有“中国内核”才能立于不败

何鼎鼎

日前，北京知识产权法院宣布《中国好声音》节目名称归属案复议结果，维持此前的保全裁定。浙江卫视旋即声明，“2016中国好声音”节目将暂时更名为《中国新歌声》。此次裁定，并不意味着已判定该节目名称花落谁家，争议双方还将通过司法诉讼的途径确定最终归属。

这场纠纷之所以引人关注，固然因为该节目的知名度，还因为一波三折——前不久，香港国际仲裁中心仲裁庭驳回版权方荷兰某公司对其拥有《中国好声音》五个中文字节目名称的宣告要求，就在人们以为新一季节目还能出现《中国好声音》时，北京知识产权法院的复议“冷冻”了《中国好声音》及相关注册商标。

相比欧美，我们在知识产权保护方面起步较晚，在娴熟运用知识产权规则方面，未来很长时间或许都需要补课。另外，当越来越多的国际模式被引进，本土化的定名、创作究竟该如何认定，是否应该承认和保护，也需进一步明晰。相信后续的判决会成为一堂富有意义的“版权普法课”。

作为《中国好声音》前4季的制作方负责人，面对版权纠纷，灿星总裁田明感慨：“只有拥有100%自主知识产权，才能永远立于不败之地。”事实上，就像一些人所说，即使司法最终裁定灿星仍然可以使用《中国好声音》，即便赢了官司，判决前的这段“禁用”，或许已将制作方此前的努力耗损不少。版权有风险，引进需谨慎，原创才是王道。

从这个意义上说，力推原创节目不仅是出于文化创新、文化竞争的战略考虑，更具有现实的利益关切。文化市场繁荣和自主创新能力之间，存在不可分割的联系。文化需要源头活水，引进国际版权也能引发“鲶鱼效应”，但本末不能倒置。

在爆炸式成长中的中国综艺市场，如何终结简单的“模式输入”？如何解决持续的原创短缺？又如何产生拿得出手的文化产品？毋庸置疑，“中国内核”是激发出来而非保护出来的。其实我国的一些优秀本土原创节目，比如《中国诗词大会》《中国好歌曲》等，之所以收获良好口碑，靠的也不只是对市场的把握能力，还有精良的制作水平。因此，引进海外综艺模式不可怕，但在这个过程中，激发自己的文化想象力，培养将想象力“变现”的专业队伍，才是正确的拿来主义。

模式也好，名称也罢，归根到底是靠作品、内容说话。我们能够把一档引进的节目模式打造成为表达中国文化、传递主流价值的《中国好声音》，经过这么多年的培育和磨砺，又何惧打造完全拥有“中国模式”的更多更好的节目？