浅析中国古典诗词歌曲的发展历程

郑婷婷

【摘 要】中国诗词歌曲是中国音乐的重要组成部分。对中国诗词歌曲的发展历程进行研究，能够探清它在每个阶段所具有的艺术特点以及此特点的产生原因，有利于了解它在音乐发展的历史长河中的地位及理清发展脉络。

【关键词】中国；古典诗词歌曲；发展历程

中图分类号：J642.7 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0219-01

中国古典诗词歌曲是指以中国古诗词作为歌词，由音乐家在此基础上添谱，并配上相应的伴奏，融诗情、曲情、声情为一体的音乐歌曲。从其发展体式上来看，主要经历了诗经、楚辞、乐府、绝律诗、词体歌曲、琴歌、元散曲、明清小曲等。中国古典诗词歌曲与古典诗词紧密联系在一起，古典诗词歌曲中各种载体的产生，与中国古典诗词的变化息息相关。具体可以分成中国古代古典诗词歌曲阶段、近代古典诗词歌曲阶段、现代古典诗词歌曲阶段。

一、古代古典诗词歌曲发展时期

根据古代、近代、现代的历史概念划分，将近代以前的中国古典诗词的发展统称为古代古典诗词发展阶段，具体为先秦时期到明清时期。这一时期的古代诗词歌曲经历了产生、发展、颠峰、衰落的过程，其歌曲载体经历了春秋时期的《诗经》、战国时期的《楚辞》、汉唐时期的乐府和格律诗、宋元的曲子词、明清的散曲和琴歌等。先秦时期，是古代诗词歌曲发展的早期，也是古典诗词歌曲发展的源头，其创造性的运用诗乐一体、句式凝练、收尾呼应的创作手法，为中国古典诗词歌曲奠定了基础。在汉代，《诗经》与《楚辞》的韵律和曲式结构得到延续发展，从而形成吻合汉代审美需要的乐府，但是乐府更多的是传承和丰富《诗经》与《楚辞》的曲式结构和伴奏效果，没有太大的突破。唐朝尚“法”，出现对仗严谨的格律诗体，从而诗古典诗词歌曲的句式结构突破了《诗经》《楚辞》的句式结构。并且在唐代，出现了诗乐分开，诗人作词，艺人作曲和配乐，从而诗人和艺人在各自擅长的领域经纬分明，使各自的技艺更加精湛，从而迎来古典诗词歌曲的盛期。宋代在唐朝基础上，形成了宋词与唐代五言、七言律诗相抗衡，此时的古典诗词歌曲在曲式上又出现一次变化，在宋元时期，何满子、姜夔等音乐家开始专攻音律和谱曲，创作了大量格调清晰、旋律优美的古典诗词歌曲。明清时期，由于没有在句式上、谱曲上注入新的血液，因此，明清时期的古典诗词歌曲发展缓慢，甚至慢慢的没落。

二、近代古典诗词歌曲发展时期

这一时期的中国古典歌曲主要是近代作曲家以近代的音乐元素来为古诗词编曲。清朝末年，国力衰弱，在遭到外来侵略的同时，国外的音乐文化不断的涌入中国。在这样的背景下，以西方的音乐元素与技巧来表达中国古典诗词成为融合中西音乐的重要形式。比如十九世纪20年的众多留洋音乐家，都在这个方面做了许多探索，比较典型的如作曲家青主运用欧洲近代作曲技巧以宋代苏轼《赤壁怀古》为词谱写的《大江东去》，很好地用西方的音乐技巧来表达中国诗词意境，达到融合中西，又带有浓重的民族气概。在《大江东去》的影响下，中国古典诗词歌曲创作迎来了新的浪潮，众多的作品家积极的投入到古典诗词歌曲的创作中，使中国诗词歌曲成为音乐演唱的新载体。影响比较大的有黄自的《花非花》、贺绿汀的《菩萨蛮》，冼星海的《杨柳枝词》等等。发展了上千年的古典诗词歌曲又有了新的活力。

三、现代古典诗词歌词发展阶段

古典诗词歌曲经历了近代先辈门运用欧洲现代音乐元素对古诗词进行谱写后，古典诗词歌曲进入创作的高潮，众多的作曲家投入古典歌曲的创作之中。在近代先辈们创作的基础上，他们强调不能全盘运用西方音乐技巧，古典诗词歌曲要重视民族性和古典性。围绕这一主题，众多的音乐创作让人将中国民族传统音乐风格的韵律和人声注入到古典诗词歌曲的音乐创作中，使古典诗词歌曲既具中国民族音乐特色又兼西洋音乐创作技术，与此同时，很多词作者以中国传统音乐文化宝库中的古诗词为基础，尝试创作了古体诗，由作曲者谱写，呈现出了中国民族传统味十足、曲调优美、旋律动听的现代古典诗词艺术歌曲，如付林、姚明《孔雀东南飞》、南北朝民歌《木兰从军》、韩静霆、徐沛东《梅花引》等。

总之，中国古典诗词歌曲是中国音乐和文化的重要组成部分，它的发展，遵循这产生—发展—盛期—衰弱—再发展的规律。如今，中国古典诗词歌曲正处于再发展的阶段，其韵律和意境越来越受到人们的喜欢。三个阶段中的古典诗词歌曲，都具有各自的艺术特点和艺术风格，代表各自的审美取向和社会现实，透过这三个阶段的分析研究，有利于大众对古典诗词歌曲的理解和欣赏，从而推动古典诗词的发展。

参考文献：

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基金项目：2016年湖南省研究生科研创新项目，项目编号：cx2016b584。