浅析韩国电影《假如爱有天意》中的意象重复

叶 蓁 （华南师范大学文学院 510000）

浅析韩国电影《假如爱有天意》中的意象重复

叶 蓁 （华南师范大学文学院 510000）

重复是电影中的一个重要的艺术表现手法，其中意象重复是导演或作家较为青睐的类型。在电影中，剧作者巧妙地将视觉、听觉或触觉等方面的意象重复融入影像表意的造型构思中，从而产生如隐喻，象征，渲染等银幕效果。本文主要以韩国电影《假如爱有天意》为分析对象，探讨该电影中的意象重复并简要分析其在剧作中营造的艺术效果。

意象重复；项链；诗句；彩虹； 雨；暗示

《假如爱有天意》是深受中国影迷喜爱的一部韩国电影。无论是歌颂纯美爱情时的唯美清新的画面背景的营造，还是别出心裁的叙事手法——插叙与倒叙的完美结合，在这部影片中都得到了很好的的体现。在这部电影中，剧作者巧妙利用一些唯美的意象（项链——贯穿两代人爱情的重要信物，彩虹——爱情的使者、信使，雨——爱情的加温剂，诗句——爱情里的暗示）来呈现了珠熙和梓希母女两代人不同结果但却有着类似的凄美、唯美的爱情故事。

电影《假如爱有天意》中通过蒙太奇手法的使用、镜头的剪辑形成一种意象的完整性，展现出一种美感。这种意象完整性的展现，使用的是重复蒙太奇，也就是以蕴含着某种意象的事物为中心的镜头多次重复出现，使得影片的意境由淡变浓，艺术表现由弱变强。

一、项链

影片中最重要的一个意象就是珠熙的项链，甚至在整部影片结束之后，成为了影片的点睛之笔，呼应着影片的片名——假如爱有天意。项链的每次出现都适时、恰当地转换着情节。项链在这部影片中共出现了六次：第一次出现是珠熙和俊河游玩鬼屋回来后，在分别前，珠熙把自己的项链作为答谢的礼物戴给俊河；第二次是在泰秀自杀事件后，俊河决定退出这场凄美的三角恋，他把项链挂在泰秀病房的门锁上，即是意味着他把爱情还给了珠熙和泰秀；第三次是在俊河即将走上战场，和珠熙、泰秀离别的最后时刻，珠熙又一次把项链交给了俊河，即是对俊河表明心意——你一定要活着回来，我会一直等你的； 第四次是俊河在战场上紧握项链，并且不顾危险找回项链，也因而失明，说明了俊河对这段感情的重视，在他的心底深处，他把这段感情看得比自己的生命还重要；第五次是失明的俊河归来后，再次想把项链归还给珠熙，珠熙接过项链转手又为俊河戴上，并坚持项链是俊河的，其实这也意味着两个人可能不会走到最后，但彼此仍然是对方心里最爱的那个人；第六次是在影片结尾，尚民听完梓希讲述珠熙与俊河的故事之后，摘下自己脖子上那条属于俊河的项链，并深情款款地为梓希戴上，到此项链终于归还了，却是以另一种方式，不是结束，而是新的开始，暗示着珠熙和俊河的那段凄美的爱情终于在下一代得到了延续。

一条项链贯穿整个剧情，轮回于两代人之间，最后归到起始处。

二、诗句

“当阳光照在海面上，我思念你；当朦胧月色洒在泉水上，我思念你”这句话在两个时空中都出现过，成为两代人爱情的纽带，也是两代人爱情的转折点。这诗句在影片中有多次出现，但其中最经典的两次是：第一次出现是梓希躺在床上，琢磨尚民送的礼物是什么，从而看到了那张字条，梓希误以为那是尚民写给秀景的，所以认为尚民和秀景是彼此相爱的，自己不应该去拆散他们，所以此时她决定放弃对尚民的这段暗恋；第二次是在泰秀向珠熙表白心意后，珠熙因为不想因为自己和俊河的爱情伤害到泰秀，甚至影响两家的感情，故而选择放弃和俊河的这段感情，对俊河避而不见，俊河别无他法，就在珠熙家门前留下了写有“当阳光照在海面上，我思念你；当朦胧月色洒在泉水上，我思念你”的字条。为何两个没有关系的人会用同一首诗句向自己喜欢的人表白心意呢？他们两个人真的毫无关系吗？这是电影创造者留给观众的。

三、彩虹

彩虹这一唯美意象在影片中共出现三次。第一次是在影片的开头，梓希在收拾房间时，偶然通过自家窗户发现了天边美丽的彩虹，想起了母亲珠熙曾经说过的话——“彩虹是天堂的门，人死后便通过那道门进入天堂。”这是珠熙对生死的看淡，是放下与俊河的的这段感情后的感悟，也是对影片接下来内容的一个暗示，同时也是呼应，尤其是对第三次彩虹的出现；第二次出现，是俊河和珠熙在瓜棚避雨，吃西瓜时，在他们的背后，天空挂出了一道唯美的彩虹，两个年轻人在这一刻走得如此的近，此时也是珠熙爱情中最幸福的时刻；最后一次出现是在影片快要结束的时候，珠熙在曾经的小河边等来了俊河去世的消息，以及他的骨灰，当俊河的骨灰被洒向小河时，不远处的天空也出现了一道凄美的彩虹，仿佛它也懂此时珠熙的伤痛，年轻的珠熙该有多伤心啊，自己生命中那唯一的一段爱情，在还来不及告别时就已经完全结束了，自己生命中占据着重要地位的那个人就那样消失了，尤其知道原来他也一直在默默地守护着自己！

四、雨

这一意象在影片中一共重复了五次，几乎每一次的出现都和珠熙母女的爱情息息相关。在韩国爱情电影中，雨永远是男女主人公爱情滋生或升温的标志。第一次出现，是珠熙和俊河从鬼屋回来，发现来时的小船已经飘远，此时的天空也开始下雨，恰好这时珠熙又扭伤了脚，所以俊河背着她一路小跑寻找避雨所，这场雨在影片中就是珠熙和俊河爱情滋生的萌芽雨，因为这场雨，他们多拥有了一段时间了解彼此，靠近彼此，同时也给了俊河一个“英雄救美”的机会；第二次出现是在梓希目送尚民走出小卖部（影片中翻译为合作社）时，这场雨可谓是对梓希当时那种深深地暗恋着尚民却又因为好友秀景不得不隐藏自己的感情的那种酸涩心情的真实写照；第三场雨，是珠熙和俊河闹分手时出现的，珠熙因为觉得和俊河的恋情会伤害到泰秀所以想要放弃，俊河却不想就这样放弃他们的爱情，于是在雨中苦苦跟随着放学回家的珠熙，想要和她单独聊聊，希望能改变她的决定，最终，他打动了珠熙。这场略带暴力的雨，表达出了他们那种明知前路障碍重重，但又放不下心中所爱的那种痛苦、纠结、无奈的心情；第四场雨，尚民为希望能和梓希多一点机会接触，于是放弃自己的雨伞，利用自己自制的雨伞和梓希在雨中奔跑，护送着梓希到达图书馆，此时两颗已对彼此有好感的心，更加贴近了，这场雨同样也是梓希和尚民感情升温的小爱情雨（因为此时的他们虽然心中都喜欢对方，但感情还没有上升到爱情）；最后一场雨，是梓希在获知尚民的真实心意后，在雨中逛奔去找尚民，虽然浑身湿透，但她的心情却是洒满了阳光，这场雨应该算是属于尚民和梓希的爱情雨。

这部影片中，剧作者对于这些清新唯美意象的重复运用，即是对剧中人物性格和命运的烘托、暗示，也是在影片的发展留下悬念与暗示，而且极好地烘托了这部影片的氛围，对一些镜头交待不清楚的情节有一个极好地补充。

[1]王迪.现代电影剧作艺术论[M].中国电影出版社，1995.

[2]（法）莫尼克•卡尔科-马塞尔,让娜-玛丽-克莱尔著,刘芳译.电影与文学改编[M].文化艺术出版社,2005.

[3]王伟珍.浅谈《假如爱有天意》的剧作艺术[J].电影评论,2014(07).

叶蓁，研究生在读，华南师范大学文学院，中国现当代文学。