《呼啸山庄》的叙事技巧分析

邓琼

摘   要：《呼啸山庄》是英国著名女作家艾米丽·勃朗特的代表作。在这部作品中，作者围绕一个凄苦的爱情故事，塑造了一系列个性鲜明的人物。作品的超自然色彩和独具匠心的叙事技巧，也得到了评论家们的高度赞扬。文章立足于叙事学理论，就《呼啸山庄》的叙事技巧进行了探讨、分析，以期能通过叙事技巧解析为大家找到新的作品品读路径。

关键词：《呼啸山庄》;叙事技巧;结构;视角

中图分类号：I561       文献标识码：A        文章编号：1005-5312（2016）30-0013-01

《呼啸山庄》有着“英国文学史上最奇特小说”的美誉，这部作品的奇特之处不仅在于故事情节包含悬念，故事风格恐怖神秘，故事的主人带有恶棍色彩，还在于它奇特的叙事技巧。这部作品的叙事技巧主要体现在叙事结构复杂、叙事视角独特、哥特式叙事语言、叙事时空安排巧妙等方面，下面，笔者将对此展开详细分析。

一、复杂的叙事结构

就叙事结构来看，《呼啸山庄》沿用了传统的框架式叙事结构。框架式叙事结构又称套匣结构，即故事套故事的叙事结构，这种叙事结构具有以下特点：首先，讲究情节的完整性。其次，严格按照因果逻辑顺序对故事进行线性安排。以阿拉伯文学名著《天方夜谭》为例，这部作品中的许多故事，在叙述层次上都非常多，故事情节经常是盘根错节，但是即便是叙述者处于不同的虚构域中，故事之间的因果逻辑关系却非常明确。《呼哨山庄》的框架结构大体如下：整个故事由外来者洛克伍德来讲述，他身兼数职，既是第一文本的叙述者，也是总体叙述者。他叙述的话语中涉及到当事人耐莉，然后耐莉作为第二叙述人出现，她叙述的话语中又包含伊丽莎白、希斯克利夫等人物的叙述，于是，三度叙述文本出现了。在众多叙事者的共同作用下，故事形成了一层套一层的叙事结构。与传统的框架式叙事结构不同的是，作者在基础结构之上，又借助书信体小说在同一个故事域中安排多个叙述者的做法，让多位人物从自身的角度对同一个故事进行了讲述。如第一层叙述人洛克伍德在前三章亲眼目睹了呼啸山庄内发生的事情，并在日记中记载了自己不解的地方，设置了一些悬念。在第四章，作者用耐莉的叙述将悬念一一解开。然后就是第三叙述人出现，故事发展态势开始变快。在这里，借助多层次的叙述，作者讲故事情节巧妙衔接起来，同时也通过悬念设置和疑惑解答吸引了读者的注意力。

二、叙事视角独特

叙事视角又称叙事聚焦，指叙事主体讲述故事故事、观察事件的角度。同样的事件，不同的主题从不同的叙事视角来看，可能会得出不同的结论。叙事视角是一个常用的文学术语，在文学领域享有盛名的英国考古学家卢伯克说过，“小说技巧中那些错综复杂的问题，与叙述者所站的位置有着密切的关联”。在小说《呼啸山庄》中，作者采用了第一人称的叙述角度，而作者自己随时可以选择某个人物角色来参与到故事讲述中来。这种叙事手法的优点在于，它能营造一种以假乱真的故事环境，让故事看起来更加真实直观。这样不仅为作者讲述故事提供了便利，还有效拉进了读者和故事的距离。

《呼啸山庄》中的两个主要叙述者分别是洛克伍德和耐莉，其中，洛克伍德是故事中的第一个“我”，洛克伍德来自异乡，他对呼啸山庄与画眉山庄之间的纠葛一无所知，所以，他在观察、思考、讲述一些事物时，立场都是中立的，在情感上也是充满好奇的。作为一个旁观者，他所看到的，正是作者要讲述的，他想了解的，也是读者想要了解的。而这一切通过他来反映出来，就显得很有技巧。耐莉则是以见证人的角色而存在的，耐莉先在呼啸山庄做了18年的管家，后来又去了画眉山庄做管家。可以说，她是故事中一个极其重要的引线。他对两个山庄的恩怨情仇、世事变迁的了解，比任何人都彻底。所以，洛克伍德不了解的事，由她来解释就显得很有说服力。随着故事的发展，两位第一人称叙事视角主体时而同时存在，时而交互、穿插出现。这种叙事方式，减少了多余分岔的情节，使主题和线索都显得更加整齐、统一。读者在阅读时，也会产生身份置换的感觉，经常会与叙述者一起去想一些事情，如此这般，他们对故事和人物的了解也得以加深。

三、哥特式叙事语言

哥特式小说又称哥特式传奇，这种叙事小说通常以财产争夺、宗教迫害、爱情阴谋为主题，情节悬念迭起，气氛恐怖神秘。哥特式小说在18世纪最为流行，其后随着文学史发展，它虽然逐渐没落，但是它对欧美文学的影响却是无法抹杀的。《呼啸山庄》就带有鲜明的哥特式风格，这一点，在其叙事上体现的尤为明显。阴森恐怖的故事情景，充满超自然气息的景色描写，恶棍式的让爱恨交加的男主人公，跌宕起伏的爱恨情仇，是这部小说的精华所在。，其中，非叙事性话语运用，是哥特式叙事风格的重要表现，也显示了作者超强的语言运用能力。

非叙事性话语又称评论性话语，非叙事性话语分公开评论、隐蔽评论和含混评论三种，其中，隐蔽性评论又分戏剧性评论和修辞性评论。在《呼啸山庄》中，作者为了营造哥特式的神秘、恐怖氛围，于是在许多地方都使用了修辞性的评论，并借用修辞学中的象征手法，对一些事物进行了象征性的描述。以树为例，树为文中最常见的景物。而小说开头洛克伍德去拜访呼啸山庄时见到的树是这样的：宅子尽头的那几株枞树，萎靡不振，倾斜的厉害。树干上那瘦削的倒向一边的荆棘好像伸出手来在祈求阳光的施舍。在这里，树被作者赋予了人性，通过洛克伍德的眼睛，可以看到呼啸山庄中被压抑、扭曲的人性。而后来在哈里顿饱受希斯克利夫折磨时，凯蒂坚持要移植一些花木到呼啸山庄，也是因为树木代表了爱和生机，凯蒂想用这些美好的东西带个哈里顿更多的温暖。除了树木，呼啸山庄和画眉山庄的名字，也带有非叙事性意味——前者代表了风啸雨吼，后者代表了明媚的阳光和生活。正是由于非叙事性话语的运用，所以，在作者笔下呼啸山庄总是阴森惨淡、狂风骤雨。呼啸山庄外面的旷野里漂浮的是凌厉的风吼和凄惨的鸟鸣。这些，使小说充满了隐喻、恐怖的哥特式特征，但是，恐惧与痛苦又最能产生审美快感，这也使得后世无数读者为《呼啸山庄》所吸引。

四、叙事时空

时间和空间是小说的重要叙事要素，那些小说大家，无一不是善于进行时空调配和置换的高手。在叙事时空上，艾米丽以呼啸山庄、画眉山庄为故事的特定场域，这个场域，是一个抽象的、特定的、孤独的生存空间，但是它内在的气象却变化万千。风雨大作的荒原，古老阴森的山庄，为作品蒙上了一层神秘的面纱，也给读者留下了无穷的想象的余地。整体来看，《呼啸山庄》在叙事时间上是以线性时间来展开的，但是许多故事发生的时间都是立体的，是同时存在的。具体来说，《呼啸山庄》的时间线索主要有两条，一是以洛克伍德为第一叙述人的次要线索，这一时间是从洛克伍德去呼啸山庄拜访希斯克利夫时开始的，于次年秋天在呼啸山庄看到凯蒂和哈里顿成为一对情侣时，这条时间跨度不到一年的时间线索正式结束。第二条时间线索出现于小说第四章，从希斯克利夫被老恩肖带回呼啸山庄开始，到凯蒂和哈里顿成为情侣结束，这条时间线索的时间跨度长达31年。作者之所以没有采取那种从头说起、平白直叙的叙事手法，就是因为她想借助戏剧化的表现手法营造一种震撼人心的效果。也正是因为两个叙事时间线起点不同、终点统一、中间大开大合，才使故事情节显得悬念迭生、引人入胜，也使得最终的结局显得温馨而圆满。

综上所述，在《呼啸山庄》这部作品中，艾米丽.勃朗特独特的叙事技巧得到了完美的体现。借助独具创新性的叙事技巧，作者有效拓宽了文本领域，增大了文本容量。这也赋予了《呼啸山庄》以无穷的魅力，作者的创新思想和独到的叙事方式，也值得后世读者去深入学习和研究。

参考文献：

[1]高继海.《呼啸山庄》的主题与叙事[J].外国文学研究，2008（03）.

[2]朱晓蝶.浅析《呼啸山庄》叙述技巧的哥特式色彩[J].文学教育（上），2013（11）.

[3]任少云.《呼啸山庄》的叙事特征分析[J].运城学院学报，2010（03）.