《釜山行》让韩国僵尸片“起跳”

本报驻韩国特约记者 曾欣 ●韩林 金惠真

作为欧美流行文化中的重要元素，“僵尸（丧尸）灾难”一直是影视、动漫、游戏等亚文化的挖掘胜地。以日韩为代表的亚洲娱乐前沿地，近年来也逐渐发展出自己的“僵尸文化”。韩国日前上映的一部《釜山行》更是“技惊四座”，让西方影坛点赞的同时，也为韩式僵尸片蹚出一条本土之路。

“2016年第一部观影人次突破1000万的影片”“开启韩国僵尸片全新篇章”……僵尸片《釜山行》7月在韩国本土上映后，得到韩国媒体的大量关注。与欧美僵尸片的常见设定并无二致，《釜山行》同样是讲述普通人面对突发的僵尸袭击时，如何死里逃生的惊险经历。《釜山行》之前，韩国没有标准意义上的僵尸片，但已有非常成熟的灾难片作品。《釜山行》中的怪物撕咬人类、全社会恐慌、少数人逃命的过程，与《汉江怪物》异曲同工。父女二人在火车上一路闯关的设定，则更像韩美合拍的科幻灾难片《雪国列车》。变异、反噬……欧美僵尸片中的金科玉律被韩国人效仿得十分到位。相比之下，“韩国僵尸”的变异速度更快，令影片的紧张感翻倍，人类的逐个牺牲也更显悲壮。

韩国《中央日报》评论称，韩国以往一直是僵尸片的不毛之地，不仅没有人制作，市场需求也有限。扭转局面的是2010年在韩国播出的美剧《行尸走肉》。这为几年后问世的《釜山行》孕育了观众群。韩国《体育朝鲜》认为，与西方僵尸片相比，《釜山行》的不同之处是“浓浓的父爱”。片中男主人公被感染成僵尸前，回想起女儿出生场景的桥段让人心碎。韩国《每日经济》评论说，僵尸的世界是冷酷的，但《釜山行》却因为有“爱”而温暖。

借助戛纳电影节等国际平台，韩国近年来不断输出成熟的“韩式类型片”，譬如今年5月在戛纳亮相的悬疑片《哭声》和僵尸片《釜山行》，都备受好评。法国《银幕》杂志认为《釜山行》“完全可以媲美《雪国列车》和《僵尸世界大战》，是娱乐性和社会性兼顾的灾难大片”。据统计，《釜山行》的韩国本土票房已突破1200万人次，无疑成为年度“国民影片”。拍动画出身的导演延相昊有意将这一主题打造成经典系列，其衍生动画《首尔站》作为《釜山行》的前传已经亮相，详述了僵尸病毒的爆发过程。作为真人电影的补充，该片上个月在韩国上映后也颇受欢迎。可以预期，《釜山行》的“崛起”将带动韩国拍摄僵尸片的热情。

在好莱坞和欧洲，僵尸片的商业开发早已成熟，不过这也让同类影片陷入雷同的套路。在许多粉丝看来，僵尸已经成为一种模仿秀，人人都可以涂上番茄汁和烟熏妆，一瘸一拐到上街游行，恐怖性大为降低。如今的僵尸片拍摄手法更接近灾难片，注重挖掘和反思人性的阴暗面，而非简单地渲染恐怖。在这方面，《釜山行》也不失时机地讽刺了韩国政府的不作为。在父女情、夫妻情上，《釜山行》又充分发挥了韩国影视剧善于煽情的长处，两处生离死别令人泪下，最后孕妇孤女的收尾也恰到好处。

当然，在僵尸片诞生并成长为独立类型片的半个世纪里，欧美也在不断突破拍摄常规。1968 年“僵尸片之父”乔治·罗梅罗创作《活死人黎明》时，所谓僵尸还是在黑暗中行动缓慢的低等生物，之后则不断在银幕上进化出有智商、不怕光、攻击力迅猛等特点（如《我是传奇》）。僵尸的起源也从古代巫术里的复活死尸，演化成《生化危机》中现代生物科技的失败实验品。失职的政府和贪婪的工业巨头扮演的过错角色颇具时代意义。好莱坞僵尸片中，论场面宏大和特效逼真，有《僵尸世界大战》；论人性和亲情的探讨，有《死人岛》；甚至还诞生了《僵尸肖恩》这样的喜剧僵尸。对比实力，亚洲僵尸片虽有追赶之势，但无疑还是“后辈”。

韩国Newen网站报道说，《釜山行》发行商表示，该片很早便以50万美元的价格将中国大陆地区的版权卖给中方，但影片还未向相关部门申报获批。该人士透露，中国因“萨德”问题而形成的反韩情绪不容小觑。因此，发行商对于上映时机的选择较为谨慎。值得一提的是，中国也有不少僵尸电影的粉丝，但鉴于各种原因，并没有像韩国那样形成影视本土化。中国香港地区一度风靡的僵尸片，只是“茅山道士降活尸”的聊斋夜谈，并且随着招牌演员林正英的辞世而没落，没能同西方的僵尸文化衔接起来。说到底，如今亚洲人要拍西式僵尸片，化妆和特效不再是关键，恐怖渲染也只是技术问题，关键还在于文化认同和社会批判。做不到这两点的僵尸片只能算是山寨之作。▲