论西安当代壁画重塑西安形象

樊桦

西安对外宣传塑造城市形象主要以秦汉唐的历史文化为主，在西安市的地标性建筑如大小雁塔、陕西省历史博物馆、古城墙、钟鼓楼等皆是如此。西安无疑是全世界都备受关注的一个历史文化名城，但是我们的“古都”形象是否就只能通过这些来表现呢，西安现如今的发展是否只是追古摩古呢，其实并不然。西安城市发展规划在整个中国崛起的大环境中走的是一个中西结合，古今结合的一个发展道路。人民生活在这片土地上既有现代化的便捷性，也能感受到浓厚的历史文化氛围。作为城市公共艺术的壁画越来越受到普通人们的关注，在大雁塔散步的西安市民，到大唐芙蓉园感受唐代园林的中外游客，去大唐西市探求珍宝的艺术爱好者，他们都会留意到身边的壁画，也会品评一番。一般人们对西安的了解刚开始也许是在课本、史书等，再接触到一些电视剧，这些都是间接认识；当你走在西安街头，直接看到西安的建筑、雕塑、壁画这些东西时，它带给你的印象会比间接认识要深刻。所以绘制出优秀的壁画也变得越来越重要，它可能会成为西安的名片，也可能会成为遭人唾弃的伪艺术。

西安当代壁画的题材大部分都是表现秦汉唐的社会环境和风土人情，其中有许多优秀的作品，如大雁塔地宫的《丝路风情》大型壁画，大雁塔北广场的《盛世长安》浮雕壁，大唐西市的《大唐商旅图》颜彩壁画等。这些壁画很好地重现了李唐王朝昔日的辉煌，带给人们视觉上的享受远非教科书所能描述。这些优秀的壁画都有几个共同的特质，但首先就是尊重史实，才可合理创作，这一点非常重要。《盛唐风情》巨幅浮雕壁长度达到104米，高3.6米，其中表现的情节多达70多个，内容极其丰复，有市井农桑的繁华景象，有刀光剑影的沙场征战，有声声驼铃的商旅之队，还有深宫夜宴的纸醉金迷。西安美术学院的艺术家们创作这件壁画作品时经过了多番考究，无论是人物形象、服饰纹样、甲胄刀枪还是亭台楼阁、车马植物，甚至小到一个装饰的纽扣，一条牵着动物的绳结，都有历史的考证，绝不是随意而为之。作为优秀的历史题材当代壁画创作就是要经得住各方的考研，观者不管是考古从业者还是纺织专业的都无可挑剔。《盛唐风情》也并不是照搬历史，它是史学与艺术创作的最佳结合。人物形象的夸张突出，人物场景的团块意识，高低错落的装饰性构图都可看出艺术家们的独具匠心。在如此长度的墙面上表现宏伟的唐韵一不小心就会成流水账的叙述，然而《盛唐风情》为我们展现出了一幅有强烈节奏感和疏密感的巨型壁画，如唐诗朗诵般将盛唐的美好向观众娓娓道来。

到中国旅游的国外友人经常第一站先到西安，体验最正宗的中国风。所以作为中国放眼世界的需求，城市作为一个整体形象带给人的综合感受尤为明显。城市形象的塑造是多方面，地方风情、特色小吃、传统工艺、电影电视、书籍网络等。最直接面对游客的还是城市的公共设施、地标建筑等。当代壁画在其中也是一个重要的角色，法国里昂城市壁画的成功实施可以作为塑造西安城市的借鉴。当代壁画除了能够表现西安深厚的文化底蕴，也应该关注和表现当下西安的人文生活。里昂街区被几百幅壁画装点着，壁画改变着城市人们的生活。里昂是法国的第二大城市，因有着许多中世纪的建筑和教堂，在1998年被联合国教科文组织列为世界人文遗产城市。西安的状况在这一点与之有相似之处。里昂城市壁画有三个显著的特点：主题积极向上，与城市生活息息相关；色彩明亮和谐，与周边环境和谐统一；传统手绘壁画，制作精良，富于创造力和想象力。其中第一点是西安当代壁画最应该学习借鉴的，结合自身的现况创作出符合该区域特点的壁画作品。比如里昂城市壁画中最著名的“加奴墙”。该壁画位于里昂的红十字高地，这里原为里昂纺织工业地，“加奴”是里昂纺织工人的称呼，画面中的人物大多是住在这个街区的工人们。现在“加奴墙”是来里昂旅游的必看之地，成为了里昂城市形象的其中一个代言。在国内类似的还有青岛市北区台东三路步行街壁画群，重庆的罗中立美术馆壁画。这些优秀的范例也是西安当代壁画发展的指路明灯。在这样优秀的壁画氛围当中，人民的精神面貌会逐渐被熏陶感染，真正把艺术融入生活，让生活更有品质更加美好。

当然，大型的城市壁画需要国家和政府的支持。法国有比较健全的艺术评审委员会，由政府规划部门官员、艺术家、建筑家、社会文化人士及社区民众代表组成，才可能较好地完成艺术性较高的壁画。还有就是对艺术产业和壁画人才的扶持，像里昂城市壁画大多是由“创造之城”这个组织完成的。创业之初是由里昂美术学院的几位毕业生公同坚持下来的，到现在“创造之城”已经成为一个国际化的壁画创造企业。他们的目标也揭示了城市壁画的作用：通过壁画拉近人与人之间的关系，促进人际交流，同时赋予城市或者街区某种身份特征。西安当代壁画要想达到里昂的水平仍需要各方的配合和努力，仍需要时间的磨练。不过千里之行始于足下，从今天做起，希望能唤起人们对西安当代壁画的关注，以壁画之功重塑西安美好新形象。

（作者单位：咸阳师范学院）