故宫的每栋建筑都有故事

蓦烟如雪

故宫博物院开放区域到现在也仅仅是65%，虽亦有逐年递增之势，但是那些深邃的冷宫遗址依旧被许多人忽略了，看着这本书它探秘式的言语，似乎和历史有了榫卯的衔接

多年前，我曾看过安意如和李少白一起解读的紫禁城，甚至在几年前也前往北京看过真实的故宫，那种感觉总是很草草，一瞬间就掠过一片历史的足迹，而今再看故宫，却有了新的一层解读，虽然它依旧包裹着很多陈年旧事。

《故宫的隐秘角落》是祝勇继《故宫的风花雪月》等作品后的又一新作，恰逢今年是故宫博物院成立90周年，似乎这本作品，略微有了献礼之意。

祝勇的文字有种惊艳的清醒感，比如在《故宫的隐秘角落》一书中，谈及宫殿，他没有对那些荒草颓废的场景过多的描述，反而感叹“那千古不易的布景前，是一个对生命没有感觉的区域，一个被抽象的人世。人都被抽空了，没有了血液，连呼吸都变得谨慎，人变成符号、棋子、僵尸，被纳入最庄严的秩序中，生杀荣辱，只是一瞬间的事。”

作者标签，不仅仅是“朱自清散文奖”得主，也是荣获郭沫若散文奖、百花文学奖等等的获得者，他主创过多部历史纪录片，虽然这些只是附加的，但是我最为羡慕的是他的职业——故宫博物院副研究馆员。这对许多人而言可能是只是工作，但对于研究者而言，这就是近距离的触摸感。

他用五年的酝酿，用图文并茂的手法，讲述故宫隐秘的轶事，梳理过往，重解历史。

本书分为六个章节，用六个故宫一角，去延伸每一段历史的过往，他用灵动的笔触，智慧的言语，带领我们找寻了武英殿、慈宁花园、昭仁殿、寿安宫、文渊阁、倦勤斋，在这些冰冷的旧址中，我们看见了一代闯王的得到和失去；看见失宠后妃生死浮沉；看见乱世佳人里的命运荒凉，甚至是康熙、乾隆、孝庄太后……这些涌现在历史剧幕上的人物依旧有血有肉。

作者散文式的手法和安意如当初的《再见故宫》有了神似之感，但是却独加了一种灵动的诗意和温情智慧的言语，他在写武英殿的时候，引自了李自成的故事，从费姓女子的死亡到武英殿的讲解，他都循序渐进的道来，如果你觉得讲述一个宫殿，仅仅在建筑及风景上轻描淡写，那这种乏味的陈述，就少了神秘，而祝勇独辟蹊径地以“隐秘角落”的方式去探寻故宫历史，添加故事，他重述了崇祯之死、太子朱慈烺的结局和火烧紫禁城的内容，他让我们领会了真正意义上的故宫，去感受历史的鲜活和国祚兴衰的激荡。那种娓娓道来的震撼感，不可言喻。

甲申之变后，崇祯太子朱慈烺下落不明，这一度是谜，可在这本书里，却有了一道终结，太子朱慈烺反复被自己的外公背叛，落入李自成手中没有死，再二度被外公检举揭发后，他被清王朝多尔衮的部下活活整死。

虽说这是一个终结，但在这段故事里，我能看见朱慈烺政治的觉悟以及妇人之仁的软弱，他若不投奔外公周奎，可能末代太子的谜案依旧令人津津乐道，但真实与否，我们不能盖棺定论，但祝勇的探寻，让武英殿的神秘，渐渐剥开了外衣，他对武英殿过去以及现在，都有陈述，甚至容纳了武英殿周边的宫殿，就如后面提及的浴德堂，作者的文学基础扎实，诗句的引用，让这段史实有了一层迤逦之色，作为历史研究者，他旁征博引、字字考究，带着严谨的态度，去挖掘历史的另一张面孔。

故宫博物院开放区域到现在也仅仅是65%，虽亦有逐年递增之势，但是那些深邃的冷宫遗址依旧被许多人忽略了，看着这本书它探秘式的言语，似乎和历史有了榫卯的衔接，这些闪现过的命运，这些无法触及的历史场景，渐渐不是“禁区”，这里的字字句句无不透着祝勇对故宫的深刻解读。

不过，此书在陈述上，也有些许的拖沓，比如写崇祯之死，比如，在谈及陈圆圆被刘宗敏霸占期间，是否失节？这种较真上，似乎是多余的。不过我还是认同他说：“胜利者是不受谴责的，胜利者有资格耍流氓”一说，毕竟在李自成和吴三桂胜利的一瞬间，都是可以窥见这些。

这本书饱满的呈现了别样的李自成，他的兴衰，康熙的善变，甚至是那些大院女人的悲凉，看了这本书，你会懂得李自成为了登基武英殿，还要焚毁紫禁城？谨慎从政的康熙，入住昭仁殿，为何仍招致吴三桂叛变？慈宁宫是为孝庄皇后专建的宫殿，为何成了华丽的孤岛？乾隆亲自督造的“理想国”——倦勤斋，为何一天也没有入住？胤礽两次被废太子，寿安宫何以成为他的人生拐弯处？

本书前面的配图依旧是“故宫摄影第一人”李少白所摄，虽然不像《再见故宫》里面，作为一张张插图，但也可窥见故宫的极致之美，看完这本历史随笔，心依旧再想重走一次故宫，感受那里的繁华和荒凉……

故宫的隐秘角落

作者：祝勇

出版社：中信出版社

出版日期：2016年4月

主持人：靖力

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而克莱尔的情况是，少年无论如何豪横，而今也是痴钝若寒蝇，把自己的过往经历，连同自己的个性通通忘掉，明明人群中那个背影再熟悉不过，却只能干笑着说“那人好像一条狗”

素来听闻鱼的记忆只有七秒，所以前段时间看备受争议的电影《大鱼海棠》，还以为是相濡以沫相忘于江湖的故事，结果大鱼竟然什么都记得，硬是成就了王子公主幸福生活的结局，也算大跌眼镜。

按照鱼的记忆只有七秒的标准，我更愿意把小说《我要渐渐忘记这个世界了》看作大鱼的故事。

书中的“我”，克莱尔，患了阿兹海默症，不停地忘掉东西，越忘越多。即使小说用第一人称，讲了许多克莱尔善忘的事情，我依然难以想象那种渐渐忘掉整个世界的感觉。平常人善忘，不过类似玩拼图游戏偶尔找不着一块拼图了，对整个拼图图形的认知还在，三观尚全，不至于惶然失措、进退维谷。而克莱尔的情况是，少年无论如何豪横，而今也是痴钝若寒蝇，把自己的过往经历，连同自己的个性通通忘掉，明明人群中那个背影再熟悉不过，却只能干笑着说“那人好像一条狗”。

奇妙的是，这本书为了让读者体验克莱尔善忘之痛，从头到尾给人一种丢三落四的感觉，但却没有任何不适之感，反而觉得很新奇。比如，克莱尔会忘了自己结过婚，和别的男人搭讪，然后低头看见手上戴着婚戒吓一跳；又比如，她会忘了母亲在她口袋里放的手机怎么用，在图书馆里拿那个发出声音的东西无可奈何，受到别人投诉。

有时候会想，罹患阿兹海默症的病人到底有多少时间沉浸在病痛带来的苦楚中。大多数时候，他们就像初生的婴儿，探索着未知的世界，记忆短得光要搞清楚自己是谁都已经不够用了，意识到自己有病也会马上忘掉，真的会为自己善忘这件事而难过吗？当然，克莱尔是个例外，她倒是很清楚地记得自己病了，唯一不容易忘掉的就是这件事。但是这样想着，我突然不为那些病人们感到难过了，他们不过是开始一段崭新的人生，虽不一定是他们想要的，但他们也不太记得自己想要什么了。

真正困扰阿兹海默症病人的东西，其实，几千年前的濠梁之辩已经说得很明白了。那些爱着克莱尔的人，不知道她如何善忘，却要忧心她的善忘给她带来的痛苦，这就是她痛苦的源头吧？