谈戏曲表演艺术的审美特征

龙建霞

摘 要：戏曲是一种文学、舞蹈、音乐、美术高度相结合的综合性艺术：要想把这种艺术通过演员集中而又真实地展现在舞台上，并能深深地吸引观众，打动观众，实属一件不容易的事。作为戏曲演员首先要在三个方面狠下功夫：一是练就一身过硬的基本功，也就是我们常 说的“唱、做、念、表”，练好这四项基本功是对戏曲演员最根本的要求，也是当一名戏曲演员必须具备的首要条件。

关键词：戏曲表演；审美；形式

中图分类号：J812 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2016）14-0033-01

花旦，是中国戏曲旦行中的一支，区别于正旦（北方剧种多称“青衣”）、武旦和老旦。扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。也有的是属于泼辣，放荡的中的青年女性。影视界所称的“当家花旦”，指的也是善演这样角色的演员，想来是从戏曲中借用的称谓。按照传统来说，青衣在旦行里占着最主要的位置，所以叫正旦，扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。正旦表演上的特点是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念散白，而且唱工相当繁重。典型的正旦戏例如《白蛇传》最后的一折《祭塔》，还有孙尚香听说刘备的死讯，到江边去哭祭的《祭江》，《孟姜女哭长城》的孟姜女，《雪梅教子》中的秦雪梅，《春秋配》的姜秋莲，《贺后骂殿》的贺后等都是正旦扮演的。

一、表演的身段之美

戏曲注重的是表演的美，主要是以歌舞表演的方式来表达情感。在唱、念、做、打“四功”中，不论那一功都有由内而外、通过形体来表现情节、表达人物思想感情的外部动作。从最简单的比拟手势到复杂的武打技巧，都蕴含着极丰富的舞蹈动作，这些都称之为身段。

身段要讲协调，其说法有很多。尤其评价某位戏曲演员身段表演优美自如，也就是常说的“身上好”、“漂亮”，前人亦有“三节六合”之说。三节指“以手臂来说，手是梢节，肘是中节，肩是根节”；以腿来说“脚是梢节，膝是中节，胯是根节”；以整个人的身体来说，“头是梢节，腰是中节，脚是根节”。六合，依盖叫天先生说：“手腕与脚腕合，大腿与臂膀合，肘与膝合，上身与下身合，肩与胯合，脚与头合”。按程砚秋先生所说：“将外三合与内三合共为六合，即‘手与脚合，肘与膝合，肩与胯合及心与意合，意与神合，神与貌合”。

这许许多多的“合”，即是说明在做身段过程中，彼此间要合拍、相顾，统一于一个“劲头”，不可相悖。进而也可以看出，戏曲身段协调与否是非常重要的，而且也是大有讲究的。因此，有必要在前人的指引要求下，更进一步把身段表演中这一至关重要的问题理清楚、搞明白。

身段优美自如的一个主要表现方面，在于看动作的各部位之间能否配合得协调有序、妥帖顺畅。这种内外兼修、协调畅达的境界，归根结蒂就是所谓劲与劲之间和劲与形之间彼此配合的关系问题，若配合得体，身段就会顺畅和谐，如若配合得不相一致，那么身段不是僵拙，就是懈散，从而就会造成节奏脱节，相合之象也就无从谈起了。身段中应当相合的方面较多，但从大的根源方向探究，可应归结为以下三个方面：其一是腰、肘、肩、臂、手之间的协调；其次是腰、胯、腿、脚之间的协调；再次是手、臂、肩、肘、腰与胯、腿、脚之间的协调。

二、戏曲的和谐园顺之美

戏曲表演大师程砚秋先生曾说：“戏曲基本上是给观众一种美的感觉的艺术。”因此，在戏曲表演中凡一切“形之于外”的动作，无论它们是从生活动作中直接取来的，还是从自然界借鉴而来的，都必须经过相當大的美化处理——提炼、筛选、变形、规整等等，合乎美学要求，使之充分歌舞化、程式化、装饰化，从而凝练、沉淀成为一种赏心悦目的美化形式。虽然生活真实是艺术真实的基础，但在戏曲舞台上，艺术真实与生活真实却是高度区分开来，这是由于中国总体艺术强调情感因素，重视情感表现的特征，所谓“事为情用”，“以情驭事”，决定了中国戏曲是一项情感大于理智的审美活动。譬如，戏曲舞台上人物的一切情感都可以通过唱、念、做、打来体现，在这里技巧的娴熟与感情的浓郁都成正比例关系。所以，我认为一切出现在戏曲舞台上的形象都应该是美的，即和谐、圆顺的，只是艺术的真实表现手段与方式的不同。

说到传统戏曲的和谐、圆顺之美，又不由让我想提起自己所学之行当——老旦。我扮演过不少不同类型、性格的角色，但我想，无论是《闹钗》中温厚的胡母、《母子桥》中善良淳朴的许氏，还是《雷震天波府》《刘明珠出征》中刚毅豪情的佘太君与刘明珠，它们首先是女人，是母亲，这是人物的共通点，也是我在舞台上诠释这些人物首要的出发点。我从演女人，演母亲的角度出发，以女性间特有的理解沟通与这些和我距离甚远的人物进行心灵的“对话”，舞台成为了接通今古时空的轨道，这其实更是一种情感化了的美学评价，它凝聚了我对生活和人物的全部的真情实感。

参考文献：

[1]付一波.既有行当 更有人物——浅谈戏曲表演艺术[J].艺海，2008（01）.

[2]王树连.试谈戏曲表演艺术中的虚拟动作[J].剧影月报，2007（02）.

[3]尚小云.略谈戏曲表演艺术[J].当代戏剧，1959（07）.