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七月与安生

2016-09-14

南都娱乐周刊 2016年34期
关键词:狗血安生女权

将安妮宝贝的同名青春爱情小说改编成电影,在电影《七月与安生》的监制陈可辛看来,并没有在赶IP改编潮流。毕竟这个小说已经过去快20年了。将一部复杂三角恋的短篇小说改编成110分钟的电影,并不是一件容易讨好观众的事,好在在电影气质的把控上,《七月与安生》以清新细腻的风格赢得不错的口碑,同性情谊的镜头感走的也是唯美正能量的画风,至于狗血的三角恋,不同于小说的结局,电影的呈现显得更女权。 文_刘倩

国产片少有的细腻

同性之爱秀色可餐

《七月与安生》的同性情谊话题,从来都没有在监制陈可辛和导演曾国祥的采访中被深入展开,不过从李银河针对这部电影发文“中国的电影真的能看了”,以及窦靖童为该片创作片尾曲来看,在没进入正片之前,同性之气的气质已然满满。片方也适时推出了两位女主演“胸对胸”的海报,所以很多人会问,这是个同性恋影片?电影文本倒是把这种女生从小到大的友情处理得十分暧昧和极端,暧昧性通过各种细腻的细节表现出来,比如这对女生的性格和穿着打扮截然相反,一个温柔内向,一个大咧偏男性,视觉上很容易让人想歪歪。一起泡澡以及要看对方的胸的戏份,无论是光效还是镜头氛围上,都拍得比较精致,演员的发挥也算演技派,没有营造出这类题材搞笑感的通病,而是一种走心派。影片伊始,孩童时代的女生情谊拍得有种日韩电影的感觉,毕竟“在小学时代就很认真要求看对方的胸”,这个尺度在国内银幕还是少见的,在画面唯美之外,能够用十分规矩的电影语言来讲述这样的同性暧昧,也算是国产电影的一种进步。

女权精神满满

与狗血的三角恋桥段并存

安生这个角色透露出极大的女权主义精神,电影里也有不少仪式感的镜头,比如安生租了房子,把钥匙交到七月的手上,“我的家就是你的家”。当七月告诉安生自己有了喜欢的男生,安生的表情简直就是吃醋的尴尬,而没有一丝闺密间的兴奋八卦,如果说女生友谊的亲密感,会因为一方谈了恋爱被离间确实不假,但电影中的表现远远比正常反应要激烈得多。这种过激表现也会给观者一种心理预设,在这种预设下,看到那些三角恋狗血桥段的发生,你会感觉男性的权利在其中是被弱化的,更多是一种被选择和无能的姿态,尽管他的出现改变了两位女主的命运,可是他最终是功能化的,女主的命运掌握在她们自己的女权选择中。正是因为电影中凸显了这种观感的女权主义,狗血的三角恋桥段显得有些突兀,比如安生和男主的情谊,在小说里也许可以通过文字的语境抒发,但在银幕上的表现显得有些无厘头和简单粗暴,而两位女主因为男人间的吵架,又会让人觉得矫情十足。三角恋部分让人感觉电影氛围远远高于现实生活,换做社会新闻,早就变成大马路撕逼相互扯头发了吧,可在电影里,无论怎样狗血,七月和安生的情谊不断,始终保持着一种割舍不下的同性暧昧。

剧作翻转颇多

结局感稍显刻意容易疲软

110分钟的电影,没有严格的高潮段落,除了细腻的讲述之外,剩下都是在制造出其不意的反转。一对闺密同时喜欢上同一个男生,她们的感情还高于一般女生,中间各种撕扯,落跑新娘+单身妈妈,这些在小说里都不是秘密,然而电影结局是不同于小说的,只能剧透到这里。值得探讨的是一部改编自文艺小说、用文艺基调讲述的、具有暧昧题材的电影,在改编层面,导演没有将小说写作法的翻转弱化,反而将结局改动得更跌宕起伏,情感展现拖得很长,虽然说不上文艺至死,比较刻意的抒情是显而易见的,过长的情感展现也容易产生疲软感,不过导演始终用冷静的镜头视角讲述这些人生转折,将人生方程式的深刻性凸显得更多,也算是弥补了狗血容易带给观众的情感伤害。在无法明说的同性感情之外,看得出导演想在三角恋中表现一种更深刻的主题,“两个女孩,实际是一个人的多面,相互转化,一段时间,是不羁的安生,一段时间,又是怂的七月,然后互换”,这种“世界上的另一个我”在暧昧的情感表达中也显得有些牵强,往往需要在狗血翻转中脑子转几个弯才能同步。

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