“丝绸之路国际电影节”的特色及未来

2016-11-20曹小晶周文会

电影新作 2016年6期

曹小晶周文会

“丝绸之路国际电影节”的特色及未来

曹小晶周文会

在名目繁多的世界电影节格局中，创办于2014年的中国西安-福州丝绸之路国际电影节才刚刚起步，与众多特色各异的著名电影节比较而言，丝路电影节有其设立的独到背景和定位。回顾这已经举办的三届，丝路电影节是中国当代独特时代语境下，国家意识形态与电影文化产业发展策略密切配合与联动的电影交流传播平台，它对于以影像文化方式建构中国及其西部和平发展的形象具有不可替代的媒介优势，更是对中国汉唐以来举世闻名的“丝路文化”的当代影像媒介化传承与弘扬。

电影节中国丝绸之路国际电影节国家意识形态丝路文化

自1932年世界电影史上的第一个电影节“威尼斯电影节”创立至现在，电影节的名目和种类已愈来愈多元化和复杂化。据不完全资料统计，“目前世界上的电影节总数大约有千余个，且电影节的数量仍然呈现着不断增长的趋势，电影节在世界格局之内对于增进各国电影产业的互助交流合作、对于拓展世界各国电影文化乃至政治经济文化层面的互相交流与理解宽容、促进越来越广泛范围的全人类精神文化共同体的建构与认同等都开始发挥着愈来愈重要的、愈来愈活跃的作用。在目前众多的电影节种类中，获国际电影制片人协会（FIAPF）认可的国际A类电影节有15个”①，这其中包括声名显著的欧洲三大电影节等，我国创立于1993年的上海国际电影节也位列其中。相对于中国电影产业目前呈现的快速增长的繁盛局面以及相当庞大的电影观众群落和人数、相对于中国整体经济实力以及文化影响力在全世界范围内的逐日攀升，目前我国拥有的具有国际视野和品质的电影节的数量和种类都显得太少，这对于中国电影的对外传播策略而言，乃至对于当代中国整体的对外形象传播而言都是非常掣肘的一个问题和困境。

正是在这样的困境之下，2011年由国家新闻出版广电总局、北京市人民政府主办，国家新闻出版广电总局电影局、北京国际影视交流促进中心承办的大型电影活动“北京国际电影季”被隆重推出，并于第二年更名为“北京国际电影节”，该国际电影节自2011年创办以来，定位于国际性、专业性、创新性和高端化、市场化②，很快成为中国北京新的正在成长的重要文化标杆，在促进中国电影事业产业发展，增进中国电影、中国文化的对外交流合作与传播方面发挥着不可替代的重要作用。

2013年9月和10月习近平主席在访问哈萨克斯坦和东南亚时分别提出了“丝绸之路经济带”和“21世纪海上丝绸之路”的战略构想，该构想意图传承中国具有悠久历史文化传统、举世闻名的古代丝绸之路的政治与文化寓意，并着力使其在当前全球化多元共生语境下完成当代化可持续发展的转化与延伸。这一高屋建瓴的中国政治经济文化建构之战略构想具体结合在中国当代影视文化的建构之中，就是应运而生的又一次由国家新闻出版广电总局牵头，联合陕西省人民政府、福建省人民政府共同举办的以海、陆丝绸之路沿线国家为主体的“丝绸之路国际电影节”的创立。该电影节旨在“以电影为纽带，促进新丝绸之路沿线各国的文化交流与合作，为各国建立更友好的合作关系创造条件”③。目前，中国丝绸之路国际电影节已于2014年10月20日至25日、2015年9月22日至26日、2016年9月19日至23日分别在西安、福州两地一年一度地轮流举办。

至此，我国已经拥有了三个国际电影节，其中上海国际电影节已成功举办了19届，北京国际电影节也已成功举办6届，“丝绸之路国际电影节”最为年轻。就目前已经举办的三届来看，丝路电影节的基本定位是什么？在运作上具有什么样的特征？其未来充分发展的可能性又在哪里？

一、丝路电影节创办背后鲜明的国家意识形态特征

与其他电影节相比，丝绸之路电影节最显著的一个特点便是其鲜明的“国家意识形态特征”，这是我国继习近平主席2013年提出“一带一路”战略构想之后，2014年3月国家新闻出版广电总局为配合中央战略构想联动推出的配套影视文化工程“丝绸之路影视桥”，其核心宗旨在于“推出一批‘一带一路’题材的电影、电视剧、纪录片，以拓展我国影视业的对外交流合作之途，促进我国影视业与丝路沿线国家的影视文化合作；同时也兼顾提高丝路各国影视产业的国际竞争力，并希望利于沿线各国以影视文化为媒介搭建互尊互信的精神纽带”④。而正是在此背景下，2014年10月，首届丝路电影节被作为“丝绸之路影视桥工程”的重点项目创意策划推出，并在作为丝绸之路起点城市的古都西安首次举办；自2014年起，今后每年一届，由陕西、福建两省轮流主办。国家新闻出版广电总局副局长童刚2016年8月在丝路电视国际合作共同体成立仪式暨高峰论坛上表示：“从2014年起推出了丝绸之路影视桥工程以来，我国影视在精品创作、节目益智、媒体互动、版权交易和技术服务等五个方面已与丝路沿线国家建立起了多元化的丝绸影视合作新格局”⑤。

其实电影、电影节与政治的这种紧密关系在世界电影史上，丝路电影节并不是仅有的个例。无论是欧洲三大国家电影节中被尊称为“世界电影节之父”的威尼斯电影节，还是处于与威尼斯电影节政治意识形态相对抗而出现的戛纳电影节，乃至紧随其后，源于柏林城市独特地缘政治而标榜其政治意图的柏林电影节，其实在其最初宗旨与定位的背后都可以清晰地把握与体会到特定时代语境下民族、国家及世界政治的微妙气息和症候。电影从来都不是非政治的，问题的关键是：不是电影和电影节不可以表达政治，而是表达的政治是积极的、合乎人心和人类进步的？还是反其道而行之的？不是电影和电影节不可以表达政治，而是表达政治的手段和技巧是不是合乎电影化的？还是极权宣传化的、强行灌输的？

国际政治-经济-文化发展的主流趋势显示，习近平主席提出的“一带一路”战略构想是深得人心的，是符合当今全球“期待和平、呼唤多元宽容、绿色合作发展”的世界主流发展框架与基本走向的。截止2015年1月底，我国的“一带一路”战略构想已得到了沿线50多个国家和地区的积极响应，“一带一路”战略构想是今后相当长一段时间内我国全面对外开放的总体方略，其核心是扩大我国对外交流合作空间；而它对于世界最大的魅力在于，除了交流合作带来的直接显性的经济合作、投资和利润之外，更重要的是它为曾经被美国独霸世界的单边化格局带来了一股新潮流，彰显出了让“平等合作、文化交流、经济繁荣”成为未来世界新秩序的另一条国际政治新主轴。“丝绸之路”文化和文明有着悠久的发展延续史，它凝结了沿线沿岸众多国家民族共同的历史记忆和文明成果，它涵盖了几十个国家、数十亿人口、文化文明形态各异的人类智慧成果，而影视媒介正可以通过独特的方式来捕捉这些记忆，并记录和讲述这些文化的成果和相关的丝路文化故事。“一带一路”沿线国家大多是发展中国家，总人口约44亿，经济总量约21万亿美元，分别占全球的63%和29%⑥，目前这些国家普遍处于经济发展上升期，开展共同合作发展的前景十分有利。今天中国已经成为世界第二大经济体，2014年，中国也成了全球第二大电影市场。但在中国整个经济总量中，文化产业所占的比重仍然很低。丝绸之路国际电影节对于进一步打开沿线国家电影市场、拓展中国与沿线国家的影视文化产业合作交流具有重要意义；而且，丝路电影节建构与交流合作的深远价值还在于：它试图以影视文化为媒介和平台建构一个独一无二的“丝路文化空间结构”，这个文化空间结构，不光具有中国文化特色，更是具有广泛的包容性与普适性，它带着“丝路文化”的历史积淀而具有一种“丝路文化共同体”⑦的独特意味，必将成为中国影视产业乃至丝路沿线国家影视产业对抗好莱坞巨无霸式影视产业的新绿洲和新契机。

在瞬息万变的国际风云变局中，“一带一路”正在逐渐变为世界热点，而我国伴随着综合国力的不断提升以及对于“一带一路”战略构想的逐渐认识和实践，也正在从以前国际格局中的边缘者向中心的导向者与引领者靠近与转换。在这样的一个伟大的历史变局之中，中国文化尤其是在后传媒时代语境下的中国影视文化可以发挥的作用和力量不可小觑，而丝绸电影节的建构与运作就正是这一国家顶层设计层面、立足于战略构想角度在影视文化与产业方面的一个应时而动的精准布局与创意，它是中国电影产业未来发展的明智之举。

接下来更迫切和具体的问题是：如何运用丝路电影节的新平台、新渠道，富有创意地讲好中国故事、发出中国声音，并在此过程中广泛地展开与沿线各个丝路国家的电影文化交流与合作，以谋求在电影文化产业乃至更广泛发展领域的双向发展与共赢。在这一方面还有漫长的道路要走，更多的未知与挑战在等待，而且更要意识到在这一方面我们与美国等电影产业强国的巨大差距和存在问题。

就目前已经举办的三届丝路电影节成果来看，创意最初预期的成果和愿景正在一步步付诸实施，据统计，首届丝路电影节期间展映了来自25个陆地和海上丝路沿线国家、涵盖18个语种的147部影片，这些影片在20家影院、15个社区、广场、院校举办了700余场展映，观影人次超过12万。

第二届电影节征集到32个丝路国家和周边国家地区的607部外语影片和46部华语片报名参展。经过筛选，最终确定70部外语影片和30部华语影片进入展映单元，其中10部是全球首映、15部是国际首映、16部是亚洲首映、10部影片是中国首映。这期间，上百部的国内外名片佳作在福州、厦门、泉州的15家影院展映，共计132场，其中外语影片70部72场，华语影片30部60场。

第三届电影节则征集到35个丝路国家和地区的676部影片，经过筛选244部影片参赛，其中华语片145部、外语片99部，最终评选26部作品入围。今年的电影节的另外一个亮点是“展映单元”，展映了来自57个国家和地区的320部影片，放映院线多达25家，展映场次多达1400余场；尤其是今年由中国电影资料馆专业团队主力策划运作的展映活动值得继续发扬光大，该专业团队针对丝路电影节的独家特色，在布展格局方面凸显创意，推出了丝路沿线国家的主宾国影展：今年为俄罗斯影展，推出了东南亚专题影展，还推出了亚洲丝路沿线国家大师影展：今年主推阿巴斯和小津安二郎专题展，还推出了基耶斯洛夫斯基的大师影展、中国早期默片经典回顾展以及西部电影经典回顾展。通过这些多样化的展映，不仅可以让我国的电影及其隐含的文化价值进入新丝路国家及周边国家、地区人们的视野；也可以让我国的广大观众在更好地了解我国文化的同时更多地了解别国的文化。”⑧正如俄罗斯电影家协会书记处书记尤里・科洛索夫所说：“这是丝路沿线国家首次以电影作为媒介寻求文化合作，向世界表达共同的文化主张。”⑨同时举行的还有大量的电影业界看片会、交流会和专业电影论坛等。另外值得关注的是，今年电影节的评委成员和形象大使都具有很高的国际知名度，比如评审团主席是从西部电影走向全国和国际影坛的黄建新，其他评审专家有来自好莱坞的金牌制片人、法国中国电影节主席、意大利著名演员等，形象大使和青年大使分别是成龙和吴亦凡。⑩

很显然，从三届电影节数据来看，电影节的国际规模与档次在逐年递增和提升，电影节的国际化、品牌化状态也在不断丰富和多样化。丝路电影节虽然目前只举办了三届，但它以明晰的主旨和范围以及独具内涵的历史性与当代政治性正在逐渐形成自己的特色；同时，“自古以来丝路的国际化格局也决定了电影节的国际化格局，依托丝路的历史文化和当代国家战略大背景，丝路国际电影节在探索跨国投资、跨国题材、跨国拍摄以及编导主创人员的跨国合作等方面，都具有非常大的潜力，未来不断优化和打造丝路国际电影节不但能推进曾经辉煌的西部电影的转型升级，更对中国电影全方位地走向世界、对‘一带一路’政治愿景的实现都将极具意义”。

二、丝路电影节对中国城市及国家形象的建构传播

发掘每一个城市、区域乃至国家的不同特色是城市现代化发展的重要方向。路易・多洛曾经指出,“文化是体现国家信誉和声望的一个极其重要的方面”，把“国家”换成“城市”亦无不可。电影节一方面是文化交流的重要平台，同时它也是其举办城市、所属区域乃至其所属国家形象的重要展现平台。有学者指出，“电影节在为普罗大众提供嘉年华的同时，也为塑造所在国、举办地的形象发挥着举足轻重的作用”。城市文化是一个城市气质的底蕴和灵魂。城市文化既大而无形,又可触可感；既独立存在,又与其他因素高度融合；既需要继承本色,更需要推陈出新。一个城市的文化发育越成熟,城市的个性和特色就越突出和鲜明。丝绸之路国际电影节依托西安、福州这两座很具典型代表的中国内陆城市和沿海城市，两座不同特质的文化城市将会给丝绸之路国际电影节带来不一样的城市文化体验和视觉愉悦观感。

西安，作为世界闻名的四大文明古都之一，它曾是周、秦、汉、唐等13个王朝的都城，它还是古老的汉唐丝绸之路的起点；当代，西安又以新的姿态成了中国面向西部、面向欧美大陆的桥头堡城市，它拥有先进的现代高科技产业和优势的教育资源，其上世纪80年代中后期、以西安电影制片厂为创作核心的中国“西部电影”更是为中国电影、中国文化赢得了世界性的关注与赞誉……而这些明显的城市文化优势资源都将会使我们的丝路电影文化节在凸显国家意识形态的同时，又具有鲜明的城市（区域）文化传播及中国电影文化传播的个性与韵味。

同时，我们也应该看到，西安作为一个国际性的电影节举办城市，地域性文化既是一个城市依靠的特色优势资源，但有时也会成为一个城市试图与世界沟通的特定局限，这就要求我们在与世界交流的过程中要努力降低本土文化在传播过程中的“文化折扣”现象。不同国家的文化传播都存在着不同程度的文化折扣现象,丝路沿线及世界其他国家在丝绸之路国际电影节中欢聚一堂，但因为其不同文化结构的差异，价值观、信仰、历史、社会环境、文化背景等都会不断地碰撞，在电影节交流中怎样尽量减少减弱这样的差异，是我们今后在举办过程中应该注意积累和探索的方面。丝绸之路电影节作为一个跨文化的国际电影文化交流平台，对于我们自身的要求就在于：我们必须“改变长期以来封闭的自言自语的表述，必须通过更具普遍意义的影像语言”使中国的故事、中国的声音传播得更加有效和广远，我们必须在电影的民族文化特色和国际化之间找到一个合适的平衡点。

同时，与丝路沿线国家的合作拍片和影片交流贸易也可以成为未来电影制作发行的一个重要发展方向，因为合拍片可以在一定程度上缩小各国电影交流的“文化折扣”程度，而且在合拍的过程中各国的电影观念、思想文化的碰撞和交流会不断磨合，同时也更利于为更多国家的受众所接受。

目前，和丝路电影节紧密相关的电影节后续附加值层面的文化创意以及同属丝路文化主题的各种文化学术论坛也都在积极地或运作、或酝酿之中。比如，围绕丝路文化主题，西安市近期推出的丝路文化专题博物馆、丝路旅游博览会、丝路盛宴国际饮食文化活动、欧亚论坛丝路经济带建设专题等，西安的整体城市形象也在这一个接一个、一轮又一轮精心创意又彼此勾连互通的文化创意之中朝着国际化、现代化、特色化、人文化、绿色环保化不断提升和优化。

“电影节作为一种文化性的会展活动，属于文化产业的一个分支，其发展同样遵循艺术与商业的“双轮驱动”模式。其中艺术构成电影文化的核心价值，商业构成市场价值的实现渠道。与之相对应，国际电影节的功能可以分为文化性功能和商业性功能两大部分。”在比较成熟良性运作的国际电影节模式中，都必不可免地存在与电影节密切相关的相关文化产业的挂靠依托运作，其中电影节举办地的旅游产业的联动运作是最易获得可行性和有效性的文化产业领域。丝路电影节的两大举办地西安、福州，一个地处西北内陆，一个位于东南沿海，本来在旅游产业的运作方面就具有独特优势，再加上和电影节的密切联动，其可观丰厚的旅游经济效益以及由此生发的建构城市文化形象、扩大区域形象乃至中国形象影响力的良好传播效应是完全可以预期的。

三、丝路电影节预示着“互联网+”式文化产业新形态

举办一个国际电影节不只是国家与政府及专业行会的事情，现代电影节的理想状态还应该更多注重调动广大影迷观众、普通市民观众的观影积极性和诸多相关活动的参与性，而这些被调动起来的普通影迷和观众又反过来成为电影节潜在的传播者和未来更加有力的推动者。

这是一个新媒体无所不在的时代，在“互联网+”的时代背景下，电影节还可以更多致力于开拓一个现代的具有互联网基因的现代丝路电影节模式。在这一方面，上海国际电影节已做出很好的实践探索，他们建立了“线上电影节”，形成互联网/物联网与电影节之间双向输送的机制，“线上电影节”可以实现从电影节的报名、参展、交易、论坛、周边产品购买等都可以在“线上”完成；还通过互联网售票、网上宣传、线上广告、线上衍生品等方式拓宽盈利面，同时又使电影节反作用于互联网，提升网站品牌高度”。目前，丝路电影节也在这一方面进行着积极的尝试和完善，这既方便影迷和观众参与活动，又能在电影节一年一度的固定周期结束之后，在线上更加长远互动地发挥电影节的持续性影响和提升知名度，同时电影节自己业界同行的互动交流与合作也可以更持续性地有效展开。也就是说，借助于网络和电影节的融合，可以让电影节在空间和时间的区域和脉络上更加弥漫持续地存在，并进行没有空间局限和时间限期的积极传播，这将更有利于电影节文化的“自我维生”和可持续发展。

当然，作为一个才仅仅举办了三届的国际电影节，丝路电影节还显得非常稚嫩。在世界电影节的大格局之中，中国丝路电影节如何走出自己的品牌特色之路还有漫长的时日需要逐渐探索和完善，与那些运作相对成熟的老牌知名电影节相比，我国基本是从上世纪90年代才开始具有电影节思维和意识的，我们在电影节运营模式的完善建构以及附加值的充分开发等诸多方面还有待不断借鉴和改进。比如，如何全力提升独具特色的影展数量和质量的问题，如何加强横向纵向与影视高校、科研机构及相关产业的多边合作、共建“丝路文化共同体”的问题，如何发挥地域城市优势，完成曾经辉煌的“西部电影”向现代国际化的“丝路电影”转型提升的问题，如何积极跟进丝路电影节以及其他电影节的发展、不断更新电影节研究角度与思维的问题……

但是可以预期的是，丝路电影节作为对于国家“一带一路”重大战略思路的呼应，其鲜明的国家意识形态特色、立足于西部电影、西部地域以及海上丝路的丝路文化特色定位，再加上电影人的踏实苦干与开拓创新必将会为未来的中国电影以及中国文化在世界上的更好表达与传播带来新的生机与活力。

【注释】

①刘汉文、陆佳佳：电影节：意义、现状与创新对策，《当代电影》2016（5）

②北京国际电影节官方网站：http://www.bjiff.com/ bfp/Cinemas/

③西安国际丝绸之路电影节官方网站：http://www. cnsriff.com/

④⑤李晓红：“一带一路”打开影视国际化合作之路，中国经济时报，2016年08月30日，news/ cjxw/201608/t20160830_1568432.htm

⑥马玲：“一带一路”背景下丝绸之路国际电影节的功能及推广策略探析，《西部学刊》，2015（13）

⑦⑧范玉刚：“一带一路”战略的文化维度及其区域文化空间塑造，《人文》，2016（3）

⑨丝路沿线国家以电影为媒打开文化合作大门，新华网，http://www.sn.xinhuanet.com/2014-10/22/ c_1112929631.htm

⑩以上三届电影节的数据均来自：《中国电影报》：《第三届丝绸之路国际电影节再创新高》，2016-9-16第2版

曹小晶，西北大学文学院广电系副教授。

周文会，西北大学文学院硕士研究生。