从传统真人秀到明星真人秀的火爆谈国内真人秀节目发展现状

刘　斌　（山西师范大学戏剧与影视学院　041000）

从传统真人秀到明星真人秀的火爆谈国内真人秀节目发展现状

刘斌（山西师范大学戏剧与影视学院041000）

就像电影作为舶来品一样，电视真人秀作为以电视为载体的舶来品其起源于西方，深受西方社会文化的影响并繁荣至今。自2000年广东卫视推出国内公认的第一部真人秀节目《生存大挑战》以来真人秀的节目形式便在中国大地这片沃土和急切需求大众娱乐的中国观众的热情下繁荣起来。从《超级女声》《交换空间》和《星光大道》到《我是歌手》《爸爸去哪》和《奔跑吧兄弟》真人秀节目的参与主体逐渐由默默无闻的草根人物变成了家喻户晓的明星。明星更多的参与固然能提高节目的竞争力和影响力，但从节目长期的健康发展来看，各家电视台过多依赖拼“星”势必会导致真人秀节目偏离健康发展的轨道。本文主要从真人秀节目的起源、发展、初入国内、前十年发展到2015年明星真人秀的火爆以及其火爆的背后原因、潜在问题、解决方法进行分析和探讨。

真人秀节目；明星效应；媒体竞争；新媒体；创新

一、真人秀节目概述

（一）真人秀的定义

真人秀的起源产生于西方，它的英文名称为“REALITY TV”或者“REALITY SHOW”。而与这个名字有渊源的还有一部1998年上映的电影《楚门的世界》（THE TUREMEN SHOW），真人秀正是这里的英文的直译非常简单易懂。在此基础上，清华大学尹鸿教授在《真人秀节目课题研究报告》中又对真人秀做了进一步的解释“普通人在规定情境中的制约下，为达到一定目的而做出的自由行动并被记录或者加工播出的节目”。除此之外，“自愿参与、规定情境、给定的目的、特定的规则、特定的行为、记录和加工”这七个基本元素构成真人秀的共同点，并分析了真人秀的三个关键词：“真”是特色，体现了这类节目必须是纪实的、非虚构的；“人”是核心，意味着节目必须要有人格和人性的凸显；“秀”是手段，节目必须设置虚构的规则。”

（二）真人秀的突出特征

首先，游戏性的特点。之所以把游戏性放在首位是因为真人秀作为一种电视节目的类型其最初的目的是为了娱乐的，是为了使人在观看节目的同时放松心情、释放压力。真人秀这种将游戏的形式搬到大屏幕的新策略使得游戏的范围得到了大范围的满足。真人秀节目饱含冲突的情节设置、巧妙新意的剪辑方式和精彩激烈的游戏场景无时无刻不在牵动着观众的心，使得观众尽管为真实参与其中也能感觉到游戏的快感。

其次，互动性的特点。基于新媒体的不断发展，网络成为了大众更多参与节目的新途径。各家真人秀节目的演播形式将与观众的互动提高到了更加重要的位置，观众可以通过多短信、微博和微信等众多的途径参与到节目的播出中来。这样的互动性不仅能获取观众对节目的直接反馈从而提高节目的质量，而且可以更好了提高观众与节目的粘性，吸引观众持续收看。

第三，明星性的特点。真人秀节目的吸引力不仅要从节目的形式和内容出发吸引收视，节目参与人物的选择也越来越成为各家电视台争相竞争的切入口。就像大制作电影一样，更多更强的明星阵容不仅可以保证收视，而且满足了观众对于明星在日常生活状态是什么样子的窥私欲。从另一方面来说，电视台通过明星赚取了收视率，而明星通过电视台的播出也增加了自己的曝光度和知名度，这是一个双向互惠互利的形式，所以才会有某些艺人宁可参加综艺节目也不拍电影的情况，毕竟谁都愿意玩着也能把钱赚到手。

最后，商业性的特点。电视综艺节目尤其是真人秀节目归根到底都是商业性的，收视率的高低一方面是节目受欢迎程度的反映，另一方面也是商业价值的反映。浙江卫视的《中国好声音》第一季冠名费用为6000万，而第二季的冠名费则一路飙升到了2亿元人民币。

（三）真人秀节目在国内的发展

第一，从零星点点到如雨后春笋。早先的真人秀节目只有在央视与个别几家电视台进行尝试，如央视综艺频道的《开心辞典》、广东卫视的《生存大挑战》。自湖南卫视《快乐大本营》《超级女声》引起广泛关注后各家电视台纷纷效仿，由于对于节目的策划和运行机制不了解，更多的是购买国外成熟节目的版权进行本土化移植。如湖南经视移植法国著名节目《阁楼故事》创办了《完美假期》、浙江卫视的《中国好声音》则来自荷兰的《激情唱响》。至此越来越多的不同类型的真人秀节目纷纷出现在各家电视台的荧屏上。如江苏卫视的大型婚恋交友节目《非诚勿扰》、天津卫视的大型求职类节目《非你莫属》、浙江卫视的《奔跑吧，兄弟》等。

第二，节目形式由偏向于选秀竞赛类到记录体验类的转变。真人秀节目的最初发展形式是偏向于选秀竞赛类的，这类节目的成功首先是抓住了全名参与的热点，通过门槛较低的海选选拔出能力出众的选手登台演出，并由广大观众进行评选，选出最后的优胜者。这类节目的代表当属湖南卫视的《超级女声》做的相当成功。在此类节目在全国范围内的电视台遍地开花后一种新形式的真人秀节目又出现了。走在前沿的湖南卫视又推出了《爸爸去哪》这一种明星记录体验式的真人秀节目，选取三对明星父子（父女）进行户外的生存体验活动，节目一经播出便引起了社会的的广泛好评。

第三，节目人物由大众向明星偏向。从《超级女声》的大众海选展示才艺，到《爸爸去哪》《奔跑吧，兄弟》等众多一线明星的广泛参与，真人秀节目的主要参与人群逐渐向明星化靠拢。明星的参与为真人秀节目注入了一道新鲜的活力使得节目在原有的基础上更加大放光彩。而从目前比较火爆的几档节目来看，明星真人秀无疑成为了真人秀节目的主力军。

二、明星真人秀的发展现状与不足

随着科学技术的飞速发展，人类进入了信息时代，电视、电影和网络新媒体的竞争力日益凸显。就目前的形式来看，得益于电视的生活性和大众性电视依然是受众面最广泛的媒体，所以各家电视台之间为了争夺市场份额竞争也越来越激烈。但是在商业利益的驱使下明星认真秀的发展模式也逐渐暴露出了诸多弊端，具体方面包含以下几点：

1.遍地开花，竞争混乱。首先真人秀节目的高收视率促进了各家卫视争相创办自己的真人秀节目，而明星真人秀更是真人秀节目中炙手可热的板块。在对现有的真人秀节目进行观察比较不难发现，在众多的真人秀节目中无论是节目形式还是节目内容都存在雷同的现象。这是因为在竞争激烈的媒体环境下大家都想分得一杯羹，从而争相引进或者模仿国内外的真人秀节目而忽略了在节目形式和节目内容上的创新，造成了大片的雷同的真人秀节目的出现。众多雷同真人秀节目的出现不仅会使得观众产生审美上的疲劳而且混乱的竞争环境也不易于节目的长期健康发展，甚至有些电视台在节目形式和内容难以创新的背景下着力比拼参与明星的重磅程度。

2.缺乏创新，同质化严重。2013年湖南卫视推出了《我是歌手》明星类真人秀节目一时在社会引起了广泛反响，而不久之后江苏卫视便推出了《蒙面歌王》同样是明星类的真人秀节目，而且同样是以音乐歌曲为载体，同样有资深的音乐人来评判。缺乏创新和同质化严重的节目过多的出现是目光短浅的表现，是不利于一种节目长期发展下去的。一种节目的生命力是要与不断创新相结合的，一味追求暂时的利益而放弃不断探索只会在这一形式的节目失去生命力之后便抛弃，寻求新的节目形式，这是永远不会发现和制作出属于自己的和更加贴近本土观众的节目的。

3.民族文化底蕴浅，缺少更多的价值导向。真人秀节目作为大众娱乐文化的一部分既要做到使观众在收看节目时放松身心，释放压力的目的，也要充分响应寓教于乐的民族价值导向主张。民族文化是国家文化娱乐活动的精神源泉，缺少民族文化的节目的生命力是不会长久的。另外，大众文化承担了更多的价值导向作用，如果缺少必要的监督和管理会对正确健康的社会舆论价值导向造成误导。面对各家电视台一味追求商业利益的局面，我们必须做出必要的回应。

三、明星真人秀未来发展的出路

1.根植本土民族文化，贴合本土实际生活。对待我国现有的真人秀节目及其问题我们必须从根本上转变观念，不能过分依赖国外已经成熟的节目形式，必须在把握“度”的原则下充分从本土的民族文化观念出发探索出一条贴合我们本土生活的可持续发展的道路。《超级女声》的成功首先突出表现在其新颖性，无论是在节目形式还是节目内容方面都是国内首次，其通过海选、短信投票等方式的选拔方式也都紧贴我国一贯倡导的民主化原则。只有在充分调动观众主体审美和娱乐主流的基础上才能将节目做大做广，在获得持续收视的基础上也会增加节目的生命力。

2.增强节目独创性，丰富节目内涵。纵观荧屏上的众多的真人秀节目，其无论在节目形式上还是节目内容上都五花八门纷繁复杂，但都只是存在形式上的表层不同，真正形成独特风格的节目少之又少。我们都知道一档节目的生命周期存在四个阶段：初期，发展，顶峰，衰落。而一档成功的节目其顶峰持续的状态是很长的，这就需要编导在节目播出的同时不断调整与时俱进，充分抓住拉近与观众的契合点但也要避免由于过度商业化而庸俗化，而节目内涵的展现则需要从警人、育人等方面引导观众。节目的独特风格绝不是一蹴而就的，是需要在与受众不断沟通的过程中逐渐形成的，独特的节目风格就需要编导在增强节目独创性和丰富节目内涵两方面下功夫。

3.避免过度商业化，增加人文关怀。我们不能否认商业性是促进电视节目飞速发展的一股重要动力，但是日益竞争激烈的电视节目环境促使一些电视台将商业性的目的过度放大甚至唯利益是从。浙江卫视《奔跑吧，兄弟》中明星选手生硬的广告插入往往牺牲了节目的流畅程度与美感。首先我们必须明确的是观众收看节目的初衷是为了从繁忙的现实生活中寻求一些放松和安慰，在这里人文关怀的重要性也就显现出来了，而这也是观众的需求。节目要从以人为本的角度出发，从观众的精神需求出发切实关注人们的现实生活以达到从精神上愉悦人的目的又不失正确的价值引导。

四、结论

根据上文所述，真人秀节目从最初传入到明星真人秀节目的火爆在短短十多年的时间内发展迅速给我国电视节目行业带来了新的活力，但也暴露出了许多不可忽视的问题。介于真人秀节目的在大众文化中所占据的重要位置我们不得不深入研究切实从节目形式和内容等诸多方面全面优化改革，规范行业制度从而保证一种优秀的节目形式能够健康可持续地发展下去。

[1]尹鸿.娱乐旋风：认识电视真人秀[M].中国广播电视出版社，2008（10）.

[2]高敏.浅谈真人秀节目的现状与发展[J].新闻导刊，2015（14）.

[4]彭宇.浅析中国真人秀节目的发展与现状[J].企业科技与发展，2015（7）.

作者信息：

刘斌，硕士，山西师范大学戏剧与影视学院。