毕赣那些镜头的摇晃感就是失误

大学执导的短片

1 但导演回家开了婚庆公司、考过爆破员执照

导演毕赣，1989年出生于贵州凯里，大学时期他拍摄的黑白短片《南国》《老虎》已初露独具特色的个人风格，而同样拍摄于贵州凯里、充满着梦境般的长镜头、频频讨论生与死的《金刚经》还曾拿下香港ifva电影节特别表扬奖。但毕业后毕赣却跑回家乡开了一家婚庆摄影公司，拍电影的手没能做好生意，赔了不少钱，公司在一年后倒闭了。随后他又跟着一起长大的好朋友去考爆破员，居然也考过了。

但经过兜兜转转，他还是回到了电影行当，脑海里的剧本已经想了三年，他拿着2万块的启动资金，找来亲朋好友当演员、工作团队，开始了《路边野餐》的拍摄，大部分的摄像设备都是借来，拍摄地点就在家乡的周边乡村，紧张地拍摄完两个月后，他又带着零星几个人开始了一个多月的补拍，“我能忍受简陋的拍摄条件和漫长的制作周期，这对于我来说都无所谓。”然而过程的艰难无比却并不仅在于此，“我写剧本拍电影的过程，真的是每写完一个场景，就不知下一个要怎么写。”在影片终于完成后，毕赣找到了团队，开始了一系列的参展，“对我而言最大的改变就是找到了团队，有了监制和制片，他们可以去决定很多电影之外的事情。”毕赣对于得奖并不意外，他直接表示自己是拿奖拿习惯了的人，“我19岁拍第一个作业在学校拿最佳影片奖，我从来没有没拿过奖，作品有好评也有争议，我很习惯。”而他自信地直言：“说这部片多好的（评论），没有出乎我意料。”在金马奖所得到的最佳新导演对他来说比较重要，因为他所喜欢的侯孝贤导演对《路边野餐》作出了赞扬，“很谢谢他，他的评价对我来说比任何奖项都重要。”

2 演员都是亲戚朋友男主角是导演的小姑夫

影片在凯里、荡麦以及附近的小乡村拍摄，导演最偏爱、最常用的背景是“废墟”，他拒绝画面出现任何现代化的痕迹，“因为它丑，我会规避是以为它不配进入我的影像，废墟不美，但它们是城乡发展遗留下来的生活痕迹，具备感情。”电影中的演员几乎全部都是素人，他们的身份分别为毕赣的亲戚、朋友、拍摄团队成员，只有卫卫与洋洋的扮演者勉强属于半科班出身。在《路边野餐》中，这些生活中的普通人情感充沛，表演到位，丝毫没有怯场，这归功于毕赣花费了许多时间的调教，“都是经过很长时间的训练和设计，通过细节的一些训练，互相培养出来的信任。任何一个给你们呈现出来的都是通过认真训练的，并不是随随便便的。交流的话有很多办法啊，带他们看电影啊，告诉他们怎么演啊等等这样的方式。”

“比如那位演医生的老太太，我很头疼的，因为她怎么演都达不到我的要求，就不断训练，不是告诉她怎么演戏，而是告诉她那种感觉，让她看别人演戏。应对非职业演员要不同方式，你跟小孩说要演一个等待的孩子，他怎么可能懂，你要跟他说演一个等超人来接你的孩子，他就懂了。”男主角陈永忠是毕赣的小姑夫，从学生时期的作品《老虎》《金刚经》开始，他便一直都是毕赣电影中的固定阵容，毕赣很早就发现了小姑夫的潜质，“都是从生活中的言行举止里一点点观察出来的。”

从去年以来，接连拿下了

洛迦诺电影节最佳新导演奖、金马奖最佳新导演奖、

南特三大洲电影节最佳影片等

国内外十多个奖项的艺术电影《路边野餐》就备受业内的讨论与关注，

以其恍如梦境般超现实主义的影像风格吸引了多方面的注意，

影片分为过去、未来、现在三部分，

彼此之间互相交织、互相影响，形成了类似于迷宫一样的构造，

讲述了背负沉重过往的诗人陈升在寻找侄子的过程，

沉陷进入与曾经的爱人重逢的时空中，

并因此不断地遇到似曾相似的人与事。

该片被不少影评人评价为“看到了侯孝贤和阿比察邦的影子”，

而导演表示自己想讲一个关于“时间”的故事。

采写_关敏薏 录音整理_实习生 马娜

下一部投资是1000万

南都娱乐：在电影前半段，观众一不留神就很容易弄混过去、现在与未来的片段，你怎么看待自己设置的这些障碍？

毕赣：电影就是需要这样的障碍，就像是一个迷宫，艺术都是有障碍的，障碍就是来自于设计。如时间的障碍，比如他骑车骑了一分钟，为什么呢？大家只有通过车的距离才能了解地理和空间。在前半部分，现实和记忆非常地混淆，很多意象浮起又沉下去，很难得捕捉和抓住，但这些障碍进行到最后的时候，长镜头后半部分，所有的部分才会汇集起来，当观众走进这个迷宫之后走出来的这一刻就会打动自己。

南都娱乐：电影中那段长达42分钟的长镜头受到很多人的好评，镜头中的摇晃感是否故意为之？听说这段长镜头拍了三遍？

毕赣：因为是借来的拍摄工具。那些镜头的摇晃感就是技术的故障，是一种失误，接下来的电影就会解决掉它，因为这个是钱就能解决的事情，但当时没办法解决，所以我不会遗憾。长达40分钟的长镜头也是用不同的素材拍出来的，总共拍了3条，第一条就是大家现在看到的，第二条是电视台的推拉机器摄像机，第三条准备用淘汰掉的DV。但是这样拍长镜头并不是要完成某种东西，而是要用不同的设备去看哪一种最合适。

南都娱乐：结局让我觉得故事还没有讲完？

毕赣：是的，还没有讲完，我在结束时给了那样一个画面，其实是并没有结束故事。在电影里，老医生和林爱人代表着过去，陈升和张夕代表着现在，卫卫和洋洋代表着未来，卫卫和洋洋会在我的下一部电影出现，故事会继续下去。（那是打算让这些人物出一个系列故事？）暂时没有这种想法，但会有一些相似的地方。

南都娱乐：你之前说过，下一部电影《地球上最后的夜晚》会是一部商业侦探片。

毕赣：下一部并不能说是商业电影，是侦探类的电影，现在在筹备中，明年4月拍。（风格如何？）会有《路边野餐》这种气质，也会有新的电影语言，是一个关于乡野侦探的电影，投资是1000万元。

南都娱乐：你说这部电影的初衷是为了表达时间，觉得自己最后达成了这个目的吗？

毕赣：对于时间的概念性的理解，我觉得《金刚经》里阐释得更好，“过去心不可得，现在心不可得，未来心不可得”，这几句话我还觉得蛮困惑的，就想通过我的电影来回答，但真正回答到了吗？我有时候觉得回答到了，有时候又觉得没有。