书法好入门（四）

书法好入门（四）

偏旁八系列（中）

我们将汉字的偏旁按书法特点分成八个系列，上一期讲了点系列和人系列两种偏旁，本期继续讲三种系列，分别是木系列、提系列、口系列偏旁。

五、木系列偏旁

木系列偏旁特指以木字旁为代表的一组偏旁。这类偏旁有一个非常鲜明的特点，全是左偏旁。一般来说，由于抑左扬右的美感规律，左偏旁一定要窄一些，绝大部分都窄于右偏旁。而且，左偏旁的右侧不能有主笔，是典型的以右为尊。木系列偏旁和后文的提系列偏旁全是左偏旁，其他一些系列也有部分左偏旁。与其他左偏旁相比，木系列偏旁最大的特征就是“右腿瘸”。所谓右腿短，就是这类偏旁的右侧没有捺，要将捺变成点，右边的点要收回来，给右边的偏旁让地方。

木字旁与独体的“木”相比，因为变形的原理，撇和捺变陡了，不过左侧的主笔没有变，依然是撇主笔。但是作为左偏旁，右边的捺要变成点，这样左宽右窄，左放右收，形成对比。同时，为了气韵生动起见，点的上端就要留一点空。木字旁会了，写好同为左偏旁的禾字旁、米字旁，就在情理之中了。

“右腿瘸”的偏旁还有很多。示补旁和衣补旁，二者非常接近，右面的笔画都要高一点、小一点。火字旁，先横后竖，所以先写倒八字，竖指的是竖撇，其最后一笔写成点，点的上部要留一点空。贝字旁，右边本来就是点，但要抬高和变小。虫字旁左边提为主笔，口要框扁竖斜，并将竖分成三等份，同时右面的点也要小且抬高。

此类偏旁，还有又字旁、文字旁、女字旁。与又字头、文字头不同，又字旁、文字旁的捺都“折翼”变成了点，即我们说的“右腿瘸”。左侧的女字旁，稍有些复杂，笔画要均匀穿插，抑左扬右。

木系列偏旁的特点，可以总结为三个字，用人来比喻偏旁，叫作“右腿瘸”。掌握了这一特点，这一组偏旁就都会了。

六、提系列偏旁

提系列偏旁，顾名思义，偏旁中都带提。提分单独的提和竖提两种，带竖提的偏旁相对较少。这种偏旁也都是左偏旁，具备左偏旁被“抑”的特点，不能写得太宽。其次，就是全带提，而且都是最后一笔，这是笔势原则决定的笔顺问题，可以概括为“左面后写提”。再次，也是最关键的特点，除了带有竖提的几个偏旁之外，都是“提主笔”。所谓提主笔，就是左侧的主笔是提，偏旁最左侧一定是提的起笔。这里所说的提主笔，相当于横是主笔的变形，二者地位相同。提系列偏旁的右面不能有主笔，因为所谓抑左，是为了扬右，指抑制左偏旁右侧的主笔，让它给右边让地方。

比如作为左偏旁的工字旁、王字旁，最基本的特点就是提主笔。因为张力造成的视觉差异，这两个偏旁，除了上侧的横要向下缩进之外，下端的提也相当于长画，要向上缩进。二者相比，工字旁缩进得更多，因为中间笔画少的缘故。

所谓提土旁，就是土字旁，因为最后一笔变成提了，就叫提土旁。提还是主笔，同时要注意上下两层相等，笔画匀称。提手旁非常重要，因为由它组字非常多，属于高频偏旁。提手旁的书写要求是“提偏左，提偏上”。第一个特征是左右关系，叫作提主笔，抑左扬右。第二个特征，叫作宁上勿下，重心一定要高一些，3层比例大约是2∶2∶3，可称之为特殊黄金分割。

提系列偏旁还有很多。如车字旁、牛字旁，特点还是“提偏左，提偏上”。这两个偏旁的笔顺应该注意，要做到“左面后写提”，带尖的笔画要后写。子字旁，依然要“提偏左，提偏上”，此外强调两点。其一，提不要太往上，如果把提写到交叉点上，很不舒服。其二，子字旁的弯钩要立正，不能倾倒。

又如马字旁、鸟字旁，如果是左偏旁，最后一笔就是提。这两个偏旁很像，都要写成弯钩，纵向的几个笔画都要写成向左下角倾斜的，以偏纠偏，同时还要注意何处断、何处连。

绞丝旁，笔顺是“撇提，撇提，提”，还是提主笔，右侧没有主笔。具体来说，就是第一个撇要长一些，而第二个撇不能太长。主笔方面，左侧的两个折要等宽，而提是主笔，右侧无主笔。足字旁，是“足”字的变形，足字旁，要注意“口”旁的“扁而斜”。

提系列偏旁中，还有几个带竖提者，常见有3种：言字旁、食字旁、金字旁。从名称和形状的比较来看，这三个偏旁都是由繁体借鉴草书简化而来。竖提的关键是不能斜，柱子倒了，屋子就不结实了。尤其是言字旁，点要放在竖提的正上方，这个着力点比较牢固，如果放在横的正上方，感觉就不稳了。食字旁也要注意，竖要立在正中间，且不能与上端接上。金字旁，需要注意的是短撇不能写弯。

在提系列偏旁中，单独的提比较平，大约右端扬起30°角，而竖提的提仰角大概45°。掌握了“提主笔”，就基本掌握了这类偏旁。

七、口系列偏旁

以口为代表的偏旁，叫口系列偏旁。这类偏旁主要对应着折这个笔画，带竖折的偏旁较少，以横折的偏旁为主。横折分两种，一种框扁竖斜，一种框高竖直。与此相应，口系列偏旁也分两大组，一组是竖斜者，一组是竖直者。

第一组口系列偏旁，特点是框扁竖斜，其主要要求是“斜”。如果这个框是扁的，那么两侧的竖就是斜的。而且，两侧的倾斜度要基本一致。古人把这一特点叫展肩，肩膀比较宽，张力就出现了，显得非常健美。如口字旁，除去“国”字的大口框，它无论是在上下左右中哪一个位置，竖都是斜的。不同位置的“口”的造型的区别是，由于“字形方正”要求的偏旁变形原理，“口”形越扁，竖就越斜，“口”形越窄，竖就越陡，但也稍有斜度。左侧的口字旁，要注意抑左扬右，即左侧的竖稍长一点。

与“口”相类似的偏旁还有扁日、田字旁、石字旁、皿字底等，竖都要斜。扁日包括日字头、日字底，也有个别居右、居中和偏昃的。扁日的短横，要左连右断。田字旁的短横，要左右不搭。和口字旁一样，左侧的石字旁的左竖，要长一些，形成让右的形态。皿字底，要笔画匀称，中间不能斜。“冒”字头，它的上端，既不是日，也不是曰，短横左右都断开。

山字旁，是比较少见的带有竖折的偏旁。竖折的倾斜分为张口和紧口两种，张口外张，紧口内收。山字旁，可在一个字的任何一个位置，但形状和写法有所差异，主要分两种。上偏旁和右偏旁的“山”，与作为独体的山字写法一致，两侧的竖都是外张的，如果辅助虚线的外框，可以用框扁竖斜来概括。第二种，“山”如果作为左偏旁和下偏旁，一般是紧口的。因为中间要宁紧勿松的缘故，作为下偏旁的“山”，紧口的比较好看。左偏旁的“山”，当竖折的竖比横长的时候，竖都是上端右倾的，而且也是紧口。另外，还有一个横山旁，要框扁竖斜，同时右面要断开，是为了空灵美。

第二组口系列偏旁，特点是框高竖直，这个框如果高了，竖一定是垂直的，垂直了就比较挺拔。这样特点的偏旁以日字旁、目字旁、月字旁为代表，三者都具备框高竖直的特点，同时框中的短横都要左连右断，实现上下交通。日字旁和目字旁一定要笔画匀称，而月字旁要宁上勿下，上下几层大约是2∶2∶3的比例关系。月字底的写法变化很大，就是撇要变成竖，如“胃、肾、背、肩”等字。

框高竖直的偏旁，有一些出现频度相对较少，如酉字旁、白字旁、自字旁。酉字旁，其书法特点是横是主笔，下框要垂直，竖弯不许有钩，且不要写成竖折。其框内要笔画匀称，短横两端要空灵。“白”作为独体字和上偏旁，一定要写成扁而斜的，如“白、泉”字；而作为左右偏旁，一般要写成高而直的，如“的、柏”字。自字旁也涉及这样的问题。

带折的偏旁，竖有直、斜之别。从现象来看，一般情况是左右的偏旁以框高竖斜居多，上下的偏旁以框扁竖斜居多。这是出于字形方正的安排需要。但也有一些特例。如口字旁、田字旁、石字旁、皿字底及曲字旁、臼字旁，总是框扁竖斜的。而目字旁、月字旁、酉字旁，就永远都是框高竖直的。其他还有两可的偏旁，如日字旁以及白字旁、自字旁。其中，白字旁、自字旁的规律就是左右竖直、上下竖斜。唯一特殊的是日字旁，它在上下位置时常作高柱状，而且多居下方，这大概是和书法传统有关系。对于这种特殊情况，单独记住就是了。

根据汉字日常书写和书法学习的实际情况，多数口系列偏旁的特点，可以着重概括为“扁而斜”，虽然有些以偏概全，但却很实用奏效。口系列偏旁的绝大部分边缘都带有直线，也就是说具备了长画的特征，所以一定要长画缩进，适当紧缩，否则就会不协调。（待续）

书法口诀

(接上期)

30.（毛七也戈）

横划不似横，斜上是规律。

斜中可见正，正中有斜笔。

31.（云去且旦）

云去且旦字，稍斜也合适。

虽不比毛七，大体又类似。

32.（吕昌圭哥）

同字上下排，上小下要大。

虽是父与子，父在子之下。

33.（竹羽朋弱）

同字左右排，左小右要大。正因亲兄弟，弟在兄腋下。

34.（巨臣佳恒）

巨臣佳恒字，好像无特长。

形似单体字，一竖应当长。

35.（作行刑荆）

左右都有竖，右竖实属阳。

左竖当可短，应让于右旁。

36.（辞祥许伟）

合二为一字，大小不一样。

左缩应紧密，右垂而可放。

37.（仁扛私牡）

两字并一字，有弱又有强。

左伸占其位，右缩不得放。

38.（丙而雨南）

有字似半身，头在上边伸。

两肩应开放，下收如腰梁。

39.（者老考耆）

有字头顶土，土下种谷粮。

一竖正对中，破土见阳光。

王力春，字入青，内蒙古库伦旗人，书法文献学博士，中国书法家协会会员，沈阳师范大学文学院硕士研究生导师。主讲的《书法审美与基本技法》被评为国家精品大学视频公开课，并获辽宁省公共艺术类教学大赛一等奖。学术著作3部，主持省级项目4项，公开发表学术论文三十余篇，论文获第九届全国书学讨论会三等奖，入选第六届全国书学讨论会。