《咏蛙》诗

李树喜/中华诗词学会副会长



《咏蛙》诗

李树喜/中华诗词学会副会长

有一首《咏蛙》诗相当有名，流传甚广：

独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。

春来我不先开口，哪个虫儿敢作声？

有人将这首诗归于毛泽东名下，甚至某些正式出版物将其列入“毛泽东诗词”，认为其作于1910年。有人解释说，小小青蛙居然如此口气，显示毛泽东自小就具有不羁性格、霸气或造反精神。然而，这首诗却不是毛泽东所作，尽管毛泽东显然熟识并欣赏这首诗，且背诵或引用过。

“咏蛙诗”久已有之。据传，唐朝的李世民，明朝的薛瑄、严嵩、张璁，清朝的郑正鹄都有《咏蛙》诗，虽然版本不同，却大同小异。

相传最早写咏蛙诗的，是唐太宗李世民（公元598-649）幼年时作：

独坐井边如虎形，柳烟树下养心精。

春来唯君先开口，却无鱼鳖敢作声！

明朝薛瑄的版本则是：

蛤蟆本是地中生，独卧地上似虎形。

春来我不先张嘴，哪个鱼鳖敢吭声。

明朝严嵩的是这样的：

独坐池边似虎形，绿杨树下弹鸣琴。

春来我不先开口，谁个虫儿敢出声。

又有民间流传，《咏蛙》诗是明代张璁所做。说其年少在学堂犯错，被老师池边罚跪。见水边有青蛙端坐，老师命其以青蛙为诗，作出则免罚。张璁略加思索，随口吟道：

独蹲池边似虎形，绿杨树下养精神。

春来吾不先开口，那个虫儿敢作声！

老师赞叹张璁小小年纪，作出这样的诗很了不起。便笑着对张璁说：“诗倒做得不错，只可惜押出韵了，三个韵脚押了三个韵部。快起来，以后要好好学习！”

《咏蛙》又一说为清末湖北名士郑正鹄所作，郑正鹄的原诗是：

小小青蛙似虎形，河边大树好遮阴。

明春我不先开口，哪个虫儿敢作声。

此说见于湖北《英山县志》，算是有点“官方”根据。据说，郑正鹄身材短小，常遭人讥笑。任天水县令时，当地官绅赠送《青蛙图》一副给其题字，映射郑正鹄形似青蛙，于是，郑正鹄题写《咏蛙》诗反击。

青蛙只是一种很普通的小动物，但坐姿威武，跳跃矫健，在害虫前面，就像老虎一样威严。我认为，《咏蛙》诗流传如此广泛和持久，极有可能发端于民歌或民谣，为众人喜爱。那些“作者”们，只是根据自己的理解和喜好，任性发挥编演就是了。

审视《咏蛙》诗用韵，这些都是同一首诗词，用了不同的韵。如张璁的老师指出的“三个韵脚押了三个韵部”（按平水韵，形在青部，神在真部，声在庚部）。毛泽东使用的版本，其平仄已经是规范的七绝。但也同一首诗中使用了不同的韵——“神”和“声”。看来，毛泽东是认可这种用法的，毛泽东后来甚至几次一诗词两韵，如1936年《临江仙·赠丁玲》：

壁上红旗飘落照，西风漫卷孤城，保安人物一时新，洞中开宴会，招待出牢人。

纤笔一枝谁与似，三千毛瑟精兵，阵图开向陇山东，昨天文小姐，今日武将军。

其中，“城”“东”及“新、人、军”分属三个韵部。一诗不同韵部的还有：1955年《五律·看山》“三上北高峰”和“冷去对佳人”的“峰”与“人”。对于有人责难《蝶恋花·答李淑一》中“酒”与“雨”不同韵，毛泽东干脆回答：“上下两韵，不可改，只得仍之。”其实，这种情况古已有之，例如诗圣杜甫的《泸州纪行》也同时使用“名”“情”“生”和“身”“人”，一诗两韵：

自昔泸以负盛名，归途邂逅慰老身。江山照眼灵气出，古塞城高紫色生。

代有人才探翰墨，我来系缆结诗情。三杯入口心自愧，枯口无字谢主人。

凡此种种，不一而足。

《咏蛙》诗的流传及演变告诉我们，诗词应当从民间和民歌中汲取营养，各种版本的用韵，从一个侧面印证了过去时代写诗允许宽泛。反映出当时官方语言、社会语言、方言或学堂语言中，“形”“声”“人”“云”这些字的发声用韵相同或相近（也可能理解为使用方言，西北、四川发音现在也是如此），因而通用有据。而那位先生指出按平水韵不在一个韵部，足见韵书与现实用韵的矛盾由来已久。这种情形给我们的启示至少有二：一是诗词用韵不宜固守以往，要继承创新，与时俱进；二是诗词教育要着眼于大众，尤其是学生。具体到今天说来，就是以语言文字法为本，以社会语言为基，以普通话为范，在诗词写作中提倡新韵，同时允许使用旧韵和方言。

独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声？