新时期“娘婿”题材剧中女婿形象刻画研究

任 安

（1.西北师范大学 甘肃 兰州 730070；2.甘肃省健康教育所 甘肃 兰州 730030）

新时期“娘婿”题材剧中女婿形象刻画研究

任 安1，2

（1.西北师范大学 甘肃 兰州 730070；2.甘肃省健康教育所 甘肃 兰州 730030）

近几年，中国家庭伦理电视剧广泛活跃于银幕之上，深受社会关注。新时期家庭伦理剧对女婿形象的塑造趋于多样化，女婿形象的刻画大致可以从女婿形象刻画的平民化、女婿形象塑造的相形对写、女婿形象的语言风格三方面进行叙事分析。这些不同的形象类型，反映了家庭中传统伦理道德与现代意识之间的碰撞、融合，映射出了真实的社会生活问题和婚姻问题。

娘婿剧；女婿形象；叙事研究

由于电视剧的预设观众大多是女性，再加上女性在家庭中地位的变化，促使婆媳剧繁荣发展，同时也导致了男性形象的失衡。近几年，婆媳剧的发展达到了顶峰，为了突破固有的故事情节和视角，导演和编剧们将视点转移到了男性身上，以此来展现男人在婚姻中所承担的责任，尤其是“女婿”这个角色。新时期的“丈母娘女婿”剧在近两年才开始兴起，丈母娘和女婿之间的矛盾冲突也随着社会的发展而发生变化，从而刻画出新的“国民女婿”形象，如《新上门女婿》《新女婿时代》《虎妈猫爸》《大好时光》《还是夫妻》《夫妻那些事》《那金花和她的女婿》等剧中所展现出的女婿形象。

丈母娘女婿题材剧主要是以全新的女婿视角出发，围绕丈母娘和女婿之间、连襟之间、女婿和小姨子之间的矛盾冲突展开叙述。这类“丈母娘女婿”题材的家庭伦理剧，我们可以简称为“娘婿剧”。“娘婿剧”与“婆媳剧”在叙事方式上大体相似，因此“娘婿剧”同样脱离不开日常生活的叙事方式，就如苏联著名电视剧导演梁耶大所说：“电视剧最重要的一点就是让观众相信，他所看到的是真实的生活。”[1]娘婿剧主要是以寻常百姓作为叙事的研究对象，大众性和可视性是娘婿剧重要的创作理念之一。因此在近两年兴起的娘婿剧中，编剧对女婿形象的塑造尤为凸显平凡人物的气质，不管是对女婿角色的社会背景定位，还是在女婿性格特征的塑造上都显现平民化特性。

一、女婿形象刻画的平民化

在中国的电视剧市场中，如果能够迎合观众的口味和引起观众的共鸣，那么该剧的收视率就一定不会差。这主要是由于观众大都是寻常老百姓，因此故事内容就应更加贴近百姓日常生活的家长里短，讲述普通人的酸甜苦辣。导演和编剧所塑造的人物形象也必是现实生活中平凡小人物的再现，体现人物的平民化特征。如《新女婿时代》中对大女婿丁胜利的塑造，丁胜利是一个来自农村的北漂族，在北京打拼了十几年却只混了个物业公司的副总经理，还过着无房、无车、无存款的“三无生活”，因此得不到丈母娘的认可，与他处境相似的还有《新上门女婿》中田冲的形象，他们真实地再现了北漂一族在生活中面临的种种问题。因此，这种贴近现实生活的富有生命力的平凡形象更能吸引观众，更能表现人物形象和故事的真实性，符合电视剧的创作要求。

二、女婿形象塑造的相形对写

大多数的家庭伦理剧在塑造人物形象时都用了相形对写的手法，即以正衬、反衬的手法来刻画人物性格。正衬是用相似或相近的人物性格来衬托出更为突出的典型人物性格形象；反衬则是用相对对立的人物性格反衬典型人物性格，以此体现一种二元对立的特征或多角度的细微刻画方式。该特点在《那金花和她的女婿》中表现得尤为突出，剧中大女婿何兆海对丈母娘及其家人的大爱无私与二女婿任忠明的背信弃义、自私自利形成鲜明对比。这正是在人物性格塑造上运用了相形对写的手法，借用二女婿的这种不仁不义的形象反衬出大女婿的大仁大爱，给观众展现出了两个极为生动鲜明的女婿形象。在《新女婿时代》中，编剧塑造的大女婿丁胜利是一个有担当、成熟稳重、真实、真诚、真挚的好男人形象，二女婿则是一个不成熟、不靠谱的富二代公子哥形象，编剧正是借助相形对写的方法，塑造了两个鲜明生动的典型人物形象。

三、女婿形象的语言风格特征

在家庭伦理剧中，人物语言风格和台词的设计有助于人物性格的塑造；在娘婿剧中，对女婿形象的语言风格设计最显著的特点是闲聊式的风格，这是一种口语化和家常式的语言风格。在《新女婿时代》中有这么一段闲聊式的对白，胜利借车去接向美丽上班，在车上说：“就对我这种单身汉来讲最重要的就是攒钱，攒钱娶媳妇。要是能娶个像你这样漂亮的媳妇，我可真知足了，我死了我都值了。所以得攒钱，将来媳妇喜欢什么车，咱就买什么车，就算媳妇不要车，那也没关系，你说两个人要谈个恋爱，不得花前月下嘛，不得喝喝咖啡，听听音乐，喝喝啤酒，当然你不能总花前月下，大热天，万一让蚊子咬一身包怎么办。我是工薪阶层，可能一辈子挣的钱，没有人家一天挣得多，更得攒。尤其是我这种模样没有竞争力的人来说，更重要。”[2]从这句台词中，我们可以大致了解到丁胜利是个在生活中精打细算、幽默诙谐的人，同时也映射出现实的婚姻问题。

方言的加入，不仅丰富了人物的性格特征，而且使电视剧具有了地域化的特点，体现了电视剧的多样化风格。方言是带有浓厚地域特征的体现，一方面可以体现剧情发生的大坏境，观众一听到方言就可以和现实生活中的某地联系起来，无形中观众印象中该地区人的普遍特点就加注在角色身上了。比如《那金花和她的女婿》中，丈母娘和二女婿任忠明两人的语言风格都带有上海小市民的生活气息；另一方面，方言也可以体现北京、上海等大环境下的小个体，角色通过方言就可以展现出他们不是当地人，而是著名的“北漂”“上漂”一族，小人物混在国际大都市的辛酸有时候不需要过多的表现，观众就已经心知肚明了。[3]

四、新时期女婿形象塑造的思考

早期的女婿形象总是被忽视、被符号化，要么中立无力，要么见利忘义，要么大男子主义。近几年，随着人们家庭观念的转变，编剧纷纷将视点聚焦到个体婚姻家庭这个狭小空间当中，出现题材私密化、狭小化趋势。[4]

（一）女婿形象塑造中存在的问题

新时期中国家庭伦理剧中塑造了形象各异的女婿，但不免存在一些问题，特别是近年来丈母娘女婿题材的伦理剧发展还不是很成熟，一些剧中塑造的人物形象过于极端化、故事情节过于狗血、矛盾冲突过于激烈等。比如《那金花和她的女婿》，该剧开始讲述在同一天丈母娘和大女婿、大女婿与连襟二女婿第一次见面的经历。大女婿与丈母娘相遇争出租车，之后在半路碰见连襟被打，随即出手相救。这种情节设置过于巧合，不贴近生活，对大女婿何兆海这个人物的塑造不真实，人物设计太过完美，具有英雄情结，与实际不符；而对二女婿何威的塑造则显得太过“渣男”，进入了另一个极端，体现出人物形象的两极化。

（二）女婿形象刻画的发展趋势及对未来的展望

随着社会的发展，各种各样的新思潮不断渗透到人们的观念和意识当中，导致传统观念的改变以及新旧视角的不断转变，未来荧屏上所刻画的女婿形象也必然与之相适应。

80后和90后逐渐晋升为成家立业的主力军，他们的教育背景和生活方式决定了未来的女婿形象会被刻画得更加饱满和立体真实。新女婿形象的出现也会导致广大观众对其产生新的探讨和思考，为更多的观众适应新时期娘婿关系提供借鉴和帮助。由于新时期娘婿剧发展还不是很成熟，对女婿形象的塑造存在一些问题，我们可以扬长补短，不断丰富女婿形象的塑造，完善娘婿剧的叙事结构。中国娘婿剧在广大艺术工作者的努力和观众的支持下，将会不断地改进，提高艺术品位和增强艺术创造力，且立于不败之地。

[1][美]J·希利斯·米勒著，申丹译.解读叙事[M].北京：北京大学出版社，2002.

[2]《新女婿时代》经典台词.

[3]白小易.新语境中的中国电视剧创作[M].北京：中国电影出版社，2007.46.

[4]张吉林.新世纪以来家庭伦理剧中的男性形象分析[J].艺术科技，2012.

任 安，西北师范大学在校研究生。

J905

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1007-0125(2016)08-0128-02