吴老和我

费之雄

吴老和我

费之雄

马伯乐画吴　木像

上世纪下半叶，苏州画坛上三位画家，相对活跃，市里有什么厅堂布置、外事接待等活动，每多同时出场。张辛稼画花鸟，吴木画山水，我父亲费新我画人物，右腕病后左手专攻书法，“三个档”配合协调，过从甚密，文人相亲、相敬，宛如“义结金兰”，人称“三套车”。

2003年，为费老百年诞辰编辑纪念文集，我们夫妇同去登门拜访，请吴老写一篇回忆文章。并带了两张成都“杜甫草堂”新近寄来当年费吴合绘的杜甫诗意照片，吴老画树石，费老画人物并题。谁知吴老一口否定，没那回事，没那回事！待等细看照片有名有章，无可厚非啦！吴老一生作品甚多，如此分量不轻之作，竟也忘怀了！

我爱人詹小娴的姨夫叫吴承沐，与吴老是晏成中学同班同学，吴老笑着说：“告诉你们一个秘密，当时班级内有两个伦子（口吃），吴承沐伦得厉害是“大伦”，我是“小伦”，且都住在装驾桥巷，人们以为是亲兄弟呐！”说完不禁哈哈大笑起来。

吴老拿出“第三种画”十多页，幅面不大，用笔不多，那些表现方法很各别，色彩对比特强烈，有超越感，与以往所见山水画大相径庭，很难想象会出自吴老之手。吴老从我神情中，感觉对画的反应似有所悟，但他自己不作任何解读。——只可心领意会，不可言传相告喔。我把目录拍了下来，有机会好好研习。我趁此机会向吴老汇报了我的“系列书法”。他说，艺术必须有新的探索，才能有所发展。临行我们和吴老夫妇一起照相留影。

不多日《费老和我》稿成，吴老平时不习惯用白话文，这次一口气却写了三千多字。从中提及山水画家陆俨少从上海来苏，在干将路费宅便饭，费老特请吴老作陪，从此两位山水名家相识、相知。陆老对三代相传吴氏传统山水画推崇备至，又对其独创的“第三类画”倍加赞许，故有“吴中言山水者，咸归吴氏”之评语。

吴老为人和善，穿着亦具古风。山水画有着两代祖传的积累，画风精微缜密，生气自然，特具个性。他说过：历代山水画家表现各种山势石貌，创造了披麻皴、解索皴、斧劈皴，名目众多，谁能再发明一种皴法，谁就是天才。——而今，他自己增添了一类画种，那意义更不可同日而语了。还有一次提到“战笔”，书写时用笔要纵横驰骋，变化无常，如在作战一般。我们可以从其题写的《姑苏晚报》报名中领会一二。

吴老编绘的《山水画传统技法二十种》在《江苏画刊》上连载，自五代起，关仝、巨然，黄公望、文徵明、唐寅，至清代吴历、华岩，历代二十位山水画家的树石云水，各类技法，篦梳示范，千载一脉，了如指掌，足见其传统功底之深厚。并分“传统山水画”为第一类，“写实山水画”为第二类，这第三类即其晚年锐意变法，提炼组合诸家长处，拓宽领域的“探索性山水画”，此举从未有人想过、做过，唯吴老能此，艺到尽头思自变吧！“颜值”高才可以如此“任性”喔！

我父特别喜欢吴老画的竹子，有人转达此意，吴老决定要画一幅“精品”赠作纪念，但久久未能上手，直到1992年5月5日费老病故，他再不迟疑，次日当即画就，且叹巳成憾事。五平方多竖幅《墨竹》挂于追悼会灵右，款题：“新我仁丈先生爱余竹，曾索之，余诺而未竟，今补绘之，惜已晚矣！壬申四月初四吴木。”此画看来，岂止像苏东坡说的画竹务先“成竹在胸”，吴老一生画竹无数，竹情竹性，娴熟于心，笔力与枝干齐挺拔，竹叶从笔管中派生出来，那么听使唤，那么千姿百态。笔墨酣畅，渗化淋漓，宛如洒落泪滴之情。

吴老享年89岁，最后告别那天，我按时到达集合点，谁知大巴五六分钟前已开出，四五名媒体人员也只得“打的”，还落下一人，我无语凝噎。日前为吴老写的挽联：“慧眼慧心，开创旷世第三种画；法书法绘，承传吴门新一代人。”谅早已悬挂灵旁，我面对西南方，遥祝吴老，一路走好！

清明时节悬挂《墨竹》，让先父饱览一番，三次鞠躬告慰两老。并题小诗一首，以示敬意：“吴老自身犹似竹，铺毫旋管叶枝伸，纵横撇捺随心意，飘逸抒情品入神。”