河南板头曲音乐研究

郝　方　（南阳师范学院 音乐学院　473000）

河南板头曲音乐研究

郝方（南阳师范学院 音乐学院473000）

作为国家非物质遗产之一，河南板头曲具有独特的音乐形态与鲜明的音乐风格。但近些年来，河南板头曲音乐的发展状况并不十分顺利，因此，有必要针对河南板头曲音乐风格、形态、特点等进行分析，以便更深刻地认识和了解板头曲内部结构，促进河南板头曲的传承与发展。鉴于此，本文分别从河南板头曲音乐素材、演奏器乐、音乐形态及特点等方面出发，较为系统地探讨河南板头曲独特的音乐风格。

河南；板头曲；音乐形态

课题：河南省2015年哲学社科青年项目《河南板头曲音乐研究》，项目编号2015CYS001。

作为中原弦索乐中的重要乐种之一，河南板头曲与江南丝竹、山西五台山音乐、福建南音齐名，是我国历史悠久的传统器乐中的佼佼者。根据史料的记载，河南板头曲对于广东汉乐的发展具有十分深远的影响。闻名中外的“潮州弦诗乐”，如今仍以“中州古调”作为河南板头曲的重要组成部分，其结构也和板头曲相同，均为六十八板体结构。

一、板头曲音乐之素材

河南板头曲的音乐选材内容十分丰富，每首乐曲都会结合其音乐表现内容，冠以相应的题目。

（一）选材于历史故事、民间传说

有以《三国》作为素材来源的乐曲，如《哭周瑜》；有以《隋唐演义》为素材的乐曲，如《征西》《打雁》；还有以《西厢记》作为素材的《莺莺唤红》；有《高山流水》《苏武思乡》等取材于历史民间故事的乐曲。

（二）选材于社会生活

很多乐曲取材于封建社会生活，有表达妇女闺怨情怀、流露对封建社会不满情绪的乐曲，如《闺中怨》《宿怨》《盼夫归》，《思春》《傍妆台》《美女思月》等。也有描写真挚爱情的乐曲，如《关雎》《思情》等。此类乐曲节奏往往较慢，以传达出伤感、婉转之情绪。当然，也有表达欢快情绪的乐曲，如《拜年》《渔夫乐》等。

（三）选材于自然景观

在板头曲中，有些通过描绘自然景色，实现以景寄意、以景抒怀的目的。如《满园春》《四季景》《春雨细柳》《群马闹涧》《丹凤朝阳》《八景》《小飞舞》《水仙》等，还有些反映了风土民俗，如《狮子滚绣球》《拐子上楼梯》等。

（四）选材于板头曲之曲体

如《老八板》《花八板》《双八板》等乐曲，主要和传统曲牌《八板》相关，有些乐曲采用《八板》这一曲调，借助于变奏加以命名，如《单八板》，还有些与《八板》曲体结构保持一致，形成八板体。

二、板头曲音乐的演奏乐器

河南板头曲隶属于弦索乐类，主要采用的乐器有琵琶、古筝、三弦等，被称为“弹拨乐合奏”。

（一）古筝

古筝属于一种拨弹乐器，是八音中“丝”类乐器，具有悠久的历史。传统古筝有12 、13、14、15弦等，经改良后，如今多采用的是21、25、26弦。而板头曲的演奏古筝多采用13弦、16弦筝。古筝所独奏的乐曲曲调更具地方特色，演奏上要求运指有力、滑音鲜明、按音厚重，能够熟练进行大指摇奏，演绎出泼辣、粗犷的风格特征。

（二）三弦

三弦也是拨弹乐器，其在板头曲演奏中充当着十分重要的角色，鉴于其厚重的音色，演奏中不仅可以作为旋律乐器，还可作为低音乐器。以三弦独奏的乐曲在河南板头曲中占据了相当大的比重，其要求演奏者能够充分发挥演奏技巧，流露出丰富的表现性，如《高山流水》《思情》《苏武思乡》《大泉》《大救驾》等等。板头曲演奏所采用的三弦有别于北方“大三弦”和南方的“小三弦”，音色更加抑扬顿挫，极具地方特色，因而受到了地方群众的热爱。

（三）琵琶

琵琶是一种极具表现力与多样化技法的拨弹类乐器，现代琵琶经过了改良，为六相二十四品，音域涵盖了A-e3的所有半音。板头曲所采用的琵琶，多数为民间艺人所制，工艺上较为粗糙，不太规范，多为四相十一品。对于传统板头曲而言，琵琶独奏乐曲也有许多，如《开首板》《慢开舟》《紧中慢》等，受到了地方群众的喜爱。由于河南板头曲处于中原地区，受到当地语言、文化、音乐的影响，琵琶乐器由于其浑厚的音色、奔放的风格，演绎出了浓厚的河南韵味。

三、板头曲音乐形态及特点

（一）板头曲的板式结构与特点

根据板头曲的曲谱，其板式结构主要包括慢板、中板、快板三种。其中，慢板乐曲一板一眼，根据2/4拍记谱，每个小节为一板，共68 板，当然，也有些采用每拍一板，乐曲共34小节，在演奏中通常将34小节乐曲重复一遍，如《翠中翠》《回巢》《悲叹颜回》等曲目。还有些乐曲在68小节的基础上，重复一到二次，重复中可将乐曲增删几小节，使乐曲旋律富有变化，如《高山流水》《花八板》等。慢板乐曲多寄景于情，表达秋思闺怨等情绪。中板乐曲与慢板有相似之处，不过演奏更快些，也是一板一眼，有些长度为34小节，每拍为一板，共68板，也将34小节重复一遍，形成68小节，如《玉娥郎》《拜年》等曲目。完整的六十八板乐曲如《下楼》《慢开舟》等，有些中板乐曲板数超过了68板，根据乐曲需要增删了板数，如《书韵》，其板数共119小节。在中板乐曲中，有些会根据演奏要求改变速度，有些则在煞尾处渐慢，体现板头曲灵活多变的音乐特色。快板乐曲以2/4拍记谱，一拍一板，共68板，多传达欢快、活跃的情绪。根据现存曲谱可知，板头曲板式虽然有慢、中、快板之分，但可以结合乐曲的内容、演奏的要求衍生出中板渐快、慢板渐快、快板渐快、前散后慢、前散后快等灵活的变化。

（二）板头曲调式之特点

板头曲调式运用往往有其独特的规律，这与《八板》调性的安排相似，主题为徵调式，随后转入宫调式。当然，该规律会根据内容、情绪需要灵活变化，如某些乐曲主题为徵调，经过乐思发展转入宫调，再转回徵调，形成徵调式乐曲。板头曲调式包括宫调、徵调式两种，宫调式乐曲包括五声、六声、七声、雅乐宫调式四种。五声宫调式乐曲沿袭了《八板》传统板头曲的特色，采用五声音阶，偶尔辅以清角、变徵、变宫等偏音作为点缀，如《萧妃舞》《飞花点翠》《蜻蜓点水》《赏秋》等。六声宫调式曲目不多，主要是在五声基础上增设一偏音，以增强色彩与表现力，如《漫引》《一马双驮》等。七声宫调式乐曲采用了偏音，赋予乐曲更强的音乐表现力与更丰富的调式色彩，以传达委婉哀怨、欢快流畅等主题，如《叹颜回》《百鸟朝凤》《上楼》《闺中怨》《銮铃》等。七声雅乐宫调式乐曲音阶十分鲜明，如《云里雁》《金桥勒马》等。对于徵调式乐曲而言，虽然曲目量不多，但能够与情绪接近的乐曲联缀进行演奏。其中，五声徵调式乐曲是在五声音阶之上采用短偏音，增强了乐曲的地方特色，如《高山流水》等。七声徵调式乐曲如《哭周瑜》《似弹非弹》《玉娥郎》等，六声徵调式乐曲量不多。

（三）板头曲音阶之特点

板头曲采用的音阶与传统乐种音阶相似，均以五声音阶作为基础，辅以含偏音的七声音阶，用以增强音乐旋律及其表现力。板头曲音阶包括五声、七声音阶、雅乐七声音阶三种。通过加入4、7增强乐曲流动性，避免乐曲演奏出现停滞感，还有些乐曲增强了七声性，对偏音的使用不再局限于装饰音，而是连续或长时值使用。对于雅乐七声音阶，其更具河南特色。在雅乐七声音阶乐曲中，4多依附于5使用，增强旋律色彩，如《寒鹊争梅》《打雁》《百鸟朝凤》等。

（四）板头曲旋律之特点

板头曲旋律不同，所塑造的形象也趋于迥异，根据曲谱可知，情绪、内容表现相同的乐曲，所采用的语汇存在诸多相似之处，因而可以找到其旋律特点：（1）商徵宫三音间四度跳进。对于传达悲、怨、凄、苦情绪的乐曲中，最显著的旋律特点即商徵宫三音间四度跳进，赋予了旋律更跌宕起伏的特色，如《闺中怨》《哭周瑜》等曲目中，该旋律可谓核心语汇。（2）上下行音阶级进。该旋律特点也很常见，如上下行音阶迂回式行进赋予了旋律更多的连贯性与流畅性，如《高山流水》。（3）音阶式级进下行赋予旋律忧思、哀愁之情绪；根据调式骨干音所演绎的旋律，如《宿怨》《关雎》《叹颜回》等。（4）差异化特征音调带来差异化的情绪，即“特征音调”，或流露凄苦、思乡、闺怨、悲凉之情绪，如《哭周瑜》《思情》《思春》等，其中，“特征音调”使用很多，可深切体会到凄凉、愁苦之感。或以“角徵”二音开头，该乐曲多欢快，描绘风俗生活或风景的乐曲，如《高山流水》《上楼》《小鹊》《南板》等，其起始音均为“徵角”，内容多轻松、愉悦。

（五）板头曲之音乐发展手法

音乐发展需要结合一定规律进行，如重复、变奏、展开、对比、联缀等，以增强听众的印象，强化其对于音乐主题的认识。板头曲音乐也是依据重复、对比、变奏、展衍等手法发展的。对于重复而言，是为确保乐曲材料的统一，将音乐材料原样或变化重复，可以是节奏重复，也可以是乐汇、乐句重复。如《高山流水》中除了有主题重复，还有乐句、乐汇重复。对于对比而言，多体现在音区、调式、材料、节奏型等方面。乐曲主题多在中低音区，主题进入乐句为了与主题呈现对比而使乐曲前运，将音区提高至高音区，煞尾处回归中低音。如此对比之下更见错落有致。对于变奏而言，是将音乐材料陈述后经变化再陈述，板头曲中，常见变奏为加花、强弱规律、合头换尾、换尾合头等手法。就展衍而言，主要包括展开性、衍生性两种，前者常采用自由贯穿、音符时值扩缩等手法，后者多采用顶真手法。

河南板头曲不仅历史悠久，而且具有极高的音乐艺术价值，对于传统民间音乐的发展发挥过不可磨灭的促进作用。希望通过对河南板头曲音乐的研究，能够使更多的人认识和欣赏河南板头曲，以促进其不断创新，达到更好地传承与发展的目的。

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