蔡邕辞赋成就略论

摘 要：蔡邕是东汉末年的文坛领袖，文艺成就不仅独步汉末，冠绝当时，而且对后世产生了深远的影响。蔡邕以碑文著称，刘勰曾称“自后汉以来，碑碣云起，才锋所断，莫高蔡邕。”所以他的碑文历来受到研究者的偏爱。相比之下，辞赋等其他文体往往被冷落。但仔细品读《蔡中郎集》，你会发现无论是数量还是质量上，蔡邕的辞赋很有可观之处。本文即从艺术特色方面入手，分析蔡邕辞赋创作成就，以期正确认识和评价蔡邕在辞赋史上的地位。

关键词：蔡邕；辞赋；艺术成就；影响

作者简介：赵志芳，河北邯郸人，河北大学文学院中国古代文学专业。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A

[文章编号]：1002-2139（2016）-27-0-01

蔡邕生于汉末，正值东汉王朝走向衰败的时期，外戚宦官，夺权争胜，政治腐败，民生凋敝，朝廷上下一片混乱。生活在这一时期的文人，他们的思想多被打上了时代的烙印。表现出多重性和复杂性。蔡邕作为当时的士人领袖，正是这种矛盾与复杂的代表。这种矛盾思想也体现在他的辞赋观中。所以他虽认为“辞赋小道”，不是士大夫的正途，并未全力制作，但他的创作实践及在辞赋上的成就却相当可观。

一、蔡邕辞赋创作概述

蔡邕是东汉唯一一个有文集传世的作家，他的《蔡中郎集》在经历了战乱纷争、历史变迁传至今日多有散佚和讹误。对于他的辞赋，各版本收录情况略有出入，但大致是十五篇左右。清人严可均《全后汉文》卷六十九录蔡邕赋十六篇，费振刚等校辑的《全汉赋》录为十七篇，他将《协初赋》和《写初婚赋》分列。而邓安生在《蔡邕集编年校注》中则将其两篇合并为《协初婚赋》。另外加上他的《释诲》和《吊屈原文》两篇，今存共十八篇：《霖雨赋》、《述行赋》、《释诲》、《青衣赋》、《吊屈原文》、《九维文》、《汉津赋》、《协初婚赋》、《笔赋》、《弹棋赋》、《园扇赋》、《伤故栗赋》、《蝉赋》、《玄表赋》、《检逸赋》、《短人赋》、《瞽师赋》、《琴赋》。虽然听起来篇幅不多，但在汉末以前，恐罕有其匹。他的赋作不再是汉代一代之文学的汉大赋，全部是抒情小赋。题材广泛，感情真挚，其成就是汉末其他辞赋家无法企及的。他的辞赋作品以多样化的形态，着眼社会日常，关注生活中的普通物象，构建了一个斑驳陆离情真意切的精神家园。既是东汉王朝腐朽没落走向衰败的见证，又是汉末文人自我情怀和生命意识觉醒的真实反映。

二、蔡邕辞赋的艺术成就

何沛雄在《汉魏六朝赋家略论》中指出：“爰及东汉，孟坚震采于前，张衡扬辉于后，蔡邕咳唾成文，王逸摇笔散珠。”“将蔡邕与班固、张衡、王逸并列言之，足见其对蔡邕文章的欣赏，“咳唾成文”更烘托出他高超的才能。接着“伯喈才逸，文质彬彬；长篇精雅，短制可嘉。《述行》浑朴厚深，《青衣》情志委婉，状物有《团扇》之篇，戏谑有《短人》之作‘邕实慕静，心精辞绮，此使臣所以立赞也”，从辞赋方面分析蔡邕的成就可谓不刊之论。由此观之，蔡邕的艺术成就主要表现在以下两个方面：

（一）语言精雅

蔡邕被称为“两汉赋家的殿军”。他的抒情小赋不仅语言平易，浅近自然，而且也十分崇尚文采。善于化用典故，遣词用句典丽精工，堪称文雅 。刘师培在《汉魏六朝专家文研究》中说道：“试读蔡中郎、陆士衡、范蔚宗三家之文，何尝不千锤百炼，字斟句酌，而用字平易，清新相接，岂有艰涩费解之弊？是知锤炼与奇僻，未可混而言之。”其评价可谓十分精准。如在《协初婚赋》中对新嫁娘容貌的描写“其在近也，若神龙彩鳞翼将举；其既远也，若披云缘汉见织女……面若明月，辉似朝日，色若莲葩，肌如凝蜜”连用比喻、排比，描写细致入微，活灵活现的刻画出一个仪态万方的新嫁娘形象，语言优美，文辞精雅。另外他的《团扇赋》、《短人赋》等词句也用的相当传神。

（二）感情真挚

蔡邕是一位崇尚真性情的人，这在他的为人处世和从政态度上已可明显见出。他的这一性格，也体现在他的辞赋创作中。在他的辞赋作品中，他很注重自己情感的自由表达，所以所写的辞赋真挚感人，令人动情。如他的《青衣赋》完全抛开儒家的等级尊卑制度，讲述了自己与青衣女子浪漫的爱情故事。《协初婚赋》通过对婚礼的描述和对新嫁娘美貌的赞美，表现出他对婚姻的重视，对女子的尊重。《检逸赋》更加大胆“尽驰骋以舒爱，夜托梦以交灵”毫无隐晦的吐露自己的真情实感。另外像他对《释诲》、《述行赋》等作品也无不写得真挚感人。无怪乎于迎春在《秦汉士史》中对他有这样的评价“这位才高博学的士大夫，作为逐渐成长起来的中国古代文人的典型，感情真挚而细腻，一往情深。”

三、蔡邕在辞赋史上的地位与影响

作为“汉末最具代表性的辞赋大家”，蔡邕紧承张衡开创的抒情小赋的创作传统，通过自身的创作实践，留下许多优秀的辞赋作品。他的辞赋创作无论是在题材的开拓还是在情感的解放上，都昭示着辞赋新变的方向，对建安文人创作产生了直接而重大的影响。正如卞孝萱等所评论的：“蔡伯喈可谓汉赋史上变化最大最彻底的人物”“他对建安及整个魏晋赋风有直接而明显的影响。”总而言之，蔡邕与张衡以及后来的建安作家一起，共同发展并完成了抒情小赋这一文学形式。是赋体文学发展中重要的一环。

参考文献：

[1]何沛雄.汉魏六朝赋家略论[M].台北：台湾学生书局.民国七十五年初版.

[2]刘师培.刘师培中古文学论集[M].北京：中国社会科学出版社.1997年.

[3]于迎春.秦汉士史[M].北京：北京大学出版社.2年.