当刘玉芳在后面每次面对丈夫时候，都会给戏新的推进。她最后一场戏的忏悔，是自己的虚荣心、贪心和吹枕边风，导致丈夫走向犯罪的边缘。丈夫所犯的错她是有责任的。所以她真心劝丈夫去自首，一下子把情感戏推向了高潮，让丈夫真正梦醒归来。这样处理是刘玉芳对事件分析的内涵和深度，最终决定她解决问题的态度。也受到编剧和导演的认可，正式公演时，这场戏成了最有感染力、赢得观众喝彩的亮点。可见，如果不深入生活，表演的不真实，就会破坏观众对人物的信任，可以说演员对生活经验的多少，生活阅历的深浅是创新人物、表演人物水平高低的又一大重要因素。

三、强化修养、提升文化，创造和塑造好喜剧人物。

喜剧演员要创造一个好的舞台角色并不是容易的事情，在对自身修养和专业能力不断积累的基础上有所创新，为获得新的艺术形象不断创造、提炼，融会贯通，采百家所长，这样才能真正体现出喜剧演员的舞台创造价值。同时，一个演员的艺术风格决定了其对舞台的创造以及演员自身对从事专业的理论修养，文化修养和思想品格修养，通过一个优秀喜剧演员的精湛演绎，赋予个性鲜明的角色人物出现在舞台上，带给观众共同的认识价值，所以这就需要我们日积月累，不断学习，不断提高，这是永远也没有止境的事情，演员的思想和文化水平，艺术素养提升了，对角色创造必定会有新的认识。那么，他所掌握的扮演角色的技巧和分寸也必然会随之有新的发展和变化。我在滑稽戏《水弄堂人家》中饰演“花花”时，就有这种体会，这是一部年龄层次和时代背景跨越比较大的戏，从文化大革命时期到现代，该剧初排时花花对曾和自己一起长大的发小“发发”的认知，情感，事件冲突，粗暴。我一直游离在戏外，自己和亲生母亲划清界线，对情节中发发不听自己的指挥，不跟随自己离家出走而挥手打了他一巴掌，可万万没想到这一把掌竟然把他打傻了近半个世纪！因为他是花花从小一起长大的同学，跟屁虫。文革后当花花背着行囊回到故乡时，看到当年的发小就是在马路边被一群小孩子追打的傻子。这一巴掌打的他，一切都没了，幸福没了，他今后怎么办？自己的冲动和暴力把好朋友一生都毁啦！深深的忏悔，他发誓有责任和义务来保护发发的后半生。在排到和傻子结婚的一场戏中，对他的疼，对他的内疚，对他的呵护像对小孩子一样。这场戏的情节，演员我在表演时，必须要体现出花花这个人物的性格，深刻挖掘人物内心情感的转换和用心去塑造角色，让角色有血有肉，有情感。作为一名演员，情在喜剧表演中有着重要的位置，情是体现出演员在创造、塑造人物角色灵魂的关键所在，一个优秀演员对舞台的创造就是表现在演进观众的心里，舞台人物形象是直观的活生生的艺术形象，让观众跟随剧情而体会舞台艺术的感染力。

在演出中，演员的创造过程与观众的欣赏过程是同步进行的，当演员创造的行动过程因全剧结束而停止时，观众的欣赏过程也就同时告终。作为一名优秀演员，每一场戏的演出总有不同的观众来欣赏，而他们的审美观点可能也很不相同的，而我们演员必须让任何观众获得良好的剧场效果，因此演员必须具有与观众进行直接交流的能力，必须具有在各种剧场条件下适应各类观众的能力，必须具有根据观众反应随时正确地即兴调整自己的表演分寸能力。因此，演员角色是通过舞台表演的行动过程创造人物形象的艺术，所以，演戏是需要演员有一定的思想深度、艺术修养和表演技巧来实现的，只有有修养的演员，才能诠释好角色，塑造好人物，一个优秀演员需要不断地观察和体验生活，积累各种生活素材，从各个角度去增强自身的修养，来不断充实自我，才能塑造好喜剧人物。