纸上的温度——与君细说熙坤马

文/苏 丹

纸上的温度
——与君细说熙坤马

文/苏 丹

ZHISHANGDEWENDU

认识袁熙坤先生，是在二十多年前，那时，我还在贵州日报社文艺部当主任，先生是贵州安顺普定人，我们是老乡，所以每当先生有新作诞生，我便义不容辞要在媒体上广而告之。我是贵州省文艺评论家协会副主席，遇到评论圈内好友，总是要骄傲地口播一番。如此这般，因了艺术的缘分，我们之间维系起了一段感情。北京奥运会前夕，我还携家人赴北京金台艺术馆看望先生。与先生的那次家宴，我方知先生也属猴，比我大一轮，他是猴哥。2016年先生创作的生肖雕塑——猴，便是以他的形象为原型。

袁熙坤，著名画家、雕塑家、书法家，第十一届、十二届全国政协常委、联合国首授“环保艺术大师”。现任北京金台艺术馆馆长、中国创意产业联盟主席、中国收藏家协会名誉会长、俄罗斯美术研究院荣誉院士，全国五一劳动奖章获得者。国际天文学联合会（IAU）国际小行星中心，于2016年4月22日发布99893公报，将214883号小行星命名为“袁熙坤星”。

艺坛谁人不识君。话还得扯回来，从袁先生笔下的马说起。

画马，远说曹霸，近看悲鸿，其间还有不少名家。

袁熙坤 工作照

今天说熙坤马，许多人都会从曹霸一路说将下来，仿佛先生的马是从远古嘚嘚而来。其实不然，他就是他，他就是不一样的他。所以，今天说熙坤马，才有说的价值。

中国画毕竟是笔、墨、纸、水互相温暖的艺术，它是把四者各自的韵味发挥到极致的艺术，没有见到过熙坤马的真迹，要想说出袁先生笔下的马如何跃动于纸上、如何墨分五彩，是乱说一气，因此，我近日专程赴京，面对面触摸袁先生笔下的宝马。用肉眼看，感受宝马驭风而行的味道；用心眼看，捕捉风的形风的神和风的刚柔疾徐。在这里，有笔受腕、腕受心的轨迹在律动；在这里，有点、线、面构成的墨色张驰有度；在这里，有水与墨温暖地拥抱，慢慢在纸上的浸润倾述；宣纸是中国画赖以绵延千年的母体，在这里，笔、墨、水尽情地放纵它们的张力。

熙坤马就是笔、墨、水在宣纸上发挥到极致的产儿。

善于表现的艺术家，总是在表达自己的思想的同时，在作品中营造一种艺术的陌生效果，刺激接受者的感官，让强化的刺激感唤起接受者细腻的官能感受。

熙坤马有这种艺术的陌生效果。

之所以说有这种艺术的陌生效果，是因为这些马不是曹霸之马、悲鸿之马，而是熙坤之马。

具有陌生效果的艺术品，往往以新奇、意外的形式和新的思想、新的见地出现。这种突出的标志，无论在形式上或内容上，都显示了一种独创性。

水墨马《马到成功》，2013年创作

熙坤马标志之一：写出来的马

这里，笔的轻重疾徐，是袁熙坤心迹的律动，律动中可见他作为书家的深厚功力。达到相当层次的中国画，一定是写出来的，所以画家题款，多为某某写而不是某某画。

袁熙坤／《一马当先》水墨马／2015年

2013年 袁熙坤在昆明西山华亭寺创作马雕塑

只有书艺达到一定的根基，才敢写画。袁熙坤先生的书法是很有特点的，线条的律动，有一种穿透人心的感染力，透过线条，可以感知到作者心的律动。其实真正好的书法作品都有这样的效果。比如我们读大书家颜真卿笔下的《祭侄文稿》，其时，国恨家仇聚于笔端，因而，运笔中无意间出现大量渴笔，构成一种独特的陌生效果，给人以豪迈、苍凉之感。作者力透纸背的感情，在这里产生了强烈的穿透心灵的效果，因而在刺激接受者感官的同时，作品的艺术魅力也就在与接受者的双向沟通中得到了升华。

熙坤马标志之二：有时间的重量

之所以说熙坤马有时间的重量，是因为袁熙坤先生笔下的马除了有线条的律动外，还恰到好处地融入了雕塑的手法，妙在点、线、面的构成之间，有一种形的灵动和质感的凝重，定格了一种相映成趣的陌生效果。这次专程进京读画，在袁熙坤先生的画室里，我有幸读了他近期创作的一批熙坤马。画面上，马的动感定格了风的形风的神和风的刚柔疾徐，三五缕阳光穿过风，披在熙坤马的身上，让人瞬间读出了时间的重量。

袁熙坤先生是世界著名的雕塑家，他创作的国 际名人雕塑被日本、希腊、俄罗斯、美国、波兰、斯洛伐克、意大利、保加利亚、肯尼亚等国政府和有关国际组织、博物馆收藏安放。这些年来，蒙先生厚爱，我藏有他赠送的十二生肖雕塑，每每相视两不厌时，能感受到作品散发出来的那种时间的重量。熙坤马因此而独领风骚。

袁熙坤先生自幼跟着父亲学习雕塑，善以雕塑家的角度在生宣上画马。对于这点，著名评论家齐建秋先生这样评价，“袁兄是当代中国雕塑的魁首，他将其中的理念引伸到绘画领域，这几乎颠覆了中国画创作的一些旧有的模式和表现的局限性，因此他的作品具有三维的空间感、立体感，带来极强的视觉冲击力。”

熙坤马标志之三：有灵魂的温度

我给袁熙坤先生写的这篇文章，标题为：纸上的温度。因为熙坤马不是死马，是带有灵魂的生命跃动于纸上。有一句很有影响的话，叫“字立纸上”，是说字有灵魂才能站立纸上。熙坤马也是立于纸上的。因为有生命的东西才能立于纸上。看当今一些名家，笔下的形象不是来自生活文本，所以，不但给人的感觉不是似曾相识，而且显然是没有灵魂的形象。

瑞士思想家阿米尔说：“一片自然风景是一个心灵的世界。”人是有情的，艺术尤其是充满了感情的。袁熙坤先生以有情的眼光去看大自然，于是他笔下的熙坤马便有了喜怒哀乐，这就是人们通常所说的移情。熙坤马因此有了灵魂的温度。

《大观楼长联》书法 纸质 2012年 长250cm米X宽90cm

熙坤马标志之四：强化的刺激感

强化的刺激感，是陌生效果的又一特点。具有陌生效果的作品，能刺激接受者的感官，唤起接受者的介入和补充意识，达到双向沟通，使作品的魅力得到升华。

读熙坤马，就有这种陌生效果强化的刺激感，让人产生了一种一睹为快的感受，而且，这种快感是在耳目一新的强刺激感下产生的。总之，具有陌生效果的熙坤马就好像被施了魔法一样别开生面，给人留下深刻的印象。

艺术的陌生效果不是可以用模子复制出来的，而应当是人们在创作过程中意外形成的对人生的一切真知灼见的全面综合，谁能够保证在创作前就有了陌生效果的轮廓呢？

读熙坤马，肉眼看，可见马的不同角度的不同动感；心眼看，可以感知马在不同状况下，眼耳鼻舌身意细微的差异，从中读出色声香味触法牵动的表情。话说到这里，我们应该知道，所谓“陌生效果”，不过是对生活真谛的一种原汁原味的还原。

贝多芬的第五交响曲中那冷酷的命运主题，一向是被奏成沉重而不慌不忙地来“叩门”的，而著名指挥家托斯卡尼尼却处理成霹雳闪电般地突然闯了进来。或许，人们会认为这是托斯卡尼尼在故弄一种“陌生效果”，殊不知大师不过是把被人歪曲的东西认真改正过来而已。因为贝多芬在总谱上留下的标记就是“激昂的快板”。

艺术的陌生效果应如何形成？老作家孙犁的一段话似可作为一个参照：“艺术家长期作艺术技巧的习练，乃至于成熟；对人生社会，又作长期之观察、思考，而熟虑在心。然后两相结合得成为艺术。”

熙坤马，沐浴着熙坤星光，从天街嘚嘚而来。