刍议传统园林中的窗在平面设计中的应用

李永文

摘 要：中国传统园林中“窗”的种类繁多，纹样和寓意丰富，审美形式与文化特征独特，一直影响着当下的设计。文章从“窗”在当代平面设计中应用现状的视角出发，并在形式、纹样及寓意的维度上探究如何将中国传统园林中的“窗”应用到平面设计中，以丰富设计的形式与内涵。

关键词：窗；平面设计；应用

检 索：www.artdesign.org.cn

中图分类号：J0 文献标志码：A 文章编号：1008-2832（2016）10-0064-03

Discussion The Application of Chinese Traditional Gardens Windows in The Graphic Design

Li Yong-wen（School of Art Design，Southeast University， Nanjing 211189，China）

Abstract ：Chinese traditional garden in the category "Window" variety， rich patterns and meaning， unique aesthetic form and cultural identity， has influenced contemporary design.The article from the perspective of “Windows” application in contemporary graphic design，and explore the dimensions of form， patterns and moral of how traditional Chinese garden in the "window" is applied to the graphic design，the form and connotation of the rich design.

Key words ：windows； graphic design； application

Internet ：www.artdesign.org.cn

在传统园林中，若我们一目穷尽百景，便鲜有继续观赏的兴趣，所以各空间的相互交错，相互渗透，使空间变得深邃而又有意境。这其中，窗便是在不同空间中产生渗透的作用，是借景的媒介。通过窗我们不仅看到了窗的内外变化，看到了虚实相生，也看到了不同的景境，是审美意境的最好表达。窗在传统园林中体现的不只是实用功能，审美功能，还是种文化。“图案作为一种装饰符号，是一种特殊的民族语言，是对文化的一种视觉传承”。窗，它已不单单是传统园林中的元素，也成为一种艺术形式，也是一种文化表达，是传统的，也是现代的。“每一艺术体验，都是借助有限的形式到达一种包容天地、贯通古今的无限所在”，而“窗”就是这样一个借助有限到达无限、借助具体到达抽象的语词。

一、平面设计中“窗”的应用现状

由于“窗”极高的审美形式与文化价值，使得这一元素为设计师们所钟爱，从早年间韩秉华先生的《苏州印象》海报设计，靳埭强先生的海报《苏州新印象》以及陈幼坚先生为乌龙茶和澳门红伶会所所做的标志设计等等，再到2015年第四届中国大学生设计大赛“中国·家”的主题设计，“窗”这一元素被用到滥觞的地步。主要表现为：形式的平庸；纹样的堆砌；文化内涵的缺乏。在一些海报设计中（图1、图2），不究其原因，把“窗”上的纹样直接搬用到作品中，甚至是多种纹样的拼贴，不知选取多种纹样所示何意，若无特殊意义，则何种纹样并无差别时，便失去了准确传递信息的功能。形式上，把图案占满以家为背景的整个画面，拼成“温”与“暖”字，显得生硬呆板，没有视觉中心，除整体用“温暖”两字与屋顶结合呈现“家”的形状外，并无深层的文化内涵，徒有形式表层下的文化荒漠化。图3、图4的整体设计没有形式美感，把主题图案居中设计显得单调无趣，周围字体的摆放位置杂乱无章，若中国结的图形这样设计可说明“家”，那用它说明“国”亦可，这便造成形与意的不完全匹配。在招贴海报中“图形必须以信息作为核心；面对现代五感信息的传递，图形必须把情感作为核心；面对个性化设计概念的解读，图形必须把想象力作为核心；对应于后现代语境下对设计的理解，图形必须把人的互动作为核心。因此，‘图既有形，也有文之意，‘图可以绘形，又可释读，还可说理。”设计是关系，是形式与内容之间的关系，不可胶柱调瑟或单纯追求其一。图5是贵阳市静艳特色餐饮标志设计的提案，外形用了海棠图案，“静”字与窗格相结合做简化处理，并依据一定比例关系对其结构进行设计，使结构内的对角线相互平行，整体形式给人稳定和谐之美，却难以让人把它与贵阳这个地域及特色餐饮相联系。没有诠释内容的形式同样会遭到诟病。

二、平面设计中“窗”的应用方法

（一）取其形式

中国传统园林中“窗”的装饰艺术通过构成、图形等匠心独运的设计形式彰显了中国传统文化内涵，也为当下的平面设计提供借鉴源泉。设计师在感慨其美感之余，更重要是寻找与探究传统园林中“窗”的创作方法和形式规律，将古代工匠在劳动和实践中总结出的经验与现代平面设计的思维相结合，比较分析后提取出有益于我们表达内容的形式，用新的题材和形式进行符合现代社会的再创作，给予园林中“窗”的传统文化与形式新的生命力。图6是苏州园林内的一处“窗”，整个“窗”的形式采用了一个规整的九宫格，其中心位置（黄色部分）是特异的六边形，以花格中的一小段为1个单位来看，中间六边形组成的矩形空间比例则是 4：3，其余由“卍”字纹和小圆形组成的矩形空间比例同样是 4：3，由此整个九宫格的区域的比例也是 4：3。这个数据十分接近于我们现在几何学中的“√2矩形”。①美的形式从整体到部分，从部分到细节是由某种比例关系推衍而出。同比例矩形对角线平行或垂直（图7），利用这种关系产生的分割比例给人视觉以和谐统一的美感。园林中的“窗”除了各种比例关系，也常在一扇窗的中心位置上突改形式，进行变异，或方形、圆形、六边形、以及其他不规则图形（图8、图9）。这种设计打破了整个形式规律的单调感，增加了趣味与可观的视觉中心点，整体统一富有变化。亦或是不停的重复某一元素以示节奏与韵律感（图7）。而这些形式上的设计与最终呈现给人的视觉效果密不可分。马克思曾说过，“按照美的规律为人造物”，在现代平面设计中可借鉴这种“美的规律”，如比例与尺度的关系、多样与统一、节奏和韵律、同一与变化、对称与相称、反复与连续等。

（二）简其纹样

传统园林中“窗”的形式千变万化，纹样也各有不同，有直线形式的纹样：万字纹，六边形，八角，套方，八锦方，方胜，步步锦，龟背锦，回纹，菱格纹，冰裂纹，海棠纹，十字，四方等等；有曲线形式的纹样：如意，海棠，团花，四君子，松，竹，莲，葫芦，石榴，蝙蝠，仙鹤，喜鹊，鹿，麒麟等；还有些混合纹样，直线与曲线的混合：海棠凌花式，六角穿梅花；以及一些字体纹样：福、禄、寿、喜等。在平面设计中，设计者可以引用这些图案或纹样中的一个或多个元素并对其进行具象或抽象的变形、简化、重组等设计，转化为新的设计方案。其中比较典型的是世博会江苏馆的馆徽设计（图10），它的外形是海棠纹，中间的“苏”字似冰裂纹的变形，它没有直接把冰裂纹填充或复制到“苏”字里，而是将冰裂纹与“苏”字相结合，整个标志在似窗与不似窗之间，让人产生记忆共鸣，内涵丰富深刻。

（三）传其寓意

正确传达寓意，丰富设计内涵。一种形式或纹样，只有外在表象的传达是不完整的，其内在语义也是形式需要表征的内容。传统园林中“窗”通过形式、纹样与图案在完成借景、虚实、对比等功能的同时表达了形式之下的隐性文化内涵。“窗”中的纹样常采用谐音、象征、暗喻的手法表达某种意义。植物纹样：桂花表示富贵盈门，梅花表示君子之德，松则视为长寿；动物纹样：蝙蝠谐音“福”，鹿谐音“禄”；将多种纹样组合的图案：用两个柿子和如意构成图案表示“事事如意”；用蝙蝠和古钱构成图案表示“福在眼前”；有莲花、童子、笙组成的图案表示“连生贵子”等。文化的内涵是通过形式表现出来的，没有文化内涵的表现形式是空洞的，没有合适的形式表达的文化内涵是浅显的。传统园林中的“窗”是一种形式的视觉符号，功能的实物载体和文化的语义象征。同样以江苏馆馆徽的设计为例，它在运用传统园林中“窗”的元素上无疑是成功的。它的设计形式与设计主题相契合，恰到好处的表达了设计的意图。形与意相通，简洁的形式让人印象深刻，不由想到江南水乡的园林神韵，体现了江苏代表性的文化元素，形简而意长。通过仔细研究“窗”的形式、纹样或图案，了解它隐性的寓意、内涵以及意境美产生的规律，并有效地运用这些美的规律，去创造新的美。因为创造，不是要捡用现成物，不应直接利用“窗”这个形式，而是通过“窗”这个媒介，这个“窗口”去探索，去研究，去观望这种美的形式与价值存在的共通性，使我们在平面设计上能够更好的表达形式背后的语义。

结语

中国传统园林中“窗”的艺术形式是我国传统艺术文化中重要的组成部分，我们的设计离不开赖以生存的优秀传统文化。中国传统园林中“窗”的艺术形式能保留至今，并且成为一种传统文化，足以说明它蕴含着丰富的设计思想和深刻的传统文化内涵。今天我们将它再次运用到平面设计中时，不能仅仅以逼仄的视角用“拿来主义”的态度将“窗”中的某些元素进行简单的堆砌，应在深谙其道的基础上从现代审美方向去重新审视这些元素，并纳新吐故，结合现代设计思想进行再创造，与平面设计的主题相结合，丰富现代平面设计的文化特征与内涵。

注释：

① √2矩形是平方根矩形的一种，将长宽比为√2矩形对分为两个小√2矩形，依次对分直无穷，这种比例关系而形成平衡的美感。

参考文献：

[1]王惕.中华美术民俗[M].北京：中国人民大学出版社，1996.

[2]傅道彬.晚唐钟声—中国文学的原型批评[M].北京：北京大学出版社，2007：161.

[3]孟详勇.设计—民生之美[M].重庆：重庆大学出版社，2010：59.

[4]庄裕谷.中国门窗-窗卷[M].南京：江苏美术出版社，2009.