转场在影视剪辑中的运用浅析

⊙ 王小芬［山西大学商务学院，太原030031］

转场在影视剪辑中的运用浅析

⊙ 王小芬［山西大学商务学院，太原030031］

转场是影视作品后期剪辑中的一种形式，是影视作品叙事内容发展的需要，也是创造层次和结构的需要，根据手法不同一般分为技巧转场和无技巧转场两大类。转场的视觉心理依据是视觉的连贯性和心理的隔断性，根据时间的转换、空间的转换或情节段落的转换来划分场面，从叙事需要出发，根据影视作品的风格采用合理的转场方式，组接上下两个场面或段落，达到内容条理、层次清晰、叙事流畅的目的。

转场 影视作品 技巧转场 无技巧转场

转场是根据观众的观影需求选择的与影视作品主题风格吻合的一种审美形式，并不是镜头与镜头，段落与段落的简单相加，场面和段落的转化是内容发展到一定程度的要求。

一、转场的视觉心理依据

对于观众来说，转场就是要达到视觉的连续性和心理的隔断性的效果。视觉的连贯性，是在剪辑的过程中利用转场技巧，使观众在视觉上看到的场面或段落之间的转换过渡流畅自然；心理的隔断性，是使观众心里清楚上一个段落结束，下一个段落开始，保证叙事的逻辑性和层次的明晰性。组与组的转换，由于没有明显意义的隔断，因此需要缩小心理的隔断性，强调视觉的连续性，而意义明显不同的段落则应该加强观众心理的隔断性，同时减弱视觉的连续性，从而造成明显的段落感。

二、技巧转场在影视作剪辑中的运用

转场的方法有很多，根据转场的手法可以划分为技巧转场和无技巧转场两大类，技巧转场即利用一些特技手段来转场，无技巧转场即利用镜头的自然过渡来连接场面或段落。技巧转场是一种特殊的艺术表现形式，它的特点是容易造成段落明显的分割，在影视作品中常用的技巧转场形式有淡出、淡入、叠化、划像、定格等。

淡出、淡入是指上一段落的最后一个画面逐渐消失，下一段落的画面逐渐出现，这样的转场时间长度在实际运用中由影片的情节、节奏和情绪来定，通常淡出二秒，淡入二秒，共四秒，有时也会在中间加上一段黑场，一般用于较大段落之间的划分，能产生明显的间歇感。影片《霸王别姬》中小石头在雪地里受罚后回到屋子里，最后一个镜头是夜晚小豆子抱着小石头睡觉的画面，逐渐隐去，下一个段落的镜头渐显，白天学习唱戏的孩子们在雪地里练功，通过淡出淡入完成了两个不同时空的转场。电视新闻信访节目《民生大接访》2016年9月1日的节目《埋藏三十年的心愿》小英雄王艳军的母亲赶赴西安感谢雕塑师马辉的段落与太原杏花岭第七中学开学第一日向见义勇为小英雄王艳军学习的两个段落，就是上一段落最后一个镜头淡出，二秒钟黑场后下一段落慢慢出现，产生明显的间歇感，符合节目内容发展的需要和观众观看的心理。

叠化是指前一个镜头慢慢消失的同时后一个镜头慢慢出现，前后两个镜头会有短暂的重合，可以表现时间的跳跃或空间的转移，通常用于表现时间的流逝，或表现梦幻、回忆、想象等段落。影片《霸王别姬》上一个镜头表现的是孩子们在雪地里练功，镜头向右平移，接着是视觉叠化的效果，镜头是长大的孩子们在练功的画面，这时镜头是向左平移，上下镜头移动方向不同也在说明两个跨度较大的时空，同时上下镜头叠化时保持了画面中主体所在位置一致性；在电影《罗马假日》中，穿着睡衣打开柜子的安妮和换好衣服的安妮两个镜头有数秒钟的叠化，叠化的时间暗示了单纯、可爱、善良的安妮整个更衣的时间，叠化后的镜头是换好衣服的安妮向门外走去，这里的叠化在省略时间的同时又保持了动作的连贯性。另外，叠化也可以表现丰富的视觉效果，一组镜头的连续叠化，视觉动感强，可以营造氛围和深化情绪。《公民凯恩》中第一个镜子是写着不许穿行的牌子，慢慢拉开升起的镜头展现出铁丝网所笼罩的模糊、阴云密布的凯恩的住宅，营造出一个哥特式的、噩梦般的氛围，一组叠化的镜头之后将观众带到了一个新的飘雪的场景中，奠定了影片史诗般的叙事基调和风格。叠化速度不同产生的情绪效果也不同，《克莱默夫妇》中乔安娜的女友和泰德在泰德家中因为乔安娜的出走争论的镜头叠化到室外街头垃圾车，叠化速度较慢，产生了尴尬的情绪效果。在电视新闻片中有时两个画面切换不流畅的情形下，采用叠化的技巧，也可以保证镜头流畅的转换，这种方法不提倡使用，但可以用来救场。

划像一般用于两个内容意义差别较大的段落转换，是指前一个段落的最后一个画面逐渐退出去的同时，后一个段落的第一个画面逐渐进来，开始新的段落，在视觉的连贯性上有明显的隔断效果。《罗拉快跑》中罗拉和曼妮打电话讲述罗拉丢车的过程，采用划像的方式，从右向左，画面由彩色变为黑白，画面由现在时空转向过去时空，完成了两个时空的转换，视觉上有明显的分割效果。

定格一般用于不同主题段落之间的转化手法，即前一个段落的最后一个镜头做静帧处理，给人产生瞬间停顿的感觉，在时间的处理上为暂时的休止，影视作品中的定格是一种艺术处理，是美学上对时间的感受，通常也代表上一个段落的结束，也作为一种节奏处理的手段。在影片《大灌篮》中，周杰伦饰演的阿杰在比赛中关键性的投篮成功之后，曾志伟饰演的陈立激动兴奋地举起阿杰的手，做了三秒的定格处理，与观众引起共鸣，共同分享胜利的喜悦，三秒定格后做了二秒的叠化从比赛现场转到下一个主题风格不同的段落，阿杰平常室外室内运球训练的段落，这里的定格技巧延伸和强化了阿杰的特定形象，以及投篮成功后众人的喜悦。

多画格是指在同一时间将屏幕分割为两个画格或多个画格，产生多空间并列展现，可以使发生在不同地点的相关画面同时出现，下一个段落可以以任何一个画格的内容来叙述。电影《罗拉快跑》中罗拉跑着去找曼尼和曼尼走向超市抢劫的画面放在同一屏幕，就是利用了分屏来完成罗拉奔跑到曼尼抢劫超市场面的转换。这种手法在新闻片中常用，演播室主持人和各地方外景记者连线同时出现在一个屏幕，下一个画面是现场记者外景采访。

技巧转场还包括翻转、翻页、虚实互换、甩出或甩入等方式，后期剪辑要根据不同的风格和内容采用合适的转场技巧，技巧是可以不断创造发展的，而且这些技巧本身并没有优劣高下之分，只要是适合内容、体裁、风格样式的方法都是合理的。①

三、无技巧转场在影视剪辑中的运用

无技巧转场的特点是用镜头的自然过渡来组接两段内容，不采用特技手段，体现剪辑人员的巧妙构思与创作技巧，影视节目中常用的转场方式有以下几种。

利用相似性因素转场，上下镜头中具有相似的主体形象，或者是位置重合、形状相近、颜色相近、光影相近、人物表情相似、情绪相似、运动方向和速度一致等，来达到视觉的连续性，减弱观众心理的隔断性，达到顺畅转场的目的。在《罗马假日》里，记者乔和安妮公主分手后，安妮公主回到饭店，她站在窗前，怅然若失，而乔坐在自己的小公寓窗前，同样心事重重，这里就是利用了情绪的连接，顺畅地完成安妮公主和乔的转场。在《毕业生》里，利用镜头里靠背颜色一致性，面积、位置相同的黑色，将本杰明在旅馆和家中的场面转换。在《阳光灿烂的日子》中，利用人物表情的相似性，照片中米兰的笑接于北蓓的笑，达到剪辑流畅的转场目的。

利用相同主体转场，上下镜头之中通过相同的主体形象完成不同时空的场面转换。在《阳光灿烂的日子》中，幼年的马小军和伙伴们一起玩扔书包游戏，马小军把书包扔到了天空中，等书包从天上落下来，接书包的还是马小军，但是却变成了少年的马小军，而且地点也发生了转变。这就通过相同的主体马小军，相同物体书包的连接，人物动作的连续，马小军扔书包，完成这一个大的时空转场。在《美国往事》中，通过相同主体人物面条照镜子动作连接了两个相隔三十五年的时空，空空镜子的稍稍停顿，正是面条三十五年的时光。

利用特写镜头转场，无论前一组镜头的最后一个镜头景别是什么，后一组镜头都是从特写开始，特写转场是几种景别转场手法中最常见的一种，不但电视剧中常用，许多电视专题节目，新闻节目中也常用。②特写能产生一种间隔画面的作用，因此在新闻片中常常作为转场不顺的补救方法。在影片《大灌篮》中，利用阿杰看手表的特写镜头，从室内训练的画面转到雨天阿杰在丽丽家楼下的画面，利用特写能够暂时集中观众的注意力，因此观众不会感到太大的视觉跳跃。

利用遮挡元素转场，遮挡转场也叫“挡黑转场”，镜头被画面内某一形象暂时挡住，依据遮挡方式不同，分为两类。第一，遮挡物从画面的主体前面经过，挡黑画面。例如在《有话好好说》中，赵小帅在街上等安红，开始镜头是他在东张西望，下一个画面，汽车飞驰而过，他在吃西瓜，汽车又一次驶过，他在吃盒饭，再一次汽车驶过，画面是安红的家，这种挡黑转场能给人以较强的视觉冲击，又能制造悬念。第二，画面内前景暂时遮挡画面内其他人或物，当画面被完全遮挡时，就是镜头切换点，由此表现时间和地点的变化。在《贫民窟的百万富翁》中，审讯室里镜头向左移动，移推至电视机前，逐渐挡黑画面接一下个镜头火车从左向右飞驰而过，转场流畅简洁。

无技巧转场除了以上几种样式，还有利用运动镜头或动势、承接因素、两级镜头、空镜头、主观镜头、声音的提前、延续或重叠等转场方式，因此在剪辑过程中，需要结合具体的内容合理运用转场方式。

四、选择合理的转场方式

场面和段落是影视作品中基本的结构形式，场面的转换是告诉观众空间的变换，让观众能理清头绪，而段落的转换则不同，它是情节线的一种外化形式，段落的划分有内涵在里面，引导观众随着情节叙述中节奏的变换去感受，有种明确的心理上的暗示。③因此，作为后期剪辑人员应该清楚场面的转换是侧重视觉的连续性，而段落的转场则侧重心理的隔断性，剪辑时要看是否体现明显的段落感来选择转场方式。近些年来，在新闻节目中技巧转场用得较多，演播室和外景更多地结合在一起，经常采用两分屏特效转场，而在故事片中创作者力图使观众在观看影视作品时排除银幕感，制造身临其境的感觉，因此电影里无技巧转场方式用的更多一些。

①骆志伟：《影视剪辑中的无技巧转场》，《影视制作》2014年第2期。

②赵青：《浅谈几种常见的转场镜头》，《记者摇篮》2015年第11期。

③何苏六：《电视画面编辑》，中国广播电视出版社2011年版，第91页。

作者：王小芬，硕士，山西大学商务学院讲师，主要研究方向：电视新闻和影视摄像编辑。

编辑：赵红玉E-mail：zhaohongyu69@126.com