女人并非“作品”

布衣伊人

生活中，她一年四季都穿裙装；不喝咖啡只喝茶；一身的风情却从不卖弄；周围总有无数追求者前赴后继，打动得了她的男人几乎没有。作为女人，她最让人过目不忘展开遐想的，是常人看来与她年龄并不相称的，过早的成功。也许，这一切都得益于，年纪并不算长的她曾经爱过一个老男人。

既然是曾经，当然没有结局。老男人抽身而去，说不上是谁辜负了谁，更没有谁对谁错的是是非非，以至于他们具体是以何种方式结束，她从未向任何人说起。倒是有对她感到好奇的人不避讳地问过，老男人在她生命中到底扮演了一个什么样的角色。只能说，关于她的成长以及成熟，他功不可没。她的回答亦是从来不轻描淡写，她说，他是她心里的碑，永远感恩，永远缅怀。

对于某些男人，爱情亦或婚姻可以是对女人的一种栽培和制造，假以时日，女人成为男人最好的“作品”。而老男人与小女孩之间，真的是一种说不清理还乱的情结。电影《这个杀手不太冷》中，小女孩玛蒂尔达因为不堪忍受人生的遭遇，哭着问老男人莱昂“人生总是这样苦，还是只有童年这样”时，莱昂的回答是：总是这样。莱昂没有用成年男人驾轻就熟的甜头去诱惑小女人，更没有积蓄自己的力量为女人创造一个终将会消失的世外桃源，制造人生美好的假象。相反，他告诉三观尚未定性的少女生活本来的样子。

然而，并非所有的男人都如莱昂一般爱得克制。韩国古装艳情影片《美人图》，就向我们讲述了另一个老男人的故事。申润福女扮男装跟随师傅金洪道苦学画技，在这个过程中，师傅爱上了女徒弟，但随着女徒弟一日比一日的亭亭玉立，他接受不了别的男人觊觎她的美貌，更忍受不了她的背叛，因此千方百计阻止她与其他男人正在发生和已经发生的爱情，不惜用毒箭射死她所爱之人。这一切，都是因为他想得到，将“作品”据为己有。

两部电影，同一类型爱情的两种模式，但相同的是男人们心里都有一些挥之不去的老男人情结，即他们牢固地认为，爱情和婚姻可以是一种栽培和制造。而现实生活中，我们所闻所见却要通俗得多，男人娶了娇妻，在接受他人因羡慕而所行的注目礼之后，他开始日渐衰老。此时，即便女人保证会像他曾经照顾自己一样去照顾他，男人仍然无法得到内心的安宁，他始终担心一手栽培起来的女人有朝一日会移情别恋，于是在焦虑中惶惶不可终日。

原来，看似强势的男人其实也有虚弱的一面，他的虚弱或许在于，无论如何也不能接受和适应，一个自己曾经千百溺爱，为其遮风避雨保护得像盆栽一样的幼苗，能回过头来成为自己的依靠。对于女人，与强势男人为伍，无异于进入了一种人生的快充状态。出自真心的崇拜欣赏也好，单纯的惺惺相惜也好，甚至说是借步登高的选择也罢，或早或晚，终归是要把在男人羽翼下未修完的人生课补齐，也终归是要独自亲身体会人生。

女人毕竟不是树木，她们有自我意识，如果再加上一点小心机，完全可以选择守势，在男人的阳光雨露下潜滋暗长、韬光养晦，积蓄力量。无数的例子足以说明，女人从高大男人的庇佑轰然倒下的那刻起，就已经开启了大跃进式的成长模式。让女人永远成为自己的作品，只不过是男人一厢情愿的愿景罢了。