类型多元化 ，归根结底只是爱情片

刘倩

少见地，《天亮之前》讲述的爱情故事不是偶像玛丽苏式的俊男美女，

也不是当下流行的校园青春，而是选择去描述一种在边缘人物中间产生的机缘情愫。

该片是演员吴中天试水电影长片的处女作，从故事质量和精彩程度上看，

《天亮之前》在爱情中加入飙车逃亡、诱惑与犯罪的黑色元素，

称不上让人眼前一亮，但看得出有在做类型化的努力，对于一个新导演来说，

我们期待他能够做得更好。

1 拉拢男性受众意图明显黑帮动作融入剧情

《天亮之前》在类型表达上是多元化的，一开场杨子姗和郭富城的相遇，明显有爱情片的指示性桥段，让人觉得这就是一个你侬我侬的爱情故事。随后赌徒和妓女莫名搭上线的设置，以及妓女对赌徒投以过度热情的剧情发展，都十分大胆地把这个乍看无厘头的爱情故事，在情绪上引导得越来越浓郁。但慢慢看下去，你会发现，赌场游戏、赌拳引发的黑帮血案、飙车对决+撩妹的等黑帮动作场面， 都是《天亮之前》里的重场戏。从类型片的角度来说，在纯爱情片题材中加入大杂烩的动作场面并不多见，《天亮之前》里面却设置了许多这样的元素，导演表示受到了黑帮爱情片的影响。可惜动作戏并不是平均分配穿插在影片中的，而是集中在一个具体的段落中，飙车逃亡、黑帮血案都紧凑得一气呵成，随后又回归文戏的支撑，更像一种“江湖爱情”。

看得出来导演的野心并不在于拍一个纯粹的爱情片，在泰国取景的异域风情，闪烁的霓虹灯、神秘的佛教氛围、灯红酒绿中的饮食男女等，作为衬托背景，营造出一种诱惑与犯罪感的色彩。在内地的电影题材中，像这种黑帮元素和爱情结合的作品很少见，成功执导过《催眠大师》的陈正道作为该片监制，在结构上有设计小巧思，不过陈正道本身对于黑帮题材也是第一次试水，黑帮的桥段是用上了，只是要成为类似《旺角卡门》等经典的黑帮电影，不是仅仅靠塞进黑帮元素就可以达成的，还需要一个耐看的故事。

2 电影情商仍针对女性情感模式在结局大回环

郭富城和杨子姗组成了一对亡命CP的情感模式，其实在很多电影中都有经典的CP形象，比如《邦尼和克莱德》《天生杀人狂》等，不过《天亮之前》的重点并不在于靠黑暗系打开局面，而是将电影的情商押宝在女性观众那里。前面铺垫了许多郭富城和杨子姗惺惺相惜的情感发展，当这种无厘头的情感相遇拉得过长，有走向“弃剧”的危险时，导演来了个“托马斯大回旋”，将这段情感模式产生的人物动机全盘托出——这场贤惠妻子对丈夫的救赎，却是另一个一无所有的风尘女子一场奋不顾身的爱，以及对一个男子的无悔救赎，从看似漫不经心的“上门服务”到赌场的“甘愿被骗”，原来是用你一夜换来我痴情等待的一生……瞬间让赌徒与风尘女子在夜晚里疯狂的爱情故事，变身成为一种人生际遇的救赎，人生命运在江湖中的博弈。

就结构来讲，这样的设计给爱情片赋予了一种思想性，不光停留在你侬我侬的层面，而且也弥补了之前爱情发展的直线和单薄，试图抓住女性对爱情充满幻想和天性甘愿付出的心理。不过这样的回旋也仅仅停留在情感逻辑方面，就整个影片节奏的层次来讲，并没有太多亮点，这种在情感模式做文章的回旋，男性是否接招，也很难讲。毕竟像郭富城被黑帮逼迫蒙着眼睛带着杨子姗驾车，一路在惊魂未定的杨子姗的指引下，通过各种障碍设置的戏份，瞄准的还是女性对爱情多元性的幻想心理，如果电影情商只是停留在女性观众层面，又想向经典的爱情黑帮片靠近，仍需要做出很大的努力，不光需要打磨剧本在类型上的风格化，还需真正从接近男性荷尔蒙的视听语言出发，才会变得更好。

导演吴中天说

关于致敬费里尼导演的《卡比利亚之夜》

当我加入《天亮之前》的时候，其实《卡比利亚之夜》就已经被书写在剧本里了，我非常非常喜欢。一方面觉得跟我们电影的内容非常吻合：费里尼镜头下的卡比利亚，不断寻找着爱与被爱的可能性。另一方面，《天亮之前》希望能向《卡比利亚之夜》的价值观致敬：爱情，不会因为出身多么卑微、或身处的环境如何恶劣，而显得比较高贵或不高贵。爱与被爱的心态，才是影响爱情本质的核心。

长片处女作的表达欲

拍摄类型长片的目的，就是希冀能透过影像引起更多人的共鸣。类型电影和作者电影在制作面上最大的不同，就是类型电影有其脉络与规则。这与我之前面对非职业演员所采取半纪录式拍法的短片，完全不同。然而，监制陈正道与我们极富经验的团队，彻底补足了我拍摄经验上的缺乏，并不断满足我对剧本的想象。从前制阶段，到拍摄期，到后期制作，正道不仅给足空间让我恣意创作，也在我想表达的方向上提供许多必要的提醒。但每一个提醒执行与否，他仍完全将决定权交在我手上。拍完《天亮之前》，我学习到非常多，因为他从不剥夺我犯错的权利。这是身为朋友的信任，更是身为监制的智慧。

关于黑帮爱情片

《天亮之前》被归类为一部黑帮爱情电影，但说得若再详尽一些，我会说它是部参杂黑帮元素的混类型爱情电影。我自己比较喜欢的类黑帮爱情片像是《这个杀手不太冷》《真实罗曼史》《角头风云》《怒火救援》等。