临风词

曾必荣

临风二字，生动别致。乍一想不烟火了，再一想还是烟火——一种颜色不一样的烟火。

上中学时，范仲淹的《岳阳楼记》老师要求背诵。时隔多年，至今还挂在嘴边的，不是绝响千年的警句，而是“把酒临风，其喜洋洋者矣。”

单是想想，那时那地，三五个知交，相聚在焕然一新的岳阳楼上，放眼眺望，碧波万顷，渔帆绰绰，鸥鹭翩翩，水天一梦，好一幅美妙绝伦的风景呀！更何况还要吟诗作赋，笔走丹青，把酒畅怀，怎不令人快哉？

谈笑间，春风习习，酒味正酣。忽见一人，离座，临风，举杯，那喜悦的神态，那裳袂飘飘的样子，瞬时，转化为某种突兀的精神气质在弥漫，在飘荡。像孤帆远去，更像天际间的一缕长风。

遗憾的是，我没去过岳阳楼，且与酒无缘。也好在有些人和事，不是你想“心向往之”，就能“往之”的。许多时候，我们可以去喜欢，可以去欣赏，可以为之激动，但不能说“心向往之”。

“心向往之”，很难得，很遥远！

与范仲淹的“把酒临风”相媲美的，当属东坡先生的“我欲乘风归去”。

千年孤鸿的东坡先生，在一个中秋之夜，临风望月，深情地说：“我真想乘风回到月宫去啊！”接着又自我安慰道：“又怕月宫太寒冷，太寂寞。还是在这不似之似的人间和月华轻风一起跳个舞吧。”

瞧瞧，东坡先生多好玩，多有趣。不仅有一些异数，还有一些文艺。

一次在网上“冲浪”，于千万眼里，只那么一眼，忽然就怔住了。那是一幅《苏子呤啸图》。画中，东坡先生峨冠博带，抬头背手，孑然而立。画的上方，题曰：一点浩然气，千里快哉风。字体疏朗刚劲、潇洒俊逸，和整幅画的气脉是相通的。往细处看，他的脸颊清癯，双目微闭，一脸的浩然气，一脸的快哉风。远一点看，所有的线条都在灵动，如同恣意的狂草。那冠缨、长须、袍服、博带，在浩浩荡荡的风中飘飘着，飘逸着……正是这种临风的姿态，霎时间辖制了我的眼睛，使我只能呆呆地看，痴痴地想。

每观此画，我所能想到的词只有“仙风道骨”。

临风之人，必心生摇曳。

“玉树临风、玉竹临风，”多美的词句！一如风的样子，动感十足。

玉树我没见过，玉竹我见过。我以为，但凡竹都可称得上“玉竹”。青翠的叶子，似碧玉；清朗的杆子，似青玉。风静，亭亭玉立；风起，满目婆娑。真的是，风有竹则生辉，竹有风则洒脱。谁不喜欢呢？

看电影《卧虎藏龙》，记得最深的情节是“竹林对决”一幕。一方竹海，如墨似画。可惜演绎的是刀光剑影，江湖恩怨。我真想改成这样：当他俩看到那些竹时，不约而同地赞叹：“好美的竹啊！”彼此一笑。于是化干戈为玉帛，双双结庐而居。白天，漫步林间，满目苍翠，两袖清风。夜晚，笋尖下酒，瘦尽灯花，枕涛而眠。这样的结局多好！何必非要争得你死我活，搞得有情人形单影只，抱憾终身。

东坡先生说的好：“宁可食无肉，不可居无竹。”可是我一生食肉不少，却无竹而居。身在城市里久了，埋头在烟火巷里累了，倦了，心就要逃离，要流浪。

去年秋天，独自去黄山。一路上，感到很不真实，很假。摸摸怪石，手是凉的；抱抱奇松，幽幽的香气游走在我的气息之间。我如梦初醒，浮想联翩。一个念头袭来：不回去了，我就在这里终此一生。那一刻，两眼一湿，我确信自己的灵魂已融入到这片风景里了。

走不了几步，就要停下，左看右看，前看后看，恐有遗漏。待爬上“光明顶”，月已天心，不染一丝晦色。眼底下的山峦，如黛青的绸布悬浮在月色里，美得不需要细节。站着，不动，深深的呼吸。沁凉的空气速迅浸润心脾，我如痴如醉一般。

站着，不动，仿佛回到了少年。我总也忘不了，在故乡的长河岸边初识风的感觉。那时我的身体如同风一样的轻盈，自由，无拘。那么的冰清，那么的玉洁。而这一刻，恍若旧梦重逢，人渐老，只剩下思绪满胸怀。

站着，不动，听那——！听那阵阵山风似无意，却原来，一次一次荡涤着我这颗混浊的心。

哦，临风，临风！

春天里

的确，已在春天里。

在江南，花儿自唐诗宋词里走来，分外姹紫嫣红，清香宜人。在江南，那一弯月牙儿宛若初入荣国府的林妹妹，清纯灵秀，楚楚可人。在江南，春风吹得游人醉，羁客不思归。置身在这春花、春月、春风里，怎不令人沉醉？怎不使人思绪万端？

最先飘落心扉的，竟是南唐后主李煜：多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风！为何是这首凄美哀怨的《望江南》？是千年的恨，至今仍不能释怀？是的，这春日的江南，秀美的景色，是你魂牵梦萦的故国，是你往事知多少的故乡……只可惜那时的你，只能梦里游江南，醒来一腔悲伤。

怎的了？说好心不随季节的更迭，一切归于淡定，从容、本色。而今天，这些词句似晨钟暮鼓撞击而来。分明是一些旧事，使我不得清净。

应有25年了。一个春天里的邂逅，一段两情相悦的情缘，到了第三个春天戛然而止。那时，多愁善感的我，在《唐宋词选》里与这《望江南》相遇，年青的心被它的凉意和沧桑所迎合，填满……继而疯了似的一声叹息，一脸无奈。如今，风翻开的每一页，都不可圈点。是孤本，且永远绝版。

20多年了。一位诗人在春天里离世，此后每一个春天都把他记起。

我不知道三月的塞北是否春暖花开，我只有站在你的故乡，看到油菜花开了，麦子打苞了。山坡上，小河边，农舍旁，一株株桃树，宛如一行行流转千年的诗句，御云霞而来，好一派水墨画里的田园春色。

三月里的小雨，可是春天的清泪？若是，定是那春天里的疼痛，仍没有消弭。看哪，你看哪！你家门前的小路上，写诗的人来了，不写诗的人也来了。仰慕的，踏着朝圣的脚步寻你而来。祭奠的，吟诵起你的诗句：“阳光打在地上/并不见得/我的胸口在疼/疼又怎样/阳光打在地上……”

是的。疼，又怎样？

阳光是好东西。无奈，诗人的理想是寂寞的。在一个春天的早晨，你轻声诉说：早晨/我回到村里/轻轻敲门/一只饮水的蜜蜂/落在我的脖子上/她想/我可能是一口高出地面的水井。看似轻快不羁的句子，却隐藏着一种不易察觉的薄凉。既有“雨巷”式的惆怅，更有朱湘般的彷徨。单就“蜜蜂”而言，便是“她”中有“我”，“我”中有“她”。正是这种彼此纠葛隐晦的诗句，使其充满了张力，表达出极其复杂的内心的世界，从而给读者留下了辽阔的空间。

晨霭浸湿了你的头发，于是你奇思妙想：妈妈打开门/隔着水井/看见一排湿漉漉的树林/对着原野和她/整齐地跪下/妈妈——他们嚷着——妈妈。这不是小情小调的矫情，而是独上高楼，望尽天涯路的萧瑟。更是刻骨的、铭心的、对母亲深深的愧疚！

人世迢迢，有多少旧愁难以释怀？感叹时间的无情，却抹不去这人世间的悲伤。想必是，无论是大江东去的亡国恨，抑或小桥流水的离人泪，同属岁月长河里的朵朵浪花，那甘沉寂。

真的是岁岁春回人未归，桃花不知满腔愁。我缓缓起身至窗台，遥望窗外，明月清辉照花树，起风弄清影……耳边忽然飘来质朴的歌声：如果有一天我老无所依，请把我留在那时光里；如果有一天我悄然离去，请把我埋在这春天里。