模块式相机的优势与可能性

模块化设计是指在对一定范围内的不同功能或相同功能不同性能、不同规格的产品进行功能分析的基础上，划分并设计出一系列功能模块，通过模块的选择和组合可以构成不同的产品，以满足市场的不同需求的设计方法。在汽车，造船，计算机等众多工业制造领域，这种设计思想早已深入人心。但在消费电子产品，主流的演进方式是集成度越来越高，体积越来越小，模块化设计更多被用于产品设计和制造的阶段，而到了最终消费端，人们利用模块的设计理念“DIY”产品的空间反而越来小。数码相机作为消费电子产品中非常重要的门类，也是如此，多数情况下人们只能更换镜头、闪光灯——或者中画幅相机的用户可以更换它们的“数码后背”（然而这种替换的可能性要感谢半个世纪前中画幅胶片单反留下的“胶片后背”可替换的设计）。

现在，面对手持智能设备对相机市场的蚕食鲸吞，业界人士认为未来数码相机可能需要通过彻底的“模块化”来满足越来越复杂的细分市场，和客户日益多变和苛刻的应用需求。历史上，各大著名相机制造商都不同程度的尝试过这一概念的应用，早期比较有名的是2009年理光投入市场的GXR新概念相机，当时被称为“互换单位摄像系统”，其目的在于解决CMOS/CCD技术（分辨率和传输速率）升级速度太快，导致相机机身生命周期过短的问题，然而其独特的摄像模块受限于当前的技术条件，必须把镜头、传感器、处理引擎集成在一个模块里，而机身和控制及显示界面集成在一个模块里，以实现换CMOS，不换“机身”的效果。

然而，这距离业界人士期待的，能像传统DIY台式电脑那样自由组合的概念还相去甚远。在未来的设想中，摄影器材厂商提供一个类似计算机主板的相机主机平台，上面搭载有统一标准或按照厂商自身标准制定的相机主板平台。配备有感光器件通用接口、影像处理器通用接口、测光系统、图像缓存系统……等等各种必备子系统的通用接口以及外接其它各种影像周边附件的必备接口。有了这个平台，摄影者就可以根据自己的需要来更换与接驳不同像素或不同感光方式的感光器件、影像处理器，或者为了提高连拍速度而更换更快更大的相机马达与图像缓存芯片。从而达到无需整体更换相机就可以实现满足摄影者个人特殊需要或器材升级的目的。而相机的外壳、手柄未来也可以像计算机主机机箱一样被MOD订制，新型的相机外壳不仅可以是复古的式样，甚至其操控按键位置、拨轮也都完全可以被自定义和根据个人手型与操控习惯来设计。这种相机还可以根据摄影者的需要增加不同的功能模块，如功能更强大的无线网络遥控系统、同步图传、机内图像处理微型芯片等等，以满足摄影师的操控需要。

子系统模块细分到如此“微小”的概念相机，虽然还没有出现，但这种模块理念的雏形，其实多年前在著名的Red one、Blackmagic电影摄影系统上就有体现，而前不久公开的Craft DigitalSystems开发的Craft Camera新概念模块式摄像机更进一步接近了理想中的模块式拍摄设备。

摄影小百科

Q：数码相机上的无线遥控功能有哪些具体应用？

A：当前，不少数码相机都拥有无线遥控功能，摄影者通过建立智能手机与相机的连接之后，就可以通过手机屏幕实时观看到相机的取景画面并进行遥控拍摄。许多人认为这—个功能是—个噱头，但事实上，这—功能的用处其实很多。

应用一：体育摄影用于固定机位等待拍摄。在诸如赛车场、或是足球场这种大型体育比赛环境下，摄影者根据自身拍摄经验，在被拍摄者必定出现的位置事先架设相机。然后通过智能手机无线遥控。一旦目标出现在守旧遥控取景界面上，则立刻遥控按下快门。

应用二：野生动物摄影用于远离危险。拍摄野生动物是有一定危险性的，为了规避危险。摄影者可以将相机隐蔽在野生动物必经之处，自己则在更为安全的远处进行遥控拍摄，这样一方面保证自身拍摄安全。另—方面也可以获得更多的机位，有更多机会捕捉到需要的动物活动状态。

应用三：在一些恶劣的拍摄环境下长时间拍摄，使用无线遥控功能，摄影者可以将相机架设在恶劣拍摄环境中，自己躲在较为舒适的环境中进行遥控拍摄，例如拍摄星轨的摄影师自己躲在帐篷中、睡袋里用手机遥控相机拍摄，或是拍摄炼钢场景的摄影师自己躲在空调室内用手机遥控高炉旁的相机进行拍摄。

应用四：拍摄家庭宠物和幼儿。宠物与幼儿在大人在家的时候，表现是与其独自一人在家时是不—样的。而将相机事先架设，自己再在另外的房间中遥控拍摄，就可以通过手机发现许多好玩与有趣的画面。此外，如果给相机接驳上外接电源，相机还可以充当长时间的远程监控设。

Q：虽然购买了单反相机，但还是习惯用屏幕取景功能取景，请问是否需要强制自己适应光学取景方式呢？

A：目前无论是数码单反相机还是微单相机，绝大多数相机都已经支持LCD或EVF（针对微单）屏幕的实时取景功能。这—功能目前已经相当成熟，从实用性上说，足以取代数码单反的光学取景功能。使用这—功能，一旦摄影者调整相机的光圈、快门、曝光补偿对焦点位置以及白平衡（色温值），相机的LCD或EVF屏幕E就会实时的根据所调整的参数显示出调整参数后的景深、明暗、曝光以及色彩效果的变化，也就是人们常说的“所见即所得”——摄影者无需按下快门拍摄照片，就能提前知道自己调整相机参数后的拍摄效果，这样会大大的提高拍摄的首次成功率，而对于摄影初学者来说，你改变不同的参数，相机屏幕马上就直观的显示出改变参数会获得怎样的图像效果改变，也有利于初学者快速理解不同摄影参数与摄影效果之间的关系。从这个角度，倒是也没有必要强迫自己适应光学取景器。

Q：什么是恒定光圈和浮动光圈镜头。两者有什么区别，浮动光圈镜头是不是都是入门镜头？

A：所谓的恒定光圈（完整说法是恒定最大光圈）镜头和浮动光圈镜头都是针对变焦镜头而言的。有的变焦镜头在改变焦距时其最大光圈值可以保持不变，就被称为恒定光圈镜头。这种镜头在标称时一般都只标注镜头的最大光圈数值，比如我们本期评测的尼康AF-S 24-70mmF2.8E ED VR，佳能著名的“小白”暨EF 70-200mmF2.8L镜头都属于这类恒定光圈镜头。而有的变焦镜头在改变焦距时其最大光圈会随着焦距的改变而发生变化，就被称为浮动光圈镜头，比如许多入门级单反相机的18mm～55mm的套头。从镜头结构上来说，恒定光圈镜头由于镜头内部的光圈组件会根据焦距的变化来扩大孔径，以保持无论在任何焦距下相对光圈孔径的通光量都是—致的，而浮动光圈镜头则一般缺少这一组件。因此恒定光圈镜头由于结构复杂，光学设计繁难，都会比同样变焦焦距的镜头贵出不少。但需要注意的是，并非所有浮动光圈镜头都是入门级镜头，以前年发布的EF 100-400mm f/4.5-5.6L IS II USM为例（典型的浮动光圈镜头），这是一支佳能传统的专业级远摄变焦镜头，且标记有像征佳能高端镜头的L后缀和红圈，镜头的最大光圈在焦距为100mm时是F4.5但到了400mm焦距时最大光圈就缩小到F5.6了。很多专业级超长焦变焦镜头，会受限于体积而不得不采用浮动光圈设计，但这类浮动光圈镜头，最大光圈的浮动范围往往较小。

Q：我感觉佳能的新款相机EOS 80D不错，准备购买，但预算有限，只有20000元左右，如何配置镜头与相机，实现可拍摄各种题材的一机三镜配置？

A：如果必须配合佳能的EOS 80D相机，而预算只有20000元的话那么想全部配置原厂镜头是很困难的。我们的建议是两套方案，第一个方案是EOS 80D相机搭配原厂的EF 70-200mm F4L IS USM长焦镜头加腾龙的SP AF 17-50mm F2.8 XR DIIIVC LD标准变焦镜头再加佳能的EF 50mm F1.8 STM标准镜头客串人像镜头（利用其在EF-S机身E约85mm的等效焦距），如果想监管微距摄影，则可以用腾龙的SP90mm F/2.8 Di MACRO 1：1 VC USD微距镜头替换掉上一方案中的50mm镜头。这样三只镜头加一个相机的总价格为17917元（人像摄影优先）或21058元（微距摄影优先）。基本可以满足从风光、建筑、日常拍摄、人像、微距、远摄的全题材拍摄需要。其优势是佳能的EF 70-200mm F4L IS USM轻巧、内置防抖且画质不俗，未来升级全幅机身也同样可以使用，腾龙的90mm微距镜头不但可以实现1：1的微距拍摄，而且焦外画质出色，可以兼顾人像摄影，整体素质和耐用性不比原厂头差。如果没有微距摄影的需要，综合性价比考虑，相对于花2000多元的代价购入50mmF1.4规格的镜头，倒不如选新版“小痰盂”即EF 50mmF1.8 STM镜头更具性价比。当然，如果想进一步压缩成本，则可以考虑永诺的同款第三方镜头，其价格只有原厂小痰盂的一半不到，只是画质和可靠性也会打点折扣。

配件篇：

Q：雨季进行户外摄影，应该注意哪些问题，如何有效保护相机和镜头？

A：在雨中拍摄时，应穿具有防水功能的户外功能性服装或雨衣。如果携带有雨伞则应打雨伞拍摄，目前市面上有一种摄影专用雨伞，这种雨伞上有一个锁紧装置，可被固定在三脚架上，来保护摄影人及其相机和镜头，也能被固定在摄影人背部，以便于摄影者腾出双手来进行拍摄。不过，如果在下雨的时候还有风，那么使用这种雨伞仍会有可能造成相机进水，这时候，则可选择使用的相机防雨罩来保护相机和镜头。当然，如果时间紧急，外出时没有准备防雨罩，则可将一个大型的透明塑料袋套在相机上，然后在其上剪—个孔，用橡皮筋将孔口扎紧在镜头前端，而镜头前端再带上橡皮遮光罩和UV镜，也可以起到—定的防护作用。

在雨天环境下，还应尽量避免更换镜头的次数，以防止因意外雨水进入机身和镜头内部。而造成短路和诱发霉菌的产生。此外，在选择器材时，只要经济状况允许，应尽量选择那些具有三防功能的摄影器材，这些摄影器材一般外壳材料采用铝镁合金，缝隙处具有防水胶条，或防水型外翻沟槽，各种接口、端子也具有密封盖，这样，不但可以抵抗—般的磕碰、撞击、也能防止雨雪、露水和沙尘进入器材内部。

Q：佳能闪光灯的E-TTL和E-TTL II有什么区别，又具有哪些特点？

A：佳能的许多顶级闪光灯都同时支持这两种闪光控制系统。其中，E-TTL是TTL的进化模式，也是佳能闪光灯系统在数码时代的特殊功能。其特点是闪光灯会在拍摄前瞬间进行预闪，然后闪光通过镜头进入机身后由反光板反射到测光组件上，从而预先估算出闪光灯所需要的补光置。传统的TTL测光是闪光灯测光在快门启动后进行的，因此需要依靠胶片来反光，才能把光线反射到测光组件上，到了数码时代，感光器件无法正常反光就必须依靠E-TTL来解决这个问题了。而E-TTL II则是更为新型的闪光模式（也不算早了，是EOS 20D时代的产物），相对于E-TTL，它还加入了色温测算控制与镜头焦距参数模块，从而让拍摄时的曝光量和色温更为准确。无论是E-TTL还是E-TTL II都具备预闪能力，可以实现闪光曝光锁定功能，这样能够解决改变构图后不影响曝光的问题。此外，由于这两种曝光系统都可以与对焦区域进行联动测光，因此在测光时都能确保被拍摄主体的曝光准确。

Q：我想乘坐飞机外出拍摄，应该注意哪些问题？

A：如果你坐飞机，千万别图省事把摄影器材托运了，而应把器材装在摄影包内随身携带。因为飞机行李装卸过程中很可能造成器材损伤，而如果丢失，航空公司的赔偿金也是少到了极点，根本不能抚平你因为器材损坏或丢失所受到的心灵创伤。此外，由于现在空中飞贼也不少，乘坐飞机时携带摄影器材，最好还是将摄影包放在自己的座位下面，以保证安全。而如果摄影包过大，则可将摄影包放在自己座位前排侧面的行李架上，以保证摄影包随时都在自己的视线内。如果实在器材过多，必须托运，建议选用专门的拉杆安全箱，航空箱进行托运，并在托运前专门投保，这类拉杆安全箱国内和进口品牌都有生产，如万得福PC-5622，著名的美国派力肯1620等，具体选购防护箱的型号还需要考虑携带器材的最大尺寸和总体积而定。

Q：听人说，UV镜主要是为了消除紫外光，防止胶片受紫外光影响而曝光过度，现在是数码时代了，感光器件只对红外光敏感，是不是没有必要安装UV镜了呢？

A：正如你所说，在数码时代，由于CCD和CMOS等感光器件主要是对红外光敏感，而不再对紫外光敏感，加之相机在设计时为了避免因红外光而导致图像过曝，还专门在感光器件前加装了IRCUT滤镜以滤除红外光。因此，UV镜的原本作用已经消失，但并不是说UV镜已经没有安装必要，因为，它的功能在更多的时候已经成为了一种镜头保护镜。首先，它可以被装在镜头前，以抵挡意外的冲击和磕碰。这里，笔者讲一个亲身经历，一次，笔者在西藏的公路边进行拍摄，突然路上开过来了一辆卡车，卡车车轮蹦起了路边的石子砸在笔者镜头前的UV镜上，UV镜自然碎了，但由于UV镜的缓冲作用，石头被磕飞，而镜头本身没有再受到更严重的损伤。过后想想，假如未装UV镜，石头就会直接砸碎镜头的前镜片，损失的可就不是只值几百或几十元的UV镜而是近万元的镜头了。其次，它可以有效阻挡灰尘附着到前组镜片导致表面磨损，也能避免手指直接触摸镜头和意外刮擦损坏镜头镀膜。另外，清洁保养镜头时，也能减少擦拭镜头本身的次数，因为只需要直接擦拭UV镜就可以了，这就避免了镜头镀膜被过于频繁的擦拭而受到损伤。值得一提的是，目前，许多厂商还生产了专用的数码保护镜，和传统UV镜相比，这种保护镜的最大特点是硬度和坚固性更好，而透光率也更高。而另—种被称为UV-IR CUT的新型滤镜则可以同时过滤掉紫外线和红外线，而仅让可见光通过，以满足同时使用胶片和数码单反相机进行拍摄的用户使用。在实际选购中，我们可以根据自己的器材状况来选择这类新型的UV镜。

Q：摄影用云台有哪些常见的种类，我们普通摄影爱好者应该选择哪种云台为佳？

A：从技术层面讲，云台的分类是比较复杂的。但具体涉及到消费级摄影器材市场，常见的云台主要有两类，一类是三维云台，一类是球形云台。三维云台的优点是具有水平、上下转动、俯仰的三维调整锁紧装置，可以根据拍摄需要精确的调整某一个维度的数值，在三维云台基础上发展的齿轮云台甚至可以非常精准的调整角度，且平滑不跳动，在拍摄风光、建筑等专业摄影时构图精度更佳。三维云台的问题是体积较大，使用灵活性受三向锁紧装置的限制，在此基础上改良的五维云台，灵活性有所改善，但使用比较繁琐。而球形云台主要特点是活动主体是一个（或两个）球体，通过—个或多个旋杆以及夹具来控制球体的活动与紧固，其体积与重量往往更轻更小，现代高端阻尼球形云台在水平向上会提供刻度和阻尼可调的锁紧装置，因此做水平回旋动作时比普通的三维云台手感更好，但缺点是垂直向操控感受不如三维云台，锁紧或移动操作比较繁琐，在球形云台基础上发展的枪式云台，改善了这类问题，但往往锁紧力不足，承重也比较有限。

Q：ND减光镜有什么作用，可以获得哪些特殊的拍摄效果？

A：减光镜（ND）是一种没有任何色泽的灰色滤镜，它不会影响相机色彩效果控制，其主要功能就是减少进入相机的光线。但基于这一工作原理，减光镜却可以在实际拍摄时完成许多正常拍摄所不可能完成的任务。首先，它可以在强光下换取使用较大光圈的可能性。在光线特别好的室外，或辅助灯光特别亮的影棚中，有的时候我们为了突出被摄主体，需要使用镜头的大光圈虚化背景，但环境光线却太亮的，即使以相机最高的快门速度和最低的感光度仍无法使用大光圈，这时候，就可以通过在镜头前增加减光镜来控制镜头总进光量，而在强光下获得使用大光圈的机会。这一技巧，对于野生动物和体育摄影师以及商业人像摄影师非常有用。其次，它可以在强光下获得较为缓慢的快门速度。同样是在强光下，我们有的时候则需要相机在正常曝光的前提下延长曝光时间，例如样图中海水、或溪流如同丝绸般的质感就是通过延长曝光时间而获得的。