视觉传达设计对戏剧艺术的影响

李超

【摘 要】戏剧艺术的表达离不开视觉传达设计，戏剧艺术的弘扬和发展离不开视觉传达技术的发展。

【关键词】视觉传达；戏剧艺术

中图分类号：J80-05 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2016）08-0040-01

视觉传达是人与人之间利用“看”的形式所进行的交流，通过视觉语言进行传达信息的一种方式，它使不同肤色、性别、年龄、地域以及不同语言的人们，通过视觉及媒介来进行信息传达、情感沟通、文化交流。视觉传达跨越了人与人之间语言不通的障碍，消除了人与人之间文字不同的阻隔，避免了人与人之间时代不同的矛盾，通过对“图”——图像、图形、图案、图画、图法、图式的视觉共识获得理解与互动。

一、戏剧艺术的表达离不开视觉传达设计，戏剧艺术的发展需要视觉传达设计的发展

视觉传达设计在戏剧艺术表达上的应用，主要表现在戏剧化妆造型设计、形体设计、舞蹈设计、外部环境设计等。

戏剧艺术必不可少的戏剧化妆就属于视觉传达设计的范畴，戏剧化妆通过对演员的妆容进行改造，使得表演者能够更好地表现剧本人物的年龄、地域、时代、民族、习惯、性格等特征，展现角色的生活经历以及情感经历，从而更好地表达戏剧的主旨思想。在《白蛇传》中，白素贞误饮药酒现出白蛇原形，将许仙惊吓而死，为救相公许仙，白娘子盗取灵芝。而在盗取灵芝这段戏中白娘子与鹤鹿二仙交手，此时白娘子的角色以刀马旦为主，而刀马旦需要能文能武，这就需要角色要既要有坚韧的毅力并善于舞、打而又不能失去她女人的娇媚、温柔及善良的本性。而演员通常比较文弱，不能达到角色的要求，就要通过化妆造型设计去改变她，使其达到角色的需求。

戏曲表演秉承古“乐”发展到今天，其外部形体的表演大多是演员自己根据戏的需求进行创造而来。近现代戏曲表演“形体设计”概念被提出，特别是从新时期以来戏剧导演为戏曲剧种进行指导创作，但戏曲与戏剧在表演形态及表演技术技巧等方面都存有较大的差异，为了方便戏剧导演对戏曲剧种的表演创作进行有效的指导，产生了新的社会分工，如“形体造型设计”“舞蹈造型设计”“舞蹈设计”“舞美设计”“表演指导”“武打设计”等等，名称繁多，但其最终目的都是为了帮助导演指导戏曲演员顺利完成乃至提升戏曲表演外部艺术语言的呈现水平和能力。而这些设计都属于视觉传达设计的范畴，设计者正是通过视觉传达来使表演者与观赏者产生情感和思想的一种共鸣。如黄梅戏《徽州女人》的舞台及布景设计采用大量黑白构成元素，色彩对比强烈，从而产生深沉、压抑、肃穆的视觉效果[1]。舞台布景设计不仅交代了剧情发生的环境，而且恰当地烘托了剧情的气氛和角色的内心情绪。

外部环境设计可以帮助表演者更好地表达情境。北京人民艺术剧院表演的《蔡文姬》布景设计表现了浓郁的抒情气氛，设计者使用一高悬的黑色帐幔与五彩缤纷的仪仗对照，再用色彩亮丽的胡姬组成半圆形队列，形成人墙，塑造一种威武雄壮的单于王大苍穹的典型环境，融入自然色、美感色、情感色、象征色、人物色于一体，创造出特有的意境。

二、视觉传达技术的发展促进了戏剧艺术的发展

视觉传达设计在戏剧艺术上的应用是一种借助视觉符号来传达戏剧信息的设计应用，它的发展演变与媒介密不可分，包括传统媒介，早期形式如绘画、雕塑等。随着科技的发展，现在又有更多新的形式，特别是互联网的出现及其普及对视觉传达设计产生了巨大的影响，使之呈现出一种新的趋势。互联网新媒介中的视觉传达设计是传统视觉传达设计的继承和发展，促进了中国传统艺术的弘扬和发展。

甘肃敦煌艺术剧院以丝绸之路和敦煌壁画为题材，设计了大型民族舞剧《丝路花雨》，该剧将敦煌壁画中仙乐飘渺的极乐盛世借助表演形式呈现在世人面前，“复活”了沉睡多年的敦煌，开启了传播中国文化之路[2]。1979年《丝路花雨》首次演出成功后并在全国各地巡演，敦煌艺术才得以家喻户晓。1981年该剧应国外友人邀请，首次走出国门，至今先后在20多个国家和地区演出，受到世界各国观众的一致好评，使世界真正认识到中国传统文化的魅力。

白先勇先生为了让传统高雅艺术雅俗共赏，策划了青春版昆曲《牡丹亭》，在国内外演出中上座率极高，归其主要原因是其舞美的巨大创新。该剧不仅演员服装全部采用纯手工苏州刺绣，舞台布景中也多次加入许多当代名家的书画作品，更大程度拓展了戏曲舞台的虚拟空间。该剧于国内外巡演时，其舞美造型受到许多专业人士的称赞：“剧中舞蹈动作与抽象写意的舞台设计搭配更能显现出苏绣服饰的五彩缤纷和精美绝伦。”在昆曲中添加苏绣、字画等传统造型艺术不但继承了昆曲舞台艺术，也促进了昆曲的发展。

戏剧艺术走出国门，走向世界离不开视觉传达设计的发展，中国传统文化的弘扬和发展离不开视觉传达技术的进步。

参考文献：

[1]高俊松，黄梅戏与版画的邂逅——浅谈《徽州女人》的舞台美术设计[J].湖北第二师范学院学报，2012，11（29）：54-56.

[2]张安华，中国传统造型艺术对外传播的艺术路径[J].北京理工大学学报，2014，16（4）：144-150.

作者简介：

李 超，女，河南周口人，教师，助理讲师。