试论杜米埃艺术的特质

刘国庆

（山东艺术学院美术学院，山东 济南 250300）

试论杜米埃艺术的特质

刘国庆

（山东艺术学院美术学院，山东 济南 250300）

19世纪，法国资本主义革命带来了深刻地社会变革，此时，现实主义思潮在法国的大地上大放异彩，面对法国的社会现状，面对法国的现实生活，以库尔贝、米勒、杜米埃等为代表的现实主义画家创作了大量的作品。其中，杜米埃面对生活，从漫画入手，创作了大量一般的和政治的讽刺漫画，并大量发表于杂志和报纸之上，1848年之后又开始了极具特点的油画创作。从漫画《高亢大》、《立法的肚子》到油画《三等车厢》、《宽恕》、《堂·吉诃德》等，这一系列的作品走过了从简单的评论到富有洞察力的观察，再到尖刻的讽刺全过程，也足以让我们看到这个时代的生活节奏和中下层人民的所思所想，既体现了他的浪漫主义情怀，更反映出他的现实主义精神。

杜米埃；社会现状；浪漫主义情怀；现实主义精神

19世纪的法国画坛经历了新古典主义美术到浪漫主义美术的发展，浪漫主义美术逐步的脱离了当时的社会现实。在这样的艺术背景下，一部分具有进步思想的艺术家认为艺术应该以现实的生活环境为基础而进行创作，他们提出了“为生活为人民而艺术”的口号，在现实主义的思潮中，杜米埃是其中最具有特点的一员。作为现实主义美术的代表人物，杜米埃先后经历了1830年的七月革命，1848年的二月革命和1871年的巴黎公社运动，三场重大的社会政治革命对他的艺术思想产生了极大的影响。面对法国城市中的下层劳动人民的生活，面对法国社会的本质，面对法国政局动荡的过程中，杜米埃创作了颇为丰富的艺术作品，其中包括四千多幅石版画，九百多幅木刻，七百多幅油画、水彩和素描，还有六十多件小雕塑。而在杜米埃的创作作品中最具特色的是他的石版画和油画作品。

杜米埃的艺术创作与当时法国的政治运动联系密切，因此，通常按照历史背景将其艺术创作分为三个部分①。而每个时期的创作又各具特点，其各个时期的作品题材和绘画形式也都有所不同。第一部分是以从1830年七月革命之后到1835年9月，即政府颁发限制出版自由的“九月法令”之前。此时的杜米埃的创作形式主要是石版画，其体裁主要是政治讽刺漫画，以夸张、变形的手法讽刺“七月王朝”的国王路易菲利普及其官员。第二部分是从1835年九月法令颁布后到1848年革命前，路易菲利普宣布实施九月法令，废除了出版自由，直到1848年七月王朝被推翻，进步的政治漫画遭到禁止，这一时期，杜米埃的艺术创作转向了风俗漫画和一般讽刺画。从政治讽刺漫画转向了对社会生活中以七月王朝社会为基础的各种人物本质的揭露，如对慈善家、律师、新闻记者、医生等的描绘，讽刺了“七月王朝”统治下的各界人物。第三部分是从1848年二月革命到1871年巴黎公社结束，而这一时期，法国经历了第二共和国，第二帝国和巴黎公社运动，七月王朝被推翻后，杜米埃又可以继续公开画政治漫画了。随着第二共和国的到来，杜米埃认为他的历史使命已经完成，此后，杜米埃开始了他早已神往的油画创作，尽管后来，第二共和国被路易·波拿巴带向了第二帝国时代，他依然把油画创作摆到了重要的位置，所描绘的内容也多为正面文物，如底层的劳动者、心中的英雄人物等。对于石版画的创作也只是为了维持生计或是为了油画创作的草稿。

评论家杜朗第曾经十分公正的指出“有一个与浪漫主义相平行但是又不与它相同的文化流派，它是建立在观察现实的基础上的；这一流派的第一批代表者就是风景画家。但是杜米埃的艺术发迹于新闻和漫画中，这使他在理解人物的形象方面比任何一个风景画家都走得更远。”在艺术成长的道路上，伦勃朗和戈雅等现实主义的伟大艺术家对杜米埃的艺术产生了较大的影响，与浪漫主义的代表人物德拉克洛瓦相比，在题材的选取和手法的表现方面，杜米埃的艺术则更具信心，更加热情奔放。在德拉克洛瓦的代表作品《自由领导人民》中所表现的更多的是呼吁自由，并为争取自由而战。而杜米埃的作品则更多的辛辣讽刺，“刻毒”的攻击，对社会现状更加彻底的揭露和批判，对杜米埃来说，他更加渴望自由王国的理想社会的到来。面对当时法国的社会现状，杜米埃选用了夸张、变形的表现手法，展现了十九世纪法国的社会本质、国家面貌。从杜米埃的作品中足以看出，杜米埃是一个具有浪漫主义情怀的现实主义伟大艺术家。

而作为现实主义伟大画家的杜米埃与同时代的其他现实主义画家相比有很大的不同之处，如米勒就是当时现实主义绘画一个很好的代表。米勒所描绘的艺术作品大都以农村生活为主，以农民生活为题材，刻画了生活在当下的农民，表现了农民的朴实及相对宁静的生活，如《拾穗者》、《晚钟》都是米勒在描绘农民生活方面的成功佳作。与米勒相反，杜米埃在题材选取上则以城市生活为主，面对生活在城市中的各类人进行了大量极具感情色彩的艺术创作，其中包括对政局腐败的讽刺，对工人运动的歌颂，对下层市民窘迫生活的同情等，这些都表现出了杜米埃与其他现实主义画家的不同之处。

讽刺在杜米埃的艺术作品中则随处可见，他正是通过讽刺反映了当时社会现状，表达了他对统治阶级的厌恶和不满，并极力用绘画的艺术语言来揭露七月王朝的丑恶行为，同时也流露出杜米埃对理想王国的渴望以及对美好社会的追求。他正是通过浪漫主义的手法表现其作品中的浪漫情怀，如在石版画作品《高亢大》中，杜米埃用了讽刺夸张的手法，表现人民在面对高大而圆浑的高亢大及其膘肥体壮的大小官员时所展现的无助和无奈。高亢大身材硕大，肚子浑圆，头似梨形，张着大嘴，正在吞噬人民的金子、搜刮人民的财产。在高压和强权的政策之下，人民只得将自己的金子运送到高亢大的吞噬袋中。有的人交出金子后，抱着孩子无助的坐在地上痛哭，有的人望着高亢大吞噬自己的金子而无反抗之力，这所有的一切，艺术家似乎正是用了讽刺、夸张之法来表达人民无奈之后必将反抗，理想王国必将取代“七月王朝”的统治。

在作品《立法的肚子》中，杜米埃用讽刺的手法刻画出了法国司法界的人物丑态，作品中的人物经杜米埃之手夸张变形后个个肥头大耳，面目狰狞。他们在立法议会上表现出各种滑稽的状态，而艺术家正是通过这些滑稽形象来表现法国的司法令人堪忧之处。有这样的立法人员，国家司法如何公正、严肃，而人民又如何能享受到公平的待遇？作品中的人物正是“七月王朝”时期的人物形象，从作品对“七月王朝”的讽刺也可以看出杜米埃对理想的司法，理想的社会以及王国的渴望和向往。

作为现实主义艺术家的杜米埃从1830年发表了第一幅出色的石版画《高亢大》开始，他经历了1830年，1848年，1871年三次革命，尤其在九月法令颁布之前和1848年七月王朝被推翻之后，他创作了大量的政治讽刺漫画，矛头直指七月王朝。尽管在九月法令颁布之后，杜米埃也创作了大量的一般讽刺漫画，矛头依然指向以七月王朝为基础的各类人物的描绘，他们包括践踏法律的律师，毫无良心的投机商，以及附庸风雅的上流人士，并对其无情的揭露和批判。如作品《高亢大》中，“七月王朝”的大小官员正把从人民那里刮来的金子送进高亢大的巨大吞噬袋中，杜米埃以这幅作品辛辣的讽刺并揭露了“七月王朝”的社会本质，清晰明了的描绘了社会贫富的尖锐对比，这幅作品也清晰地表明杜米埃对“七月王朝”统治者掠夺人民财富和劳动成果的严厉批判。而面对“七月王朝”统治下的法国司法界，杜米埃更是无情的披露，把他们伪善、贪污、受贿、践踏法律等丑陋行态暴露于大厅之下，如油画作品《三个交谈的律师》中，三位律师衣冠楚楚地准备开庭审理案件，而在杜米埃的笔下，却刻画出了他们不可告人的秘密，并揭露出了他们内心世界的丑行。

而在另一方面，杜米埃面对生活在社会最底层的贫困的劳动者、街头的卖唱者、产业工人及革命斗士进行了歌颂和赞扬，同时也表现出杜米埃对他们深切地同情和关心。在杜米埃最著名的油画代表作品《三等车厢》中，三等车厢是社会下层人民出行的交通工具，三等车厢的场景记录了画家外出看望朋友时的一次乘车经历，这样的场景是法国社会极为平常的现象，但在杜米埃的描绘下，它揭露了法国社会的等级制度。画面中以前面三个人物为主，最突出的是一位满脸皱纹的提篮子的老妇人，人物面目表情平淡，又有几分麻木之态，表现了底层人民的生活沉重，而就在这狭小的三等车厢里，却只是当时法国社会的一个缩影，如此的场景随处可见，如此的等级制度压迫着每一位法国社会底层的劳动人民。

杜米埃的绘画艺术对后世的画家产生了极大的影响，正是杜米埃的艺术成就预告了马奈的成功之路。马奈以强烈地大色块对比，创造了色彩明亮、清新、极富个性的艺术形象，从而掀起了法国画坛的第三次革命高潮的到来，即和莫奈一起发起的印象主义运动。即使是后印象主义的两大代表人物，塞尚和凡·高也同样受到杜米埃的艺术影响和鼓舞，在塞尚和凡·高的作品中，也可以找到杜米埃艺术的相似之处，如塞尚的作品《浴女》中的意象就与杜米埃的作品中的意象极为相似。杜米埃的艺术影响远非只在法国，他的艺术和思想影响了整个欧洲乃至世界艺术。在欧洲漫画史上，杜米埃以作品《高亢大》为始，开创了世界讽刺漫画的先河，因此他被称为欧洲漫画的鼻祖。

［1］佟景韩.余于.鹿镭.欧洲19世纪美术［M］.北京：中国人民大学出版社，2010:65.

［2］何正广.世界名画集石家庄［M］.河北美术出版社，2001.

［3］杨超.描绘生活的真实——19世纪的西方现实主义美术［M］.山西美术出版社，2011.

J205

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1671-864X（2016）08-0222-02

刘国庆（1987-），男，河南商丘人，研究生，单位：山东艺术学院美术学院，研究方向：外国美术史论。