《颜勤礼碑》美学赏析

2016-09-28陆彦圻

戏剧之家 2016年16期

陆彦圻

【摘要】《夔州都督府长史颜勤礼碑》是颜真卿为曾祖父颜勤礼所书神道碑，四面刻字，现存两面及一侧。此碑为颜真卿晚年所书，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，也是唐代乃至中国历代楷书作品之经典。

【关键词】颜勤礼碑；颜真卿；楷书

中图分类号：J292.2 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0182-01

中国书法源远流长博大精深。书法在唐代，可谓如日中天，涌现出了震铄古今的书法大家，如欧阳询、诸遂良、薛稷、颜真卿等。唐代也由此成为我国书法史上的黄金时代。染翰临池，世习家传，书家辈出，名作迭见，诸体皆备，个臻奇妙。①其书风之盛，足以与晋代书法艺术相媲美。

在绚丽多彩的唐代书坛中，颜真卿的书法出类拔萃，到了晚年其书法造诣已经达到了登峰造极的水平。《夔州都督府长史颜勤礼碑》简称《勤礼碑》②，是颜真卿71岁所著，也是其一生楷书作品中的精品。

颜真卿师从蔡邕、二王、褚遂良、虞世南、欧阳询、张旭等人。相传，他两次向张旭虚心请教书法，《述张旭书法十二意》③中便详细地载录了他向张旭学书的经验，同时也造就了颜真卿深厚的书法功底。颜真卿虽然学书多家，但却能够取其精华，融会贯通，这也足以说明颜真卿无与伦比的天赋。

初唐书法，相比前朝而言，已有质的飞跃，其中当以欧阳询、虞世南、褚遂良等人为代表的“王派”④最为出名。但是他们的风格却过于拟古而缺乏新意，这在一定程度上阻碍了书法的发展。于此而言，一场书法史上的“新风”悄然而至，而颜真卿，就是新风的有力代表。

颜真卿在笔法、结体、章法布局等方面都与“王派”书风迥异，独树一帜，在当时的盛唐引起了强烈的震动。

颜真卿的书法别具一格，特别是其笔法，自成一家。他从右将军⑤书风之外另辟蹊径，古籍有云：“盈中而下注”，即重心必居中央，然后徐徐流下，其流动必微微左右动荡着垂直流行，不是径直落下。流其痕于壁上，如笔之藏头，圆笔而徐进，始得圆而成画，放纵意多，收敛意少。颜真卿同时吸收了篆隶的笔意，正面取势，方圆兼使。逆入平出，转折处，提笔另起，蓄势回锋出钩。下笔，驻笔，棱角锋芒毕露。⑥

《勤礼碑》的用笔极具表现力且富有变化，从东晋到唐初，无论是真、行、草、隶的横划、竖划，基本上都是方头侧入。因此便出现了这样一个情形：横画起笔，笔锋在上；竖画起笔，笔锋在左。而颜真卿的书法，在运笔上一破前法，独辟蹊径，他采用逆锋入笔，藏头中锋、锋居于横划或竖划的正中的方式。不仅他的楷书如此，而且行书草书也毫无例外，素有“蚕头燕尾”⑦之美誉。

《勤礼碑》的点划厚重丰肥，究其原因，是因为颜真卿在运笔时加强了腕力的作用，灵活运用藏锋和中锋。其笔力雄强，点画遒劲而有筋骨，所谓万毫齐力，力透纸背。所谓“颜筋”正执此意。《勤礼碑》在点划上的另一个特点是横轻竖重，且对比极强，表现力十足，给人以立体感。

谈结构，《勤礼碑》结构方正，方中带圆，特别是左右两边的竖（包括竖钩、横折钩）粗重外弓，向心回抱，略呈弧度，富有弹力感。拐弯的折笔，刚健如铁铸。不论从单个字还是长篇碑帖上来说，凡一切间架，都有一定的规则：横轻竖重，对比鲜明，形式俊美，体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过运用穿插、避就、虚实等手法，而使得整个字形端庄稳重，有一种庙堂之气。

谈章法，首要当讲立意谋篇，在《勤礼碑》中，字与字，行与行之间比较紧密，大小字兼有，却不杂乱，且不论大小字都写得沉着雄浑。⑧整个布局充实茂密，气势开合得当，纵横飞动，横直有续，参差错落，富有音乐的韵律感。《勤礼碑》顾盼有情，气脉相连，全篇荡气回肠浑然天成。

千百年来，《勤礼碑》一直得到了书法爱好者们的青睐。翰墨之美，多以身后腾声，鲜有当世见重。而颜真卿的书法，在当时即有声誉，影响所至，遍及九州，名播海外，实至名归。历史上，从颜体入手，而后成家者，代不乏人。晚唐的柳公权，五代的杨凝式，宋代的苏、黄、米、蔡，元代的康李回回，明代的李东阳，清代的刘墉等人都深受颜真卿书法的影响。

《勤礼碑》，不仅有其珍贵的参考价值，不管是初学还是行家，都有很深的学习价值，它同时也是我国传统艺术之珍品，民族文化之精品。

注释：

①刘家相.中国书法史上的丰碑——论颜真卿的书法[J].吉林大学社会科学学报，1981，（1）：83-95.

④以羲之父子之法理代表为王派.

⑤晋之右将军王羲之.

⑥刘家相.中国书法史上的丰碑——论颜真卿的书法[J].吉林大学社会科学学报，1981（1）：83-95.

⑦“蚕头”是指每笔的开头，用中锋逆势下笔，即呈圆形，近似于蚕的圆头。“燕尾”是指捺角收笔时，先着力顿挫，急提收笔，略呈分叉之形，有如“燕尾”。

⑧刘家相.中国书法史上的丰碑——论颜真卿的书法[J].吉林大学社会科学学报，1981，（1）：83-95.