如何以“知”为本推动影视创新

【摘 要】本文首先对以“知”为本推动影视创新的发展历程进行探讨，并对几大发展时期进行重点介绍，在此基础上提出影视创新的具体措施以及以“知”为本创作形式在其中的应用，从而提升创作效果，促使影视发展更好地创新突破。

【关键词】影视发展；以“知”为本；影视创新

中图分类号：J904 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0131-01

一、以“知”为本推动影视创新发展的历程

在当代，电影进入了全新的创新发展时期，无论在艺术角度还是影片题材上，都有很明显的进步创新，并取得了良好的成绩。由张艺谋导演执导的电影《红高粱》成为当时具有代表性的创新贺岁影片。在整体的发展时期，张艺谋属于第五代导演，在艺术表现形式方面的创新带有突破性，并通过电影创新逐渐确立了未来的主要发展方向。20世纪末，中国电影迎来了全新的贺岁片发展阶段，电影的题材与内容也逐渐形成了中国特色，在此环境下发展的影视更具有创新意义，所要传达的影视理念不仅仅通过题材表现出来，更重要的是能够展现在电影的文化背景上。正由传统体系全面向“知”体过渡发展，艺术创造的局限性也逐渐被打破。

二、以“知”为本影视发展的背景

以“知”为本背景下，影视发展重点通过艺术创新来进行，针对传统体系中存在的局限性进行重点讨论，电影行业仅仅贴合社会背景来发展，并充分借鉴国外的一些电影制作技术，使特效场景更真实。在电影中会设置一个主题，表演内容以及现场所营造的氛围都会严格地按照这一主题来进行。在原有的电影创造理念中，艺术性表达成为影响电影制作的因素，在艺术性与主题方面也常常会出现冲突，但经过以“知”为本发展背景的确定，艺术性也成为了影视制作中不可缺少的因素之一，作用也十分明显，同时也减少了电影的制作时期，能够在短时间内确定有效的艺术表现形式，结合社会一些具有代表性的特征来反映影视创造主题。

在发展背景下对影视创作的理念也形成了很大的突破，例如“农民电影”并不一定是由农民拍出的电影，而是在内容题材上的一种确立。这种以“知”为本的发展历史下，不但会对影视主题带来影响，更重要的是能够促进影视发展理念创新，在艺术表现形式与题材方面形成一个整体，使接下来的创作顺理成章，不会再出现其他的不合理因素。

三、以“知”为本推动影视创新的具体形式

（一）要突出形式感。首先是突出形式感，这一形式在贺岁电影上比较明显，会在不同的层次体现出电影的主题与内在形式，并根据常见的艺术方法来表现一些深度比较大的电影主题，这样的电影能够满足不同艺术层次观众的观赏需求，并在接下来的发展中充分体现出鲜明的层次。观众初次观赏影视时了解的只是部分主题，随着观赏效果增强，影片观赏次数增多，观众会逐渐感受到其中的形式美，并且电影经过多次观赏也不会厌倦，这是一部好电影必须要具备的素质。只有在形式感得到满足后，所进行的影视创作才不会显得凌乱，也能达到理想的创作框架需求。

传统的影视体系中常常会出现观众观赏几次后便审美疲劳的现象，或者过于大的影视制作背景使一部分观众不能在其中体会到共鸣，以“知”为本的创新发展形式下，会从小的背景考虑，首先以体现出影视的创作背景为前提，再逐渐融入先进的创作方法，对影片的制作工艺进行改进，观众在观赏影片时，能够得到视觉上的冲击，对影片的创造理念有更深刻的理解。这样，同一部影片就能够满足不同观众的艺术需求。

（二）要具有角色突出特质。电影在我国是由戏曲逐渐演变而来的，中间经历了几次比较大的艺术创新冲击，最终才形成理想化的运营标准。在此环境下，影视发展延续了戏曲中的部分特质，在以“知”为本发展形式确立后，角色突出已经成为了影片创作中不可缺少的内容，与题材的表现也形成了整体。影片宣传时也会借助这种明星效应，观众出于对某一演员、导演信任，会更多地选择观看该影片。由此可见角色突出对电影发展的重要意义。

中国戏曲有一个观赏原则叫做“看戏看角儿，看角儿的活儿”，这是中国戏曲的美学体系所决定的。但是，影视特别是电影恰恰相反，用熟悉的演员甚至用既有音乐，都会消解观众的综合感受。中国“大片”影人除张艺谋外，大多采用明星制。观影无限趋近于“看演员”，电影的魅力也就暗淡无光了。

以“知”为本推动影视创新需要“中试”，也需要培育“市场”（观众），正如物质产品的生产中朝阳产业未必有朝阳市场的道理一样。但唯其如此，我们才能在影视生产中实现文明的增值。

参考文献：

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[2]陈卓威，张亚伟.多科性大学影视类专业实践教学创新研究——以广播电视编导专业为例[J].中共乐山市委党校学报，2011（05）.

[3]孟令杰.电视综艺节目的创新研究[D].济南：山东师范大学，2015.

作者简介：

李奕卓（1991-），男，汉族，山东临沂人，同济大学艺术与传媒学院2014级硕士研究生，研究方向：影视创作与研究。