金色江南 婉约风华

许洁

江南佳丽地，舆马从盖，壶觞罍盒，交驰于通衢。水巷之中，光彩耀目，鱼贯于绿波朱阁之间，丝竹讴舞与世声相杂。自古，江南就是文人墨客笔下的乐园，能工巧匠手中的杰作。明代伊始，即百工兴盛，竹木牙角雕无不领衔于世，薄器小技，皆得著名，而此间一抹金色亦是增光添彩之殊丽。

近日苏州博物馆的《金色江南——江南地区藏金银器展》展示了宋元明清一百二十余件金银器，其中明代江南金银首饰更是光彩夺目，品类完整，成为整个展览的点睛之笔。明代的江南，可谓“山川秀丽，人物色泽，歌喉婉转，海错珍异，百巧川凑，高士云集”也，如此风气之下，首饰的设计与制作，不但有能工巧匠云集，更有丰富的文化资源，争奇斗艳，熠熠生辉。一、品类丰富的明代金银首饰

明代首饰的样式与风格，与宋元相比，使用功能分工之细为前代不可及，更有了一套完整的体系，随着类型和样式的增多，在首饰名称上亦有了细致的区分，各类簪钗，依照插戴位置或者纹饰、尺寸的不同而各自有了定式。

明代女子的发饰，以满头簪钗不留空隙为特点，此类盛妆的样式今人可见于明代流传至今的仕女画、先祖画像、命妇画像、皇后舆服图等。藏于苏州博物馆的这幅容人像，画中人物头戴完整的一幅头面，挑心、掩鬓、花鈿、顶簪、小簪等一应俱全，林林总总，珠光宝气。（附图一：明人容像，明，苏州博物馆藏）

明代妇女用以罩住发髻并插戴头面首饰之具为 髻，尺寸略大于拳，通常以金银丝或马鬃、发丝、篾丝等编就，里外又可以衬帛、覆纱。此类 髻大约兴起于明中期，女子婚后于正式场合都戴着 髻，讲究者更以珠宝镶嵌。 髻加上挑心、掩鬓、分心、满冠、小簪等，使金银首饰以一副头面为单位形成了较为固定的组合关系。藏于常州市武进区博物馆的一顶漆纱 髻，以覆有黑色漆纱的银丝编织网罩为框架，顶端插戴一枝金镶绿松石花顶簪，冠前插戴一枝金座佛挑心，冠后有一枝金云龙纹满冠，是非常难得的一副出土时即插戴完整的 髻和头面首饰。（附图二：漆纱珠翠庆云冠，明，常州武进王洛家族墓出土）

“头面”之称在宋代已经出现，孟元老撰《东京梦华录》曰“皆诸寺师姑卖绣作、领抹、花朵、珠翠头面、生色销金花样幞头帽子、特髻、冠子、绦线之类……又有宫嫔数十，皆真珠钗插吊朵玲珑簇罗头面、红罗销金袍帔。”而明代的 髻头面已发展为有一套插戴规则的首饰组合，每一款皆有其特定的造型、名称以及佩戴位置。范濂撰《云间据目抄》云：“妇人头髻，在隆庆初年，皆尚圆褊，顶用宝花，谓之挑心，两边用捧鬓，后用满冠倒插，两耳用宝嵌大镮。”南京明代功臣墓沐斌夫人梅氏墓出土的一套嵌宝石金头面，是一幅完整的明代贵族妇女头面，挑心是其中最为耀目的，造型为一颗宝珠，中心一朵菊花金托，花心嵌红宝，周环宝石叠绕。同时出土的有掩鬓、分心、顶簪、小插，以流光溢彩挥洒出一幅荣华富贵图。（附图三：嵌宝石金头面一套明南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土）

挑心是插在 髻正面位置的一枝簪子，即《云间据目抄》云“顶用宝花，谓之挑心”。一般自下而上以挑的方式簪戴于当心，是全副头饰插戴中最光彩夺目的一类，金光闪耀，炫目夺人。常同顶簪、分心一起用来表现头面的主题，装饰纹样很多都取自释道题材，例如佛陀、观音、麻姑、刘海等，造型取自坐佛图，因此都是三角构图，亦可突显其中心地位。挑心是一幅头面中的要件，每每制作精巧，用材讲究，追求华美富丽之效果。（附图四：金嵌宝凤凰挑心，明，江阴邹令人墓出土）（附图五：金梵文挑心，明，常州武进明墓出土）

掩鬓的形制是明代才出现的，因簪戴于两鬓而得名，亦可称作“捧鬓”，即范濂撰《云间据目抄》谓“两边用捧鬓”者，明代笔记《客座赘语》说：“掩鬓，或作云形，或作团花形，插于两鬓，古之所谓‘两博鬓也。”掩鬓的通行样式为云朵造型，云朵之上加饰各种吉祥纹饰，祥云之上托仙人、鸾凤等，此外亦流行以人物故事为纹饰题材。（附图六：金艾虎五毒鬓簪一对，明，江阴邹令人墓出土）

插戴于 髻背面的一枝簪，称作满冠，它的插戴使 髻上的簪钗充满，“若满冠，不过以首饰副满于冠上，故有是名耳”。分心是插戴于 髻正面的一枝，较满冠略长而矮，二者外形相近。“分心”一名主要见于《金瓶梅》中“头上银丝 髻，金厢玉蟾宫折桂分心，翠梅钿儿，云鬓簪着许多花翠”。又有“月娘头上止摆着六根金头簪儿，戴上卧兔儿。也不搽脸；薄施胭粉，淡扫蛾眉。耳边带着两个金丁香儿，正面关着一件金蟾蜍分心”。（附图七：金满池娇纹满冠，明，江阴邹令人墓出土）（附图八：金云龙纹满冠，明，常州武进王洛家族墓出土）（附图九：金累丝楼阁人物分心，明，江阴长泾九房巷明墓出土）

顶簪是插戴于 髻顶端的一枝簪钗，多作立体造型，是一幅头面中必不可少的一枝。题材有蝶恋花、蜂赶菊、牡丹、菊花等。（附图十：金嵌宝顶簪，明，南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土）（附图十一：金嵌宝花顶簪，明，江阴长泾九房巷明墓出土）

花头簪的形制为簪首作一个花头，下与尖锥式簪脚垂直相接，这一类花头簪在宋元时期已经流行，明代时更为精彩纷呈。明代的花头簪经常是银簪脚，簪顶一朵金花，如梅、菊、牡丹、莲花等四季花卉造型，时称“金头银簪子”或“金顶银脚簪”。花头簪一般成组出现，通常有一至三对，分别插戴于 髻左右两侧，用以固定发髻。（附图十二：金花头簪一对，明，常州武进明墓出土）

二、工艺精湛的明代金银首饰

在金银器上以玉石、宝石、珍珠、玛瑙等镶嵌，早在商周时期就已经采用。至明代，嵌宝石工艺的应用在金银器中已占了很大比重，明代金银器中镶嵌珠宝种类主要有红宝石、蓝宝石、绿松石、猫眼石、水晶、琥珀、珍珠、玛瑙、芙蓉石等，色彩绚丽，尽显华贵。（附图十三：金累丝嵌宝镯，明，南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土）（附图十四：金嵌宝挑心，明，南京将军山明沐斌夫人梅氏墓出土）

锤鍱是一种充分展示黄金延展性的古老工艺，将黄金捶打成所需要的器形，或者置于某种模具上捶打成复杂的器形，一般用于纹样制作、凹凸起伏、造型要求准确的器物。锤鍱成型的器物在商代就已经出现，到了唐宋依然是金银器制作工艺的主流，至明代锤鍱技艺已经完熟，可制作出非常精美繁巧的饰品。（附图十五：金闹蛾饰件，明，南京岗子村明吴忠墓出土）

累丝也叫花丝，是明代细金工艺的主流，即将金银加工成圆素丝，再经盘曲、掐丝、填丝、堆累、编织等手法制成各种图案，往往体现出玲珑剔透的设计，不但让纹饰显得繁密，还能控制整器的重量，节省金材。累丝工艺于春秋时期即有雏形，发展至明代，配合掐丝镶嵌、锤鍱、錾刻等工艺，表现玲珑剔透、层次分明的镂空图案。（附图十六：金累丝凤簪，明）（附图十七：金累丝楼阁人物簪，明，江阴长泾九房巷明墓出土）

明代金银首饰实在是类型丰富，工艺精湛，本文只从本次展览中略取数件佳品以飨读者，若是能对其光华有瞬间的捕捉，使我们略略窥见江南之奢丽旧景，即足矣。

参考文献：

〔1〕孟元老《东京梦华录注》，中华书局，1982年1月。

〔2〕范濂《云间据目抄》，奉贤褚氏重刊铅印本，民国十七年。

〔3〕陆粲、顾起元《客座赘语》合订本，中华书局，1987年。

〔4〕《重校本金瓶梅词话》，香港梦梅馆，1993年3月。

〔5〕龚国强《中国古代金银器》，四川教育出版社，1998年。

〔6〕《金色中国：中国古代金器大展》，译林出版社，2013年。

〔7〕扬之水《中国古代金银首饰》，故宫出版社，2014年。