数字时代编辑排版中的图文信息处理

沈黎萍

[摘 要]近年来，信息化技术呈现出一个加速度发展的状态，而信息的数字化是其一个重要的方向和趋势。不管是报纸、杂志等传统媒体，还是门户网站、手机App等网络平台，纷纷强调图片在信息传播中的重要性，有的甚至超越文字，成为传播链条中的第一环。由此而言，在数字时代里，编辑排版的图文信息工作也就显得尤为关键。

[关键词]数字排版；图文信息；数字化

[DOI]10.13939/j.cnki.zgsc.2016.35.226

近年来，基于科学技术的加速发展，移动互联网得以快速普及，各种数字新媒体如雨后春笋般竞相涌出。在数字化信息的传播过程中，受众者对于图文编辑的要求也是越来越高。一篇能吸引读者眼球的文章，除了好的标题和内容外，图片的选用和编辑也至关重要，这也是“读图时代”的新趋势。由是言之，当前对数字时代下编辑排版中的图文信息处理的探讨和研究，也就有了很强的现实意义。

1 “读图时代”的发展和内涵

提到“读图时代”，人们大多会想到这是数字时代的产物，但其实它由来已久。在原始社会，当文字还没有被创造的时候，人们只能用画画的方式，来记录生活、记录历史。应该说，在那个人类文明的婴儿时期，画图和读图，是我们的祖先在几千、几万年的漫长时光中，记录和交换知识和信息的唯一载体。

在近现代，利用图片来传播信息，则失去了远古时代功能上的唯一性，而是以此为“卖点”，赢得更多的眼球和青睐。从19世纪晚期，报纸上首次出现图像，到后来充斥着精美图文信息的各类杂志报刊，再到现在那些“无图不真相”的网络平台。人们已经熟悉并习惯了图文合一的信息，并在对比中，意识到图像要比文字更为直观，更加一目了然，也能带来更多的阅读愉悦感。

当图像遇到文字，并不是简单地一加一等于二，而是要远远超过其各自所承载的信息量。于是，能够将这两者完美结合并进行巧妙排列的职业便应运而生，那就是“图片编辑”。其早期的代表人物是出生于20世纪初的德国人洛伦特。他将那种单纯用一张图片来进行新闻报道的方式进行创新，改为用多张照片，从不同角度去表达一个新闻主题。他所提出的理论是，报纸上的图像应该简洁和谐、大方直观，不能被设计得千奇百怪、花哨无用。他所追求的那种以一张大图片为主，用几张小图片作为点缀的图文处理风格，深深影响了后来的图片编辑。

早在20世纪初期的清朝末年，我国的报纸就出现了新闻加照片的形式。再往后发展，则出现了专门刊登图文信息的报纸副刊。据不完全统计，从20世纪20年代中期到30年代初期的七八年时间里，摄影副刊在当时的北平、上海这些大城市如雨后春笋般出现，短短几年便达到了几十张之多。而综合性画报的产生，则让这两者的结合更加完美。1926年2月创刊的《良友》画报，是我国报刊成长道路上的一个重要里程碑。在那个风起云涌的时代，《良友》首次采用以图片为主的传播方式，记录了那个时代里政治、军事、文化、艺术、社会的各个方面。

2 数字时代图文信息排版编辑的新变化

首先，数字时代下新闻摄影的时效性得以大大提升。在传统胶片时代，一张照片从拍摄到上版，需要经过数个复杂程序，非常影响发稿的效率。而在数字时代，当看得到也摸得到的胶片变成只能看见但摸不到的数据后，就彻底改变了图文信息处理的历史。举一个例子，在2014年世界杯决赛上，当格策打入那个制胜一球的几秒种后，他庆祝的图像就已经从现场传回到了世界各国的通信社编辑部里，几十秒后，图像已经被上传到互联网，被全世界上亿的网友浏览观看。而此时，格策脸上的兴奋之情尚未消退。

其次，对摄像水平的要求降低，但对后期编辑的要求提高。毫无疑问，数字技术的进步和普及，大大降低了媒体从业者摄影的难度。过去，新闻摄影的“门槛”相当高，不仅要对图像的瞬间捕捉有着极其严格的要求——图像和新闻要在瞬间完美定格，这考验的是对新闻事件的敏感度和对美学上的造诣。同时，更要对一些技术性的工作，比如说曝光、色温、对比度等有着同样的严格标准。但在现在，这个重心则恰恰相反，摄影记者在瞬间定格画面后，只是意味着工作的刚刚开始，在后期，可以通过电脑来修改或者调整照片的各种参数，达到想要的效果。总而言之，在传统胶片时代，图片编辑的工作是“先重后轻”，而在数字时代，图片编辑工作则是“先轻后重”。

当然，任何事物都有其两面性，数字时代的到来，给编辑排版工作带来便利的同时，也带来了一些弊端。首先面对的问题是新闻摄影把控难度的提升。随着图片的数字化，以及移动互联网的普及，使得人们不仅是图文信息的受众者，更是图文信息的传播者。譬如说，普通网民可以把媒体上的新闻图片进行随意转发，图像虽然是真的，但在不同语境和图说下，很容易会给其他人传递出截然相反的信息。另外，由于网络的开放性，一些人可以轻而易举得到那些有着版权保护的图片，用其进行一些商业行为，甚至会进行恶意的篡改。

其次，在PS技术日益普及的数字化时代，对照片的修改和编辑愈加方便，这由此也产生了一些照片作假的事件，造成了恶劣的影响，这让一些读者对新闻照片的权威性产生了怀疑。在过去的胶片时代，虽然也可以通过摆拍、遮挡等手段，来改变新闻照片的信息内容，但毕竟难度颇大，并且及其容易被读者看穿，因此人们对新闻图片的客观性和权威性较为信任。但在数字化时代，像Photoshop这些修图软件的功能非常齐全强大，人们可以轻轻松松对照片中的人物、环境等内容进行增减或变动，效果能达到以假乱真的地步，这对于图片编辑来讲，如何甄别手中图片是否经过大量地修改，就成为一个必须要面对的问题。

3 数字时代下对编辑排版的新要求

面对汹涌而来的数字新媒体，图文信息的编辑特别是一些传统媒体的从业者，要摒弃过去那种落后的传统思维，在保持传统媒体客观性、权威性、真实性的基础上，通过创新思维方式，采用灵活多变的传播手段，力求把图片信息更加多元化和立体化地传递给读者。

第一，要丰富传播内容和传播要素。在这一点上，应当更加充分利用互联网的资源优势和数字时代的便捷性，把以前那种单一、单调的排版模式，变得更加丰富多彩，让图文得以更好融合。另外，对于传统媒体来说，要进一步利用自身所具有的专业性和深度性，把自己所采撷的图文信息，经过再加工，用网民喜欢的方式，选择适合自己的网络平台进行二次传播，以此来扩大产品的受众人群。譬如，可以跟一些门户网站或是著名的App合作，以资源换平台，达到双赢的目的。

第二，要增加互动方式，提高服务理念。不管图文传播载体如何变化，其为读者提供优质内容的核心价值不会改变。过去，图文编辑与受众者之间是单一的传播方式，也就是说，我编辑发布什么，你就看什么，两者基本上没有反馈和互动。但在数字时代，随着行业竞争的日益激烈，媒体对于读者的意见也越来越重视，积极采纳读者的建议，有利于媒体调整信息编辑方式，提供更加优质的内容。

第三，要提升对图片真实性的判断力。数字化时代里，图文信息的来源渠道多种多样，虽然能够轻而易举地获取自己想要的图片和信息，但是其中真真假假难以辨别。因此，对于编辑们来说，就要时刻保持一颗严谨的心，在采用真实性尚未确定的图片信息时，要多加证实，在确认其真实性后，再进行下一步的工作，以免造成对大众的误导。

第四，要进一步提高自己的专业水准和核心价值。当前，智能手机已经得到普及，各种网络社交软件也愈加强大，随手一拍，随手一发，信息就可以传遍整个互联网，传到世界各地。可以说，这是一个人人都有“麦克风”的时代，也是一个人人都能当“记者”的时代。但是，越是在这样的时代背景下，就越是需要专业性的图文编辑人才。因为在厌倦这些良莠不齐的照片后，人们最终还是会选择那些具有较高水平的专业图文信息进行观看。由是言之，数字化时代既给媒体从业者带来了巨大的挑战，同时也蕴藏着巨大的机遇。

4 对数字时代里图文信息处理的探索性建议

要树立起数字时代的图文编辑新理念。在开放的互联网时代，人们接受信息的渠道越来越多元化，这也就使得读者的阅读原动力，由过去单纯地开拓视野、增长见识，变成了追求时尚、休闲娱乐等。由是言之，作为图片编辑，就要在保持新闻客观性的基础上，针对自己受众群体的喜好，来选择更加精准的图片和更加灵活多变的语言风格。譬如说，针对那些有着高学历的中年群体，可以增强图文信息的深度性；针对那些思想多变的年轻人，可以增加图文信息的娱乐性，不妨采用一些新鲜有趣的网络语言；针对老年受众群体，要保持图文信息的传统风格和严谨性，少用一些猎奇性的图片和流行语，让他们喜欢看、看得懂。

要把工作范畴由单一的图片扩展到影像领域。应当看到，当前读者的口味在不断变化，对一篇图文信息所承载的内容量也要求更高，对图像的类别也有了更高的需求。由此而言，图文信息再也不能局限于过去那种单纯的摄影作品了，而是要在更广阔的视野里，将诸如漫画、素描、表格乃至视频也加入其中。如此，才能让信息的传播方式更加丰富多彩，更加立体化，也更加吸引读者的关注。

要学会利用互联网资源。在数字时代，很多媒体都有自己的网络中心，通过互联网的收集，加上局域网的传递、修改、编辑，让图片编辑的工作效率得以大大提高。但是，便利不代表可以懒，海量的图片资源不代表能够随意选用。作为数字时代里的图片编辑，要在不侵权的前提下，选择那些可以信赖的图文信息来源渠道，并进行真伪性上的考证，不能盲目采用。同时，图片编辑还要针对自己版面和媒体的定位，选择最合适的图片，并进行合适的加工裁剪，不能说“拿来就用”，而是在保证新闻事件的客观性和真实性的前提下，去追求排版上的美观和大气，如此才能保证自己的版面和图文信息更好地跟随时代、反映时代。

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