浅析金仁顺小说的男性形象

刘祎航

DOI：10.16661/j.cnki.1672-3791.2016.19.151

摘 要：金仁顺作为当代女作家代表人物之一，以“沉静”的立场应对写作与生活。在褪去一些所谓的标签后，金仁顺仍以一种不属于流行、不属于宣传广告和过眼云烟式的形象，用她独立的、个性的视角，将一个个看似表面平淡又内藏波澜的故事展现出来。该文分析金仁顺小说笔下的男性形象，表达男性形象的独特作用。

关键词：男性形象 不自信 不努力 过度欣赏 烘托女性

中图分类号：I521 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2016）07（a）-0151-02

金仁顺作为“70后”女作家的代表人物之一，她笔下的人物形象虽然没有被赋予特别的华丽外表，或者是及其戏剧的氛围烘托，又或是矛盾冲突下的必然结局，但小说的形象总是饱满而又生动的。金仁顺的小说是那种让人读完之后，有着无迹可寻又意味无穷的感觉。就像是，你去餐馆吃饭，突然闻见一种迷人的香味，你想知道是什么这么香，可是你偏偏想不起来。别人说是什么香，你又觉得别人说的相似但总是不对。

所以，金仁顺笔下的人物形象总是耐人寻味的。看见过有人说：“女性形象无疑在金仁顺小说占有十分重要的地位，她们或者美丽、纯净，或者极富个性、引人注目；比较而言，金仁顺笔下的男性形象则略显平面、简单。”[1]然而，我认为，就是因为这种简单才起到画龙点睛之笔，男性形象的描述无论从男性方面还是女性方面，都起到了丰富整体人物性格的作用。

我读金仁顺的小说并不能算得上很多，所以我大致的将金仁顺小说中的男性形象分为3个方面。

1 面对爱情和生活的不自信

在实际生活中，男权社会还是存在的。有许多位置或者工作女人是无法完成的，也可以说男人和女人不是绝对的平等。所以，在金仁顺这位女性作家的小说里，我想她更多的想表现着一种在现实社会里相反的，想象式画面。希望可以在小说中更多展现女性形象，让她们自由的成长，自由的发挥。

尤其，金仁顺是一位朝鲜族女性作家[2]。在朝鲜族里，长幼尊卑，大男子主义是很正常的。所以，我想金仁顺更多的是想表达一种对女性解放的诉求，希望通过对男性形象的削弱从而增加女性形象的魅力。我现在就生活在这片离小说创作背景，作家生存环境很相近的地方。以是，我更能感到人物的真实，及对他们形象的体悟。

小说《绿茶》中这样描写陈明亮，“陈明亮把头凑近到我身前来，他的表情和刚才判若两人，仿佛就是阳光里睡足了午觉的猫，刚刚清醒了过来”；“陈明亮又坐回到我对面去了，一条腿压着另一条，手好像两只正在拥抱的蜘蛛爬在最上面的膝盖上”；“陈明亮沐浴在阳光中，褐色的脸孔宛若葵花仰了一会儿，朝我弯过来”；“我盯着在我大腿上放着的手；这只体型硕大、颜色怪异的蜘蛛拿我的大腿当独木桥，来来回回地游走着。”[3]在这些不动声色的叙述中，陈明亮这一形象并不令人十分讨喜，只让人觉得他是一个在失恋过后找不到自我，而后又不愿放弃白天与黑夜中的两个女人。可以说，他想从多方面的了解女人或者是得到女人。这种多方面就是不自信的表现，从而也表达出，女性吴芳的深刻魅力。

再例如，《爱情走过夏日的街》 ：“龙七需要钱的时候，里里最先想到的人就是机长；但她不能说，那样太伤龙七的心了；龙七知道机长喜欢里里，他在感情方面是很霸道的；她不想做让龙七伤心的事情，那是相爱的人之间最愚蠢的行为之一；龙七妥协时，她的心里很难受，但什么都不能说；男人的自尊心比金子还要责重”[4]。对于龙七在爱情里面的不自信，我觉得用原文最能表示清楚了。金仁顺的笔调总是带有高度的概括性和表达性。所以，在他的笔下金龙七这个典型的朝族男青年，显露出与朝族男性典型的不同时，让人觉得无比的真实。如果没有金龙七这一形象，便无法表达出生活的无奈，以及女人有时也能尽自己的力量默然反抗。

为了能够使得女性获得更多地生活空间和自由，金仁顺多以父亲、丈夫等人物的缺失作为重要的叙事手段。”例如《桃花》中对于夏蕙的父亲就没有过多的描述，但通过平时他们生活的细节可以看出，老夏在婚姻中并不是说了算的那位。并且在家担任做饭，干活的角色，而且常常的被撵到屋外去睡觉。正是因为他的不自信，才容忍或者说是默许妻子的一切行为。小说里也有隐晦的提到，“二十八年前”老夏在季莲心身上“埋下”邪恶的种子，导致季的不幸福一生。我由此猜测了一下，我认为正是因为老夏的不自信继而导致他偶尔出格的去干一些事情，无论他做什么都是为笼络季莲心或者说是“收买”她，然后为留住自己的爱情和丰富生活。

当然，我这里提到的不自信仅仅是不自信的单纯意思。并没有上升到自卑的高度，因为如果一旦变得自卑，人物就会愈发的走向变形和变态。我认为，金仁顺的小说形象大多还没有到达魔化或者是特别癫狂的一种走态。

2 对女人和爱情的不努力

小说《绿茶》中陈明亮在去相亲和吴芳的对话里，在去找朗朗谈心的谈话里，都能看出他并没有想过自己导致爱情失败的，自己的真正不足。他知道自己的前女友是一个美人，但他只知道欣赏她的美，他却不懂珍惜。而后遇到吴芳，就本应老老实实追求吴芳或者说一心扑在吴芳身上，但陈明亮还徘徊在朗朗之间。他对爱情的不努力，也可以换一种角度说是一种花心，才导致了他所有的不幸福。

《桃花》中，如果不是老夏的懦弱或者是一种过于平淡的性格，就不会导致季莲心的婚姻不幸福，以及和他女儿的悲剧结局。不能说是老夏一手造成的，也算是重大原因之一。尽管他最后先一步离开这个家庭，但我们没人敢站出来百分之百地讲，老夏是幸福的离开，说他没有感情上的遗憾。我们是可以承认的，在这种不经营以及不努力下，小说的悲剧氛围和性格显着既有因可循，又真实可感。

《爱情走过夏日的街》中的平原也是一样，无论是对待之前的未婚妻，还是后来遇到的百合，他都没有明确的表明自己的任何立场。继而使他的爱情路途漫长艰辛，让人略觉得煎熬和痛苦。有时候真的想，走进书里，帮助他选择，或者是让他直面爱情和女人。

这种男性形象中的不努力，不仅仅体现在行动上，也可以说是印在男性形象的骨子里。他们是想逃避的，严重点说，他们是懦弱的。他们并不敢做出太大的改变或者是牺牲。但往往正是因为他们的愈趋向于安逸，让这些男性们慢慢的走向了非安逸，甚至是“灭亡”的道路。

3 对自我形象的过度欣赏

小说《绿茶》中的陈明亮在婚约失败后，显得对生活和爱情都失去了原有的热情。他不认为自己在这段失败的感情中有什么过错，并且一味地提到“房子都装修好了”。对于陈明亮这一男性形象而言，可以说，他觉得自己在爱情里的价值就是和女友相处那几年很长的时间和他为结婚前所做的努力。他对自己的过度欣赏，导致他无法好好走出前女友背叛，也无法完全抓住下一段恋情。

《爱情走过夏日的街》中的机长，认为自己的魅力可以拥有搏一搏里里的机会，却不知里里真的很爱龙七。从而导致机长这一个悲剧的爱情形象。

《桃花》[5]中夏蕙的两任男朋友，都周旋在夏蕙与她母亲之间，除了男人好色和花心之外，也表现着他们对自己魅力的默认，他们都认为自己可以得到不同年龄，不同风情女人的垂帘。

当然，这里男性过度欣赏的背后表达的都是女性某一程度上的胜利，正是因为男性自恃过高，所以才导致或多或少的悲剧结局。并且，也影响了女性形象的不幸福和他们共同生活中面对的无奈。

不得不说，金仁顺对女性自我意识的挖掘在成为其小说的特有文化符号之时，小说中的男性形象也随之在意义上变得丰满起来。作家金仁顺可以摆脱一般意义上的社会性思考，从而促发某种具有哲理意味的沉思。所以，在她将女性形象与男性形象很好地融合在一起，进而表达“试图从各种道路逼近小说的本质，重现小说的艺术魅力”之时，金仁顺就更具有一种“冒险开拓的勇气”。[6]

参考文献

[1] 张立群.一种态度的展开与一种流向的呈现——论金仁顺的小说兼及当代女性写作[J].广播电视大学学报：哲学社会科学版，2014（4）：40-45.

[2] 张丽军，刘青.令人惊艳的“半开之美”——70 后作家金仁顺小说研讨[J].绥化学院学报，2012（6）：1-8.

[3] 刘舒文，郑帅.试论金仁顺小说的叙述风格[J].吉林师范大学学报：人文社会科学版，2012，40（3）：73-75.

[4] 曹京岚.金仁顺民族题材小说人物形象研究[D].延边大学，2012.

[5] 阎晶明.金仁顺近期小说解读[J].文艺争鸣，2007（6）：62-63.

[6] 白杨.金仁顺小说中的婚恋书写[J].金仁顺评论小辑，2012（6）：111-113.