论《白衣女人》的空间叙事

胡海棠 范丽娟

【摘要】《白衣女郎》是19世纪英国作家威尔基·柯林斯的畅销之作，情节令人屏住呼吸、欲罢不能。作者通过小说中不同人物的叙述陈词，最终揭开出人意料的，令人震惊的事实。本文将从空间叙事学角度，从故事空间、话语空间和视角空间三个方面分析小说的空间叙事学特点。

【关键词】白衣女人 柯林斯 空间叙事学

引言

威尔基·柯林斯是19世纪英国侦探小说作家，他是第一个在推理小说中大量运用文学笔法的人，十分注重人物塑造，使后来的推理小说家莫不注重在故事中叙述令人过目不忘的人物。柯林斯的代表作《白衣女人》得益于好友狄更斯的力邀，创作时期也正值《双城记》一炮打响之时。那一次为好友主编的杂志写稿，无形中也逐渐演变成一次决定他自身写作命运的“文学擂台”，因此柯林斯也使出了看家本领。很意外地，《白衣女人》的出版马上引发了购买热潮，一时洛阳纸贵，而作者也由此初步奠定了英国推理小说之父的声誉。

二十世纪末开始，自英国学者弗兰克首次提出“小说空间形式”以来，叙事空间理论开始不断发展。弗兰克认为，很多文学作品在总体上都显现出“空间”意义的形态特点，主要通过象征物、构建意象、拆解句法结构等方式。法国学者塔迪埃也表示，在有限的书面上，小说在读者眼下展开具有一定形式的组织和体系，说明小说具有空间结构。小说作为19世纪时期的畅销作品，现在有越来越多的专家学者对它进行研究，但主要着手于对《白衣女人》多重叙事视角，人物情节以及主题等方面的分析，而本文笔者将立足于故事空间、话语空间和视角空间三个方面分析小说的空间叙事学特点。

一、故事空间：再现真实

1978年，查特曼创作了叙事学著作《故事与话语》，在其中第一次将“故事空间”（story space）和“话语空间”（discourse space）作为两个新的概念提出。顾名思义，前者关注的叙述故事所发生的场所，而后者则强调叙述者讲述故事的场所，即写作之地。除此之外，查特曼不仅对传统叙事理论所推崇的叙事只属于时间艺术的观点有所继承，而且还将传统理论一直忽视的背景（setting）作为一个“存在物”加入到叙事学理论中去，进而提出“故事事件的纬度是时间性的，而处于故事空间中的存在物（人物与环境）则是空间性的。”之后结构主义叙事学家们发现“故事空间”既给故事人物提供了不可或缺的发生场所，又是展现人物心理和主题的重要方法之一，因此他们认为“故事空间”在叙事小说中有巨大的结构意义。

《白衣女人》主要讲述了一个利用相貌相似而设计的骗局：青年画师哈特莱特路遇被人追赶的白衣女子，善意相救后，却爱上费家庄园与白衣女子相貌酷似的劳娜，但他后来得知劳娜有婚约在身后就无奈离开了。之后劳娜收到一封匿名信，警告劳娜不要嫁给伯爵，但她还是遵守婚约嫁给了玻西瓦尔爵士。婚后伯爵本性暴露，为了个人利益利用劳娜与白衣女人外貌相似让她们互换身份，将劳娜关入精神病院。接着特莱特经历了苦难从海外回来，遇到了落难的姐妹俩，于是决心为她们夺回一切。最终画家成功逼迫伯爵承认他犯下的一切罪恶，劳娜的身份得到了昭雪，最后伯爵也得到了应有的惩罚。

小说《白衣女郎》全书都是以第一人称视角进行故事叙述，但它与其它用同样视角的小说不同之处在于，它搬入了八位不同的人物，按照一定的时间顺序先后都以第一人称进行讲述。八位故事叙述者都是故事的参与者，也担任所叙述故事中的重要角色，他们各自都描绘了一个故事空间，并将读者引入其中。读者从他们各人口中获得必要信息，最后拼出整个故事来龙去脉的完整版图。比如，在玛丽安的叙述中，她详细地讲述了劳娜婚姻的起始、蜜月旅行、回到黑水园以及珀西瓦尔设计抢夺财产的全过程。从玛丽安构建的故事空间中，我们也不难得出，她是一位极具观察力且意志坚定的女性。

二、话语空间：构建真实

查特曼在对“话语空间”作进一步说明时谈到了“空间感”（sense of space），他表示其归属问题涉及了叙事者，人物和隐含作者的空间感，而其表达方式则不仅包括人物对空间的感知，也包括视角（point of view）问题。另一学者巴赫金也提出，小说的话语主要包括两方面：人物话语，由作者笔下的角色叙述，也是一种代表客体并体现客观的话语；作者话语，即作者带有主观成分的直接描述事物的语言。前者大多聚焦于人物所见的客观状况，勾画人物所见所闻，容易在读者面前形成悬疑，在侦探小说中最为经典。

在小说中，作者让人物完全自己发声来促进剧情发展，但从叙述口气以及不同的观察角度上来看，各个叙述者的表现参差不齐，展现了他们不同的性格特点，使小说更像对簿公堂，从八位人物口中顺势而筑的，便是映入读者眼帘愈发完整的真实大厦。

就拿劳娜来说，单从哈特尔特的观察看，他就感觉她“眼睛的色彩美得可爱，眼睛的形状也美得可爱，又大又柔和，和娴静中透出沉思，但最美的是哪情感真挚的眼神……”，也正是那种表面透出的可爱，他很快坠入爱河。但之后从劳娜本人的话语中，“很对不起，我一时忘了情，我这一向身体不好——最近我觉得人很软弱，神经紧张，一个人常常无缘无故地哭起来……”，读者很快也能发现她是娇滴滴的瓷娃娃——她很美，但很柔弱，需要男性的保卫。当她被迫要与自己我所爱的人分离，她选择的是妥协而不是争取。

三、视角空间：展现真实

现代叙事学的概念里，叙事的视点（point of view）和聚焦化（focalization）是两个非常重要的部分。前者表示叙事者叙事的角度以及方式，而后者则是用来区分故事中人物的话语和作者个人看法的方法，并细分为：非聚焦话叙事（nonfocalized）叙事，即作者以全知叙事者的身份，对小说进行整体描述，让事件人物场所等一切都在读者眼前完全铺开；内部聚焦化（internal focalization），即作者采用有限视角，以人物有限感知来告知读者小说的故事世界；外部聚焦化（external focalization），即作者在不对故事人物进行内心透视的前提下，从外部客观地对事件人物进行描述。

很显然，柯林斯在小说书写中大部分站在第一人称视角，采用内部聚焦化的叙述模式。虽然安排的角色有八人之多，但都让他们以自己的有限视角，进行故事讲述。不得不说，白衣女人的叙述方式是最为推理小说迷津津乐道的，因为它是多角度转换叙述的开山鼻祖。多人轮流叙述案情，恰如舞台上上演一台好戏，各个角色你方唱罢我登场，各人有各人的角度，个性，眼光；各个地位的人物轮流登场叙述，也使故事中的人物置身三维之中，读者能从不同视觉空间进行观察体验，从而使故事具有真实感。如此一来，确实营造了阅读的最大新鲜感。

比如，在第一时期第一章中，“寂静的暮色仍在地势最高的荒原上颤抖，但是，当我站在我母亲的村舍门口时，下边伦敦的景色已经深深陷入层云密布、阴影笼罩的一片黑暗中。” “一张年轻人的苍白的脸，很瘦削的面颊和下颁，一双忧郁地注视着人的严肃的大眼睛，一对神经质的、变化无常的嘴唇，一头蓬松的淡棕色的头发。”通过哈特莱特的第一视角的环境体验，读者几乎感同身受到哈特莱特回到伦敦时低沉消靡的情绪；又有第一手细致的人物观察，认识了迷一样的白衣女人，读者也受感染，对她好奇不已。

四、总结

作者细腻的笔法和独特的叙事方式使书中的生活场景立体而栩栩如生，人物性格刻画分外真实。在故事空间，话语空间和视角空间三个方面对小说进行分析下，我们不得不折服作者的精湛叙事手法，毕竟能够让读者身临其境地投入到故事中去绝对是文学作品的一大成功。《白衣女人》除了是一部扣人心弦的好故事之外，鲜明的文学特质更使该书既是一部推理小说杰作，又是一部举世公认的文学经典。

参考文献：

[1]陈晓辉.叙事空间抑或空间叙事[J].西北大学学报（哲学社会科学版），2013（03）：156-159.

[2]柯林斯.叶冬心译.白衣女人[M].上海：上海译文出版社，2007.

[3]杨宋颖.《白衣女人》的叙事学研究[D].黑龙江大学，2010.

[4]申丹，王丽亚.西方叙事学：经典与后经典[M].北京大学出版社，2010.