风景写生中要有自己的情感追求—王克举写生访谈

2016-09-03文

油画艺术 2016年1期

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问：据说，您都是坚持现场写生的，选定一个地方，支起来画，成就成了，不成就丢掉，而且画幅都很大，现在像您这样进行创作的当代艺术家已经少之又少了，这种方式对您创作的重要性体现在哪里？

王：以前进行风景写生只当是一种练习，刚开始就是想在风景画里面做实验，很单纯。一旦画进去才发现其中有许多意想不到的东西出现。比如当你把自然的景色转变成绘画语言形式的时候，线条、色彩、形状本身在脱开自然属性之后所具有的情感指定性（当情绪平静时画的线条和情绪急躁时画的线条是完全不一样的）。另外绘画里面还有一种秩序感、节奏感，这些因素都有着自己的组合规律。从1997年开始，整整十年一直在画风景，这个过程是一点点积累起来的。其实写生跟创作是没有距离的，关键是要有自己的追求和对自然景色的处理与情绪的协调关系，王沂东临过安格尔的画，他说：“安格尔的画跟现实距离太大了！”当时我们还不太懂，安格尔多写实呀，其实他跟自然对象的距离特别大，他有自己对造型处理的规则，那就是创作。

王克举春潮布面油画 160cm x 180cm 2013年

写生比画照片的好处是自然景色可以为你提供更多的参照信息。画照片也可以，但终归不如身临其境的情绪来得热烈。现场感跟在画室里看照片完全是两种心情，对我来说这种情绪非常重要。写生时的紧迫在于笔触的急速运用，将情绪化也带入画面。另外难度较大的是对画面本身的概括、处理、简化、强化。尤其在驾驭大的画面时需要一种掌控能力，既要有相应的画面结构安排，又不能丢掉对象给你的感受。其实写生的过程也是一个磨炼的积累的过程，像写书法一样，一开始练正楷，要写得工整到位，达到一定的程度以后，手下有数再放开，写行书、写草书，就会把情绪自然地灌进去。山是挺拔的，植物是轻柔的，不同的对象不同的特点，不同的地域不同的季节，会给你不同的感受，它会迫使你采用不同的处理手法来对待它。

问：您的画面在概括形体上呈现出一种童稚般的雅趣，强烈的张力与写的意味，这些味道似乎都暗合了中国传统绘画中的一些内在特质？

王：以前都说东方精神，就是中国画的奥妙到底在哪里？自己一直想弄清楚，中国画笔墨的感觉、意境怎么产生？很多人在探索融合，有些人做得非常好，也有一些做得很表面，我觉得还是一种画理与审美趋向的问题，不是单纯笔墨的效果。我的画面上也有好多的线的运用和晕染的成分，西方的绘画也有这种东西。使我收获最大的是我对西方古典绘画的研究与教学实践中的应用，古典绘画中画面的秩序与完整性、各种对比因素的运用达到无可挑剔的地步。平时人们看西方的古典绘画很容易看到它具象写实的表象，不会一下看到里面暗藏的契机。一般人都认为现代绘画是抽象绘画，其实最最抽象的东西在古典绘画里面，也是最讲究运用抽象因素的绘画。

问：这个提法是比较特别的。

王：因为古典绘画里面的抽象因素的运用是现代绘画没法比的，现代绘画只摄取了或只延续了古典传统绘画技术因素的某一些方面。比如现代绘画里面，博纳尔的画是非常传统的，他的讲究跟古典绘画有一些可相媲美的东西，但他稍微啰唆一点儿。马蒂斯的画非常讲究，很传统，但表现更加直接化，抽象因素也更加表面化。但是毕加索却打破了时空意识和自然形的束缚，建立了一种全新的视觉样式，同时也逐渐打破了传统绘画的完整性和秩序感。像德库宁、勃拉克的非理性，注重过程，注重绘画过程中的情感宣泄，慢慢淡出了传统绘画的理性与完美。

王克举秋雨沥沥布面油画 120cm x 140cm 2014年

问：您在画面中越来越多地追求一种内在的结构造型与节奏秩序，最终会走向抽象吗？

王：还会有变化，但是不会彻底走到抽象里面去。变化是肯定的，因为当我面对每一张画的时候感觉都不一样，我相信在不同的时期肯定会有不同的追求，怎么变、变到哪都是未知的。

问：现在寄予画面的情感仍然是对乡土的深情吗？

王：大家都这样说，其实我自己没有执意或有意识这样。乡情主要表现在我以前的绘画上，现在画的风景和所谓一种乡情的感觉已经不是以前的感觉了。只是我面对自然，感受到山川植物这些东西的一种生命状态，是对自然状态的一种兴趣，很单纯，一定要用乡情解释，我倒觉得牵强了。写生是通过我感兴趣的对象传达我的一种想法。自然景色只是启迪引发我用绘画语言表达情感的媒介和参照。

问：您似乎喜欢描绘比较繁复的对象景物，在其中归纳出一种画面结构与秩序，都说“简”是艺术中的一个高层次，那么，您是怎样处理这种提炼的呢？

王：莫兰迪，他非常简化，但是在简化里面又找了很多丰富可变的东西。从直观的角度来看是他对形体的处理、对虚实的把握、对色彩微差的调节；边线的强弱变化，一圈下来从有到无，从强到弱的节奏，不是画画的人难以看得出来，这些处理又是根据对象的感觉进行强化、处理、概括的，奥妙就在这里。我愿意画非常多的东西，实际上是把它秩序化了，这种秩序化就是一种简化和整理。本来杂乱无章，但我赋予它一种新的秩序与节奏，虽然东西很多，但感觉画面丰富而不乱，就是这样一种把握。我非常喜欢简洁、概括的画面，但不会把所有的画面都这样处理。这要看我的心情和对象所提供给我的感觉，不是有这种感觉肯定不会往这方面走。