“摸金”中的自我救赎——试以格雷马斯矩阵分析《寻龙诀之鬼吹灯》

石婉珺

（西南交通大学　四川 成都 611756）

“摸金”中的自我救赎
——试以格雷马斯矩阵分析《寻龙诀之鬼吹灯》

石婉珺

（西南交通大学四川 成都 611756）

影片《鬼吹灯之寻龙诀》作为今年刚上映十天票房就屡攀高峰的盗墓题材电影，从孕育拍摄到宣传再到最终上映一直都处于众人的目光“焦点”地位。通过运用格雷马斯矩阵，影片中的四大主要人物都有着不同层次的角色功能；通过语义矩阵分析得出，影片的内涵是自身与心魔的较量，自我救赎与甘愿沉沦过去之间的矛盾，最终战胜了自己，直面了人生的恐惧和心魔，重获新生的故事。

格雷马斯矩阵；自我救赎；语义矩阵

2015年，借着“盗墓”元素的东风，接连上映了两部有关盗墓题材的电影，分别是陆川导演的《九层妖塔》以及乌尔善导演的《鬼吹灯之寻龙诀》，再加上《盗墓笔记》剧集版的播出，一时间盗墓元素成为了众人眼中的“焦点”。目前盗墓笔记的延伸剧《老九门》也在紧张拍摄。纵观今年的盗墓元素电影，商业元素偏多，电影内涵层次浅表化，缺乏一定的人性探讨。然而《鬼吹灯之寻龙诀》却将商业元素和人性探讨较好地结合在一起，是一部典型的注重人文特征的商业大片。每位主演在影片中都发挥着重要的作用，同时人性的复杂和纠结也在剧情中体现出来。

该片主要以两条线相互交错进行叙事，主要采用的是中国传统的顺叙方法。同时也以现实和回忆过去的时空转换打破了顺时叙事。从整体上来看，影片的整体故事时间是一般现在时，结构分为两条线，分为现实和过去，都是以主角胡八一的现实经历和回忆相互交错。影片最后，当胡八一回到当年他们差点葬身的古墓时，此时这两条故事线交织在一起，最终完成人物主角的自我救赎，摆脱了过去的自己的心魔，重获新生。

起。胡八一、王凯旋在Shirley杨的劝说下三人金盆洗手旅居美国，但是美国的日子并非是其想要的，整日都活在被移民局追查和以卖文物小物件为生，本来叱咤风云的摸金校尉沦为街头小贩，被移民局追得满街跑。同时也有一个不为人知的秘密和隐痛一直存在于胡八一和王凯旋的心中，难以消解。

承。偶然的一天，大金牙为了钱财将王凯旋介绍给一家国外公司，其目标是为了去内蒙古的一处神女墓地找寻“彼岸花”，王凯旋为了“彼岸花”只身一人重返中国内陆。

转。故事慢慢展开，通过王凯旋寄回给胡八一的一盘录像带，揭露了其必须去找“彼岸花”的原因，那个曾经潜藏在两人内心深处的隐痛，源于一位两人在内蒙古插队时同时爱慕的女子——丁思甜，在破四旧的活动中，误入了神女的墓室引起了全员死亡的悲剧，在最终丁思甜以自己的生命换回了这两人的生命。由此，胡八一带着Shirley杨决定追随王凯旋重回故地，找寻“彼岸花”。

合。最终，他们发现他们要找寻的“彼岸花”的墓，正是胡八一和王凯旋当时误入并且差点儿命丧其中的“神女”墓。以“虹姐”为首的集团，多行不义必自毙，为了“彼岸花”全部命丧古墓。而胡八一和王凯旋也经过这一番探险，战胜了自己的心魔和20多年的对于丁思甜的愧疚，最终与过去的自己和解，与Shirley杨逃出古墓。

一、格雷马斯的叙事学理论

格雷马斯是结构主义叙事学的主要代表人物，他提出了“角色模式”和“语义方阵”等理论。格雷马斯认为角色一定与作品中的功能性事件有关，在故事进行中起到一定的作用。他根据作品中主要事件的不同功能关系，区分出叙事作品的六种角色：主角和对象、支使者与承受者、助手和对头。

在格雷马斯的体系中，语义矩阵是产生一切意义的基本细胞。其基本内容如下：“假设一事物叫X，对立面是反X，此外还可能有第三者即非X，和第四者非反X。这四者处在一种动态的相互关联中，其相互作用会生成某种特定的语境或语义空间，从而完成某种复杂叙事。”用简图表达就是：

在这部剧中，X与反X、非反X与非X这两者之间处于一种对抗性的关系中，而X与非反X、反X与非X之间存在着互补的关系，X与非X、反X与非反X处于一种矛盾的状态，具体人物分析和深层的语义分析将在下文中具体阐释。

二、角色分析：人性的纠缠与困顿

格雷马斯将文本分析分成两个层次，即表层结构和深层结构。表层结构着眼于故事情节与人物行动，从表层结构出发，影片《鬼吹灯之寻龙诀》可以分为两大序列：第一序列是主角胡八一与王凯旋、Shirley杨在美国小心翼翼地躲避生活，第二序列是在获知有关初恋女友丁思甜的相关信息后，重出江湖进行摸金的胡八一、王凯旋与丁思甜以及Shirley杨四人之间的感情纠葛和经历。从深层结构出发，格雷马斯“以语言学为模式，首先力求找出故事内部基本的二元对立关系，再据此推演出整个叙事模式。”本节先探讨人物之间的关系和相关故事情节。

《鬼吹灯之寻龙诀》中，主角是由陈坤饰演的胡八一，而支使者是希望胡八一跟自己好好过正常人日子不再干摸金校尉这一行当的现任女友Shirle杨，这种愿望促使主角从犹豫到坚定，决定放弃在美国的生活，回到中国找寻有关初恋女友丁思甜的蛛丝马迹，了却自己的心结和疙瘩。主角和承受者是同一人，他在最后终归是获得了自己对自己的谅解和救赎，所谓的对象就是丁思甜在二十年前的生死未卜以及胡八一、王凯旋多年来未解的心结和困顿。对头在影片中有两个，在第一序列中，王凯旋是作为主角的对头，虽为朋友，但是他却一意孤行抛下胡八一，不听劝阻只身前往内蒙草原探墓，并且因为不满在美国偷偷摸摸的生活与胡八一决裂。在第二序列中，对头主要是以刘晓庆饰演的虹姐为首的邪教组织，他们逼迫三位摸金校尉为其卖命，并且试图获得“彼岸花”以求长生不老。助手则为胡八一的好朋友王凯旋、大金牙以及现任女友Shirley杨。

值得注意的，影片中的王凯旋和Shirley杨这两人具有多重行为范畴，人性的复杂和纠缠在这两人身上体现得淋漓尽致，这两人在第一序列中形式化地扮演着主角胡八一的对头角色，王凯旋不满于美国偷鸡摸狗的普通人生活，想重新做回一名摸金校尉，并最终在一场冲突中与胡八一决裂，Shirley杨困扰于与胡八一两人的男女关系之中，她希望胡八一能够与自己好好过日子结婚，然而胡八一虽然与自己有了床笫之事却对自己若即若离，让她苦恼万分。从主角角度来看，在第一序列中，主角胡八一面临着兄弟决裂和女人纠缠以及对于初恋女友二十年的愧疚和困顿这三个层面的“问题”。在这样的双重困扰和矛盾中，让他处于孤立无援的状态，并且经常在梦醒时分梦见自己死去的初恋女友，精神遭受着三重打击。

第二序列中，面对着对头“虹姐”提供的有关“彼岸花”的信息，并且有望找到跟丁思甜有关的信息时，两人都扮演着支使者和助手的作用，帮助胡八一破解心魔，找回自我，最终接受丁思甜已死亡的事实。从更深层次来讲，Shirley杨扮演着更为矛盾的角色，她在助手和对头的角色中摇摆，她不希望胡八一抛下美国的一切去内蒙古找寻可能只是假象和幻影的“丁思甜”的过往，但是基于胡八一心里还残存着对于初恋女友丁思甜的愧疚和思念，她又希望胡八一去一趟内蒙古的神女墓穴了却一切过往，回来之后与自己好好过日子，这个时候她既是对头也是助手，她在对头与助手的两种角色中摇摆，表面上给予人不稳重情绪化的感觉，但是实际上她的形象反而因此体现得更为立体和丰满。

王凯旋，他与胡八一同生共死多年，从在内蒙古插队的时候就厮混在一起，同样喜欢丁思甜，再到后来两人屡次合作默契的探墓行动，在对待丁思甜这件事情上两人却有截然不同的表现，从表面上讲，胡八一深陷于对于丁思甜的愧疚和心魔难以自拔，但是无论是从他们日常的对话还是过往的回忆中，都恰如其分地表现了胡八一本质“薄情”的态度。而王凯旋仿佛表现得无所畏惧早已忘掉过去，但是当得到一手有关丁思甜彼岸花的消息时，他毫不迟疑地动身离开美国，前去故地，就算不懂分金定穴的技能也要奋力寻找地宫的入口。反观胡八一，重重顾虑，直到王凯旋给他寄回了一盘录像带之后才决定前去跟王凯旋汇合，并且他在走之前答应Shirley杨，自己并非要重操旧业，而是要带回王凯旋，防止他被人利用。从这两点可以看出，虽然胡八一表面上对于过往的心结难以释怀，他却一直处于畏缩和逃避的态度，不去主动的解决，缺乏与自己过往和解的勇气。王凯旋这个角色充分发挥了支使者的功能。他与胡八一恰恰是两个相反的角色设定，虽然他并非主角，但是在电影中的推动作用起码有一半是他造成的。

三、语义矩阵分析：救赎与困顿的自我拉扯　求生与求死的较量

在这些角色中，能够提炼出双重的语义矩阵，第一层是胡八一与王凯旋、丁思甜、Shirley杨这四个人之间的核心两项对立式；第二层是胡八一、王凯旋、丁思甜、邪教组织头目“虹姐”之间的核心两项对立式。然而本文主要讨论第一层次的核心两项对立式。

丁思甜的形象代表着与过去和解的纽带和对象，她从头到尾都是胡八一和王凯旋所追寻的一种“象征”符号，胡八一代表着已经从过去走出来的救赎对象，王凯旋代表着还停留在过去、困顿其中的人。根据上述分析，我们可以得到格雷马斯“语义矩阵”中的核心二项对立式：那便是得到解脱与困顿过去。以此类推，相关的对立项便是非解脱与非困顿，于是我们可以建立起《鬼吹灯之寻龙诀》的第一层次的意义矩阵：

在这个矩阵中，可以窥探出人物之间的救赎与被救赎、解脱与被解脱之间的矛盾冲突，在胡八一和王凯旋的关系中，两者是互相矛盾的状态，胡八一妄想拉回执迷不悟以身试险的王凯旋，并试图以“已经得到救赎”的过来人的身份拯救他，在胡八一与丁思甜的关系中，两者一个是幸存者，一个是已亡人，两人从根本意义上来说，丁思甜为了解救队友牺牲了自己，她光明磊落自愿牺牲，胡八一作为她的初恋情人也能秉持着她牺牲自身救自己好好活下去的遗愿。在胡八一与Shirley杨的关系中，他作为两人关系的主导者，一直处于主动地位，舒淇饰演的Shirley杨看似是女强人的从王凯旋和丁思甜的关系来看，剧情中王凯旋一直处于一种求而不得，爱而不成的状态，王凯旋为什么要一定遵守诺言去取得那朵彼岸花，因为那是唯一能证明他与丁思甜之间的纽带的关键，他在意彼岸花的真正原因是因为胡八一有美貌、有文采，而他唯一拥有的只有忠诚。更深层次来说，他的偏执来源于他内心的自卑，只有拿到彼岸花，他才能与胡八一站到同一条起跑线上，所以这也能解释为何他与胡八一处于一种流动性的“对立”立场上，他所钟爱的人不爱自己，而她所爱的人却早已把她忘记。对于王凯旋来说，这实质上是自己重新找回自己的故事，他用他的忠贞与“困顿”在情敌胡八一面前扳回一城，只有通过他的忠诚，他才能完成他心目中的爱情仪式。王凯旋看不上胡八一萎靡度日的态度，同时也看不上胡八一有了新欢忘了旧爱的消极态度，他对于胡八一的愤怒不仅体现于在丁思甜的事件上，同时也体现在他对于胡八一内心深处的嫉妒和羡慕，在这种内在和外在的双重“夹击”下，他的困顿，他的执着，他的执迷不悔，一切都有了合理的理由。

地位，但是实则深受胡八一一言一行的影响，她在这段关系中，处于非解脱的状态，正是这样一种的状态，促使她决议追随胡八一前去古墓找回王凯旋、解开心结。反观胡八一，他的状态更像是“被绑架的游客”，他是丁思甜之前的正牌男友，然而当他看到王凯旋给他留下的录像带以及听到丁思甜关心的彼岸花时，他的表情是一种探险家般的好奇，而并非是伤心事被提及的隐痛，所以，若不是王凯旋执着于此，胡八一是不会轻易去故地重游解开心结，在他看来，过去已然过去，唯有活着才能消解掉内心里的愧疚，但从根本上来说，他始终是处于“解脱”者的状态，正是因为胡八一没有像王凯旋般对丁思甜的苦恋，也没有像王凯旋一样独身，当他有了新的女朋友的时候，那么胡八一对于Shirley杨感情的游离和犹疑就说得过去了。

四、结语

所以，影片无论从哪个角度来说，在这四个人当中，体现的是拯救与被拯救、自我救赎与被救赎，以及解脱与困顿之间的二元对立关系，导演借此影片，表现了人性中的脆弱和阴暗的一面，同时也展现了人性中的良善与温暖，无法战胜的不是超自然现象也不是神鬼现象，而是自己的内心，所有的英雄行为的背后，都源自一种对自我证明和自我救赎的朴素需要。人的一生中，如果缺乏对于自己的及时反思和自我拯救和自我救赎，一辈子都会活在浑浑噩噩之中。《鬼吹灯之寻龙诀》虽然是作为一部盗墓题材的电影，但是导演充分抓住了人性中的“暗面”进行放大扩写，使得一部商业片得以成功，获得相当可赞的票房和口碑。

石婉珺，西南交通大学硕士研究生。

J905

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1007-0125(2016)09-0112-03