《荒野猎人》：卢贝兹基的摄影影像漫谈

欧阳如一　（东北师范大学传媒科学学院　130117）

《荒野猎人》：卢贝兹基的摄影影像漫谈

欧阳如一（东北师范大学传媒科学学院130117）

艾曼努尔·卢贝兹基担任摄影的《荒野猎人》再次在奥斯卡上斩获最佳摄影奖。凭借着出色又默契的配合，亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多同时也得到了最佳导演奖。本文尝试着对《荒野猎人》的摄影影像进行分析，结合导演意图、电影文本、演员表演，从全局到细节再回到故事，从自然光到广角镜头再到长镜头，对《荒野猎人》的摄影影像做全面的解析。

自然光；广角镜头；长镜头；场面调度

艾曼努尔•卢贝兹基，他是当代最伟大的电影摄影师。2015年奥斯卡，《荒野猎人》再次斩获最佳摄影奖，这也是他继2013年《地心引力》、2014年《鸟人》之后，连续第三次获得奥斯卡最佳摄影奖，其功力可见一斑。卢贝兹基的长镜头运用早已如鱼得水，而在本片中，他依然对电影摄影的诸多方面进行了新的尝试。本文我们不再去重点分析奥斯卡影帝莱昂纳多的精彩表演、不再去谈论冈萨雷斯对故事的把控，而去深入探讨《荒野猎人》的摄影，这才是《荒野猎人》最值得探讨的地方。可以说，这部电影的成就很大程度上归功于摄影。

一、成就全局的自然光

卢贝兹基对于《荒野猎人》拍摄的诸多访谈里都提及到了电影大量采用自然光，而且是着重提及了自然光，这让很多人对于自然光被认为是摄影的难点之说难以理解。

好莱坞作为相当成熟的工业，十分讲求每一个环节的准确性。所以从内景到外景，大到模拟大光源的太阳光，小到给角色的眼睛打一束眼神光，大都是经过准确设计的。很多时候我们所看到的外景很真实，很像是在室外直接拍摄的，但其实都是有持续光源作为支撑的。即使是《指环王》这样的史诗，许多宏大的场景也都是在棚内完成的。这样做的好处就在于，不管拍了几条，拍到了几点，在同一场景下，光源都十分稳定，这也给后期的剪辑带来了极大的方便，不会因为太阳落山或者云层遮挡等客观因素而导致前后拍摄不一致。同时也解决了局部曝光过度或是欠曝的问题。

而卢贝兹基却让自然光成为主导，这样面临的困难是每天的有效拍摄时间就会很短，而解决的办法就是——这部电影拍摄用时九个月之多。既然连时间都不是问题，那么任何技术问题我想也都不值一提了。这种自然光的反射与折射带给电影的，是更加真实和纯粹的影像。卢贝兹基说，这种质感是再好的灯光设计也无法带来的。

二、成就细节的广角镜头

众所周知，广角镜头拍摄出的画面会呈现出特殊的透视感，画面边缘会产生畸变，常常不用于拍摄人物和细节，用于拍摄辽阔的场面和风景当中。但是卢贝兹基很擅长广角镜头，也确实很有特点，他会用广角镜头去拍中景、近景甚至任何景别。所以就出现了上图手抓向画框边缘、头冲向画框边缘，这种特有的冲突画面的感觉。有趣的是，有时候镜头会近到让小李子的哈气直接哈到镜头上。

当然，他也利用大广角呈现了森林的壮美和雪原的辽阔，再加上上面提到的自然光，就出现了如下的壮观景象。这也在影院观看的《荒野猎人》才能获得的重要观感——当银幕无限增大时，景物会无限接近人眼观察自然的真实景象，细节出现了，仿佛是你站在远山看见小李子从雪山深处走出来，这就是所说的置身感。

三、成就叙事的长镜头

自然光、广角镜头已经呈现了很多奇观，然而我们不能因为一个静态影像，就说一部电影摄影好。与图片摄影不同的是，电影摄影师运动的摄影。说到这，才说到摄影师最具有风格的地方。长镜头，卢贝兹基在《地心引力》里就有诸多运用，后来《鸟人》更是来了个伪一镜到底彻底让卢贝兹基挂上了长镜头大师的标签。《鸟人》并非真的一镜拍摄完成的，而是由几个长镜头通过后期处理无缝合成的，但是这并不要紧，我们在《鸟人》中可以看到摄影师干净的起幅、落幅以及走位，斯坦尼康（摄影师穿戴式的图像稳定器）带来的柔顺的运动，当然，场面调度也十分重要。

而到了《荒野猎人》，最开始的那场林战，简直可以用神来之笔形容。如果用一个词来描述，那就是精确。从小李一方和林子里大部队一方的平行剪辑，一直到森林大战开始，平行剪辑最终交汇，林子里这边一直都是长镜头，整个影片节奏都是靠摄影在控制，并且这种用长镜头控制叙事发展的缓或者急十分有呼吸感，电影理论家让•米特里称之为镜头内的蒙太奇，很合适。

尤其是小李子回归大部队的长镜头，这个镜头从人物持枪指向敌人开始，然后一直跟随不同的人的行动来体现这场混战，这个镜头难点在于，敌人是从四面八方来的，“我方”也散落在林间，林间之战的特点是四面都是树，没有参照物，容易混乱。不同于城池之战、巷战、恨不能站成两个方阵的两军对垒，林战容易失去方向，而摄影师在处理这场林战时却清晰的给出了一个向前、向左的行动方形，这是摄影师的走位路线，同时也是摄影师跟随逃离者的路线，尽管镜头有时停下、有时逆行、有时仰角拍摄、有时近身拍摄、有时跟随小李子、有时跟随其他人，但我们作为观众，都没有失去方向。这是卢贝兹基带来的，也是长镜头带来的。

艾曼努尔•卢贝兹基，他是当代最伟大的电影摄影师。我想，《荒野猎人》又一次证明了这一点。

欧阳如一，东北师范大学传媒科学学院戏剧与影视学专业在读硕士，主要研究方向：影视理论与批评。