江山平远水一湾—文徵明《木泾幽居图》

文/李艳红

江山平远水一湾—文徵明《木泾幽居图》

文/李艳红

文徵明是明代中期著名的画家、书法家、文学家，是中国文化史上难得一见的全才。《木泾幽居图》是文徵明中晚年时期的作品，也是较能体现其作品面貌特征的书画合璧卷。此卷创作于明嘉靖十六年（1537），描绘的是明代文学家周子籲的别苑。

明 文徵明 木泾幽居图 局部 安徽博物院藏

一、吴中才子文徵明

文徵明原名文壁，字徵明，四十二岁起以字行，又更字徵仲，号停云。由于先祖曾居于衡山，故以衡山为号，世称“文衡山”。他生于明成化六年（1470），卒于嘉靖三十八年（1559），江苏长州（今苏州）人。文徵明出身于诗书传礼的读书仕宦之家，但他自己却科举不顺，五十四岁时才以贡生荐试吏部，被授予翰林待诏，故又称其“文待诏”。

文徵明画、书、诗、文俱精，是明代中期著名画家、书法家、文学家，人称是“四绝”的全才。1他诗宗白居易、苏轼，学文于吴宽，成绩显赫，与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”或称“江南四大才子”。2廿岁时学画于沈周，风格高古超逸、典雅秀丽，并有出蓝之誉， 晚年与沈周并驾齐驱，称“沈文”，成为继沈周之后“吴门画派”的领袖人物。在中国美术史上，将其与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”，亦称“吴门四家”。3

二、《木泾幽居图》的前世今生

《木泾幽居图》，绢本，青绿设色，纵25厘米，横74厘米，画面描绘的是明代文学家——号称“昆山三隽”之一周子籲的别苑。周子籲即周复俊（1496—1574），号木泾子，江苏昆山人。嘉靖壬辰（1532）进士，曾任云南左右布政使、南京太仆寺卿等官职。在文学史上负有盛名，著有《东吴名贤记》《全蜀艺文志》《玉峰诗纂》等。《木泾幽居图》作于明嘉靖十六年（1537），时年文徵明68岁。这年，周子籲出使滇南，返回时拜访了乡中前辈文徵明，文徵明便作《木泾幽居图》并题诗相赠。

文徵明《木泾幽居图》原来由原地质矿产部部长孙大光同志收藏。为了发展繁荣故乡的文化教育事业，1987年古稀之年的孙大光毅然将毕生精心珍藏文物和字画捐献给安徽博物院，才使得这幅名作得以完好地保存流传至今。1987年由启功、谢稚柳、徐邦达、刘九庵和杨仁凯等组成的中国古代书画鉴定组来安徽博物院鉴定时，认为它是文徵明存世精品之一，认定为国家二级文物。

三、《木泾幽居图》内容及艺术特色

《木泾幽居图》描绘江南水乡的秀丽风景，坡岸沙渚，河水弯弯，茂林修竹间周子籲别苑悠然伫立于河畔。此图仿倪瓒“一河两岸”式构图，一湾溪水将画面分割成两块。但与倪瓒的清冷与忧伤不同，文徵明所展现的是一种温文尔雅、闲适自得的脉脉温情。图中近景描绘古木苍翠，草木蓊郁，亭台楼阁掩映其间。书斋内古籍满架，一恬静优雅的朱衣少女独自立于廊下，默默沉思，似在回想品味刚刚阅读过的诗书。岸边水榭高架，主人着朱衣长袍，宽衣广袖，悠然步入亭榭，书童抱琴相随。微风轻拂河面，河水轻漾，二舟并泛，两渔翁彼此竞渡。远水碧波如镜，渐行渐远，消失于水天相接处，给观者留以无限的想象空间。右下角钤“徵明”白文长方印，“大光”二字白文方印。左下角钤“徵明”白文方印、“徵仲”朱文方印，孙大光先生的收藏印“四味书屋”。画后先后有文徵明、杨慎、邢侗、钱逢道、罗文瑞诸明人跋及现代书法家、书画鉴定家启功先生题跋。

《木泾幽居图》是文徵明中晚年时期的作品，是其“细文”的代表作之一。比早年谨慎距度的风格稍显率意，而较七十以后的放笔之作又别具书卷气息。作者运用自己擅长的小青绿山水，设色明丽清润，笔意秀劲，温雅含蓄，一派江南地区平淡悠远之景呈现于眼前，将子籲别苑胜景一一展现出来。此帧虽然尺幅不大，但构思细密，构图均衡，笔墨工稳细腻，沉静自如，对山石树木和人物的描绘一丝不苟，颇见匠心。山石用浓墨线条勾勒，劲健爽利，青绿淡彩平涂，略加苔草矾头。树干淡墨勾廓，略加皴笔，几不染色。树叶或圈、或点，荚、勾、点、皴诸法并用，疏密有致，近浓远淡，层次分明。房屋造型质朴简拙，工致如一，犹如界画。点景人物笔墨不多，但身形栩栩如生，传达出文人雅士潇洒闲适的高贵气息。通览整幅画卷，其于起笔、收锋、点划之间，毫无草率之意；在皴染、点苔、勾叶等景物的细节处理上亦是工谨细致，极尽精美古雅之能事。文徵明的小青绿山水继承了元代钱选、赵孟的山水画风，细致温雅，笔墨精谨，格调平淡俊雅，在工细中寓质朴，于沉着中见灵动。

图后另附纸，上有文徵明行书诗并跋：“木泾见说幽居好，乔木苍苍玉一湾。雅称名园依绿水，别闻高阁占青山。百年胜慨人增重，十里风烟兴寄闻。去去仙郎方许国，莫缘鱼鸟便思迁。子籲起曹别业在木泾之上，雅有林泉之胜，因自称木泾居士。比岁奉使滇南，便道还家，非久还朝，不无淹恋之意。余因为作此图，且赋小诗为行李之赠。京华尘土中时一展咏，或亦可以寄江湖之怀也。丁酉八月六日徵明识。”钤“文徵明印” “悟言室印”两白文方印。右上角钤孙大光先生“正大光明”四字朱文长方印。文徵明的诗作清新自然，配以圆转飞动、峭丽劲健的行书，诗书画和谐地融为一体。作者将自己热爱家乡的真挚情感，熔铸进山水诗画共通的情致之中，以此慰藉友人的思乡之情。

文徵明是继元代大家赵孟之后又一个篆、隶、真、行、草各体皆通的书法大家，与祝允明、王宠一起被誉为“吴门三家”。他转益多师，取法广泛，并能融汇古法而自成一家。其行书从无草率之作，每每下笔，法度严谨，用笔流畅劲健，特别是转折处提按顿挫的处理，微妙精细。《木泾幽居图》中的诗及题跋行书中带草，字形端庄秀雅，结体多有变化，用笔圆润流畅。通观整幅作品，作者布局疏密有致，线条或浓或淡，或粗或细，或疏或密，互相交织，有条不紊而又逸态横生，多文雅洒脱之韵，于古淡典雅之中展现平和之趣。明代文史学家王世贞在论到文氏的书法时曾说过：“于整栗遒劲中，不失虚和舒徐之意。”4由此卷可见一斑。

文徵明题跋之后是明代大学者杨慎行书题诗二首并跋。杨慎（1488—1559），字用修，号升庵，明四川新都人。他学识渊博，才情卓异，誉满朝野，号称“明代三大才子”之首。著作达百余种，后人辑为《升庵集》。嘉靖三年（1524）因偕同列大臣与世宗皇帝争议“大礼”，被充军云南。周复俊在云南为官时有缘与杨慎相识，如获知音，经常与之切蹉学问，从慎那里颇得收益。复俊所著诗文，有《泾林集》（一名《六梅馆集》）八卷，《四库总目》中其诗皆有杨慎评语。

杨慎在此幅《木泾幽居图》题诗并跋曰：“吴门滇徼两心期，河草江梅一岁时。朗月肯教玄度共，碧云去为惠休移。好音起夜忘衰病，喜气先春回暖姿。华顶温泉俱旧约，似留仙赏待新诗。庚子之冬，木泾周公奉使再至滇云。闻之，先以此诗奉迓。丁巳之岁长至，又会公于江阳，乃书此卷。”庚子之冬（1540），杨慎闻周木泾奉使再至云南，写此诗以欢迎。嘉靖三十六年（1557）夏至，与周木泾会于江阳，便书下此诗。同年十一月十六日升庵与周木泾诸公会于四川江阳紫房观，共赏文徵明作《木泾幽居图》，升庵又次韵一首，并书跋其卷尾：“偶因避暑构云房，敢拟寻仙觌紫芳。忽报轩车枉荜蓬，似从丘壑梦岩廊。蹉跎良会欣重遇，迅迈流年怪底忙。会图登台新八咏，才情堪继沈东阳。丁巳仲冬望后一日，木泾公偕诸公招饮紫房观，余之玄阁行寓在焉。次韵一首以谢，并附录其后。升庵杨慎。”钤“用修”二字朱文方印以及孙大光“四味书屋”四字朱文收藏印一枚。

与董其昌、米芾、张瑞图并称“晚明四大家”的邢侗也于万历十六年（1588）秋日在此卷题跋。邢侗（1551—1612），字子愿，山东临邑人。万历年间由进士官侍御，参楚藩。工诗文，著有《来禽馆集》，以书法擅名。他书法学习王献之，精小楷、尤善行书，以拙取巧，婉丽遒逸，疏秀有致。他跋曰：“戊子秋日举让王五云先生，用徵仲致大家，用用修致廷元。”钤“邢侗印”白文长方印。由其题跋可知，万历十六年（1588）邢侗将此卷“举让”王五云先生，此人在下面钱逢道题跋中还会提及。

明 文徵明 木泾幽居图 局部 安徽博物院藏

钱逢道，生平不详，从其题跋中仅可知为江苏海虞人。万历庚寅（1590）年春，题此卷并给以极高评价，“蹩然一卷，得文杨二太史手笔，足称不朽”。并对它的传承做了交代，“余友百为五子，袭而藏之久矣。日者持以赠邢侍御，而侍御后惠遗五云”，五云即曹州王士龙，邢侗曾以字换其牡丹。由跋中可知《木泾幽居图》乃“百为五子”家传之宝，其曾“持以赠邢侍御”，而邢侗后又“惠遗五云”。这与邢侗跋中“举让王五云先生”之说相一致。钱逢道还为五云“选地城南隅”的别苑赋诗一首，希冀其能“与吴门之木泾并传也”。款署：“万历庚寅春仲海虞钱逢道书于楚丘之询癀轩中。”钤“家藏金书玉册”六字朱文方印一枚，孙大光“正大光明之室鉴藏书画之玺”白文收藏印一枚。

明 文徵明 木泾幽居图 局部 安徽博物院藏

钱逢道跋后是明代书画家罗文瑞的题跋。罗文瑞，安徽歙县呈坎人，生活于明嘉靖至万历年间，字伯符，一字范阳，号阿痴、大鄣山人。家学渊源，能书善画，书法得“颜柳”之精髓，曾与文徵明合作书画《文徵明褉饮小图罗文瑞兰亭诗序合璧》卷。近代著名书画家黄宾虹是罗文瑞的同乡，对其作品评价甚高，有《临罗文瑞草书李白梦游天姥吟留别诗》传世，5收藏于浙江省美术馆。罗文瑞于明万历乙未年（1595）清明时分在此卷题跋，认为“文待诏书画精研特甚，士气可爱，片纸文字，赏鉴家珍重宝之。杨用修太史我朝名状元，词翰书法照映千古。皆一代明公，难乎续貂。”作者自谦自己的题跋乃狗尾续貂，观者“当掩目矣”。款署：“新安范阳山樵罗文瑞识，乙未清明后一日。”钤“罗文瑞印”四字白文方印、“伯符”二字朱文方印各一枚。

卷尾是启功先生1985年的题诗并跋，对于文徵明《木泾幽居图》及诸明人题跋评价颇高，曰：“毕竟奇雄非俗谛，能归臣眼即名山。替世好句戏佳丽，跋富英灵异等闲。”款署：“大光同志以此卷相示，旋即岀游，留寒舍经年。秋夜无眠，次卷才衡山翁韵题，后赏者当看以教之。一九八五年九月，启功。”钤“启功”二字白文方印、“元白”二字朱文方印及“启”字朱文圆印。启功先生见到孙大光所藏的这件文徵明《木泾幽居图》，欣喜不已，秋夜无眠，提笔洋洋洒洒写下此诗，甚至“高擎宝轴待君还”，迫不及待地要与画作主人共赏宝轴，切蹉交流。

四、结语

文徵明是明代吴中地区有名的才子，更是中国文化史上难得一见的全才，诗文书画俱精。《木泾幽居图》是文徵明中晚年时期的作品，也是较能体现其作品面貌特征的书画合璧卷。虽以小青绿法设色为之，却丝毫不见工匠之气，格高韵胜，笔致楚楚，似有一股不食人间烟火的清气，整幅画面充盈着闲适高雅的文人气息。更重要的是，画后有文徵明、杨用修、邢侗、罗文瑞等诸明代名书画家题诗和跋，是一件传承有序的作品。正如启功先生所言，“后赏者当看以教之”。无论从书画技艺，还是其书法艺术来说，它都值得后赏者学习，是一件国宝级文物，后人当爱之惜之。

注释：

1 张书珩《明四家绘画艺术》，远方出版杜，2005。

2〔清〕钱谦益《列朝诗集小传》，上海古籍出版社，2008。

3〔清〕唐岱《画山水诀》赵诒琛《艺海一勺》，上海书店，1987。

4 刘纲纪《文徵明》，吉林美术出版社，1996。

5 张伟生《黄宾虹书法集》，上海书画出版社，1999。

（本文作者任职于安徽博物院）

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