《封锁》：悲观比鸡汤更有力

曾园

看土耳其电影《封锁》，很容易就被它的叙述风格打动了。导演艾明·阿尔珀已经42岁了，才拍了两部长片，幸运的是第二部《封锁》就获得了去年威尼斯电影节评审团特别奖。六月的上海电影节上放映了《封锁》，喜欢的人称“惊艳”，不喜欢的人自然昏睡过去了。

一部反好莱坞的电影欧洲评委当然喜欢，但大多数反好莱坞的电影往往让观众不知所云：镜头过于诗意，剧情似有似无，表演要么过火要么冷漠。电影必须经过著名影评人深入分析后，观众才能表示恍然大悟。《封锁》却不一样，当观众被它没什么剧情的开头吸引之后很久，才觉得这部片真不一样。我突然想起了，获得诺贝尔文学奖的帕慕克其实就是土耳其作家，帕慕克繁复迷人的笔法正好与导演的手法异曲同工。

一开头，坐了十八年监牢的卡迪尔愿意与政府合作，提前两年出狱。于是，我们这些外国观众与他一起感受伊斯坦布尔秋天灰蒙蒙的天空、野狗、无望的道路与郊区乱糟糟的房子。导演的镜头有很强的表现力，这些镜头里甚至有气息。在恍惚间，你可以辨认出马路上的雾气与你家乡的雾气一样潮湿。

归来，十八年前卡迪尔愁的是三兄弟吃不饱饭，现在的世道则是人人生活在恐惧中。幸好三弟艾哈迈德的朋友阿里接纳了卡迪尔，阿里美丽的妻子做了美味的面条汤款待他们兄弟俩。阿里带他去偷税的地下酒馆喝一种茴香酒。这种酒土耳其和巴尔干的男人都爱喝。表面上讲的是酒，其实将“火药桶巴尔干”与土耳其结合起来了。同时，艾哈迈德一举起酒瓶就停不下来。在这个深陷历史宗教困境的国家里，男人喝酒是合理的。尤其是，艾哈迈德的妻子带着孩子和相好私奔了。

卡迪尔从与政府合作的那一天起，就是政府、街道、家庭秩序的维护者。他觉得艾哈迈德必须振作起来，至少应该找到自己的孩子，不能让孩子与继父生活在一起。

这个时候，我们还不知道故事的走向，也许是艾哈迈德寻亲;也许是帅气的艾哈迈德与美丽的阿里妻子私通（这是卡迪尔担心的）;也许是卡迪尔终于立功了，在垃圾中发现了炸弹，大团圆。

但这个时候，导演从容不迫地铺开了两个场面，这两个场面都不推动情节发展。第一个，色泽灰暗的破烂街景里，上空掠过新型昂贵的直升机。街上，一个穿着红色大衣的美丽女子给艾哈迈德送面条汤。第二个画面，深夜起床的卡迪尔惊恐地发现街道上每个垃圾桶都在燃烧。这大约是他第一次领略到恐怖行为的骇人。

情节继续演进，完全是按照我们想不到的方向——艾哈迈德的工作是消灭流浪狗，他故意打伤一只狗，还违反规则，将它养在家里，这是拿自己的政府工作冒险。二哥维利出现了，他骑着摩托，露出的双眼被卡迪尔认了出来。后来得知，维利就是恐怖分子的头头。至此，三兄弟对现实有了三种选择。

国内评论者认为该片对政府进行了抗议，对为政府服务的卡迪尔进行了讽刺。但世界哪有这么简单？在简陋的夜市里，卡迪尔慎重地买下被人丢弃的打字机，回到房间一板一眼地为政府写报告。这个画面很强地暗示了混乱的世道里，打字机是作为文明与秩序的象征出现的。同样，卡迪尔曾在政府的学习班里，认真学习自制炸弹的品种，辨别化学物质的颜色、气味与名字。他的努力是认真的，他充满007幻想的秘密报告让政府官员哈哈大笑，那时，他的表情仍然是严肃的。如果说这里有讽刺，导演对所有人都有讽刺。

三兄弟作为个人，每种选择都是失败的。这不是软弱的悲观，而是导演对政局（包括政府与反对派）最强烈的控诉。相反，如果指挥摄像机的导演，也挥舞着雪茄来指点政局走向、引导我们进行人生规划，那他就是最大的骗子。一个合格的导演不会拒绝电影里出现任何因素，前提是这些因素都能引发他要的特定效果，而不是导致某种陈词滥调或鸡汤。

《封锁 Abluka》

导演： 埃敏·阿尔柏

主演： Mehmet ?zgür / Berkay Ates / 图林·奥曾 /

语言： 土耳其语

上映日期： 2015-11-06（土耳其）