非鱼小小说欣赏

作家简介

非鱼：河南三门峡人，毕业于郑州大学中文系，第四届全国小小说金麻雀奖获得者，河南省作协会员。作品散见于《读者》《中华文摘》《小小说选刊》《百花园》《羊城晚报》等，并入选多个年度选本和系列选本，作品《荒》获2005—2006年度全国小小说佳作奖。出版有小小说集《痕迹》《半个瓜皮爬上来》等。

荒

岛，的确是荒岛。

偶尔的闯入者看见过碗口粗的蛇吊在树上吐着长长的芯子，还有猛兽。

民厌恶那个城市的遮遮掩掩和诡谲莫测，心怀鬼胎的人们时刻算计着别人和被算计，他怀着去死的决心登上了荒岛。让蛇吞了，让兽食了，总比让人折磨得不死不活要好。

民来到岛上，郁郁葱葱的森林，清浅的小溪，歌唱的小鸟，奔跑的野兽，让他欣喜若狂。

三个月过后，民觉得有点儿寂寞了。他和鸟兽尽管相处和谐，可彼此语言不通，他太需要把内心的感受告诉一个能听明白的人。于是，他下岛，说通了一个女人跟他来到荒岛，两个人的日子有了诉说和倾听。

没持续多久，诉说和倾听变得重复、无聊，而且，两个人过日子怎么可以没有孩子呢？于是，他们生了一个孩子，健壮得像一头小豹子一样的儿子。

儿子一天天长大，在森林里跑来跑去，赤身裸体，奔跑的速度像风，爬树的敏捷像猴子。民的妻很担心，孩子要变成野人了，可怎么是好？他必须得到教化。

负责教化孩子的老师被请到岛上，他耐心地教给民的儿子礼仪、知识。民的儿子渐渐失去了奔跑的能力，变得温文尔雅。到了十八岁，民的儿子提出他该结婚了，他要享受爱情。

第五个出现在岛上的，是一位善良美丽的姑娘，她和民的儿子结了婚。她带来了她的父母和弟弟，民和他的妻与两位亲家一起吃饭，聊天儿，谈论他们的儿子和女儿。

矛盾是偶尔产生的，来自那位教师。他因为那位弟弟骂了他，便恶毒地制造了一起谎言。民和亲家大吵一架，谁也不理会谁，除了那位教师，又没有第二个中立的人来劝诫，他们整日不说话，彼此像仇人。

民觉得必须树立自己在岛上的威信。岛上的第九个公民来了，是一位公正的律师，他帮助民调解了和亲家的矛盾，并为民制定了岛上的公约。民作为岛主，拥有岛上的最高权力。监督公约执行的两名检察官来了，保证公约执行的三名士兵来了，这都是缺一不可的。

随着公约的执行，其中的漏洞越来越多，完善漏洞的同时，新的职业诞生了。民的儿子成了从城市向荒岛选拔输送人员的最佳人选，他的妻则做了他的秘书，帮助登记每天都有哪些新的职业诞生，需要多少人员来补充。

厨师、保姆、巫师、侦探、心理医生、经纪人、司机、工人、制造商、乞丐、银行家……几乎每隔两小时，就有一个新的职业诞生。民看着他手下的子民越来越多，大家天天早上向他朝拜，温顺地听他训导，实在太高兴太满足了。

民的儿子垄断了整个岛域的经济，成了岛上的经济巨头，他的钱多得无法计算，不知道怎么去花，只知道如何去挣到更多的钱。他的父亲是岛主，那么他理所当然要拥有岛上的全部资产，他不能容忍还有那么多人从他的手里挣走工资。他开设了妓院、赌场、美容院、服装店，他必须让那些人把挣走的钱再乖乖地送回来。

民每天站在岛的最高处——官邸的楼顶，看着岛上的变化，得意扬扬。这都是他的功劳啊，他是这座小岛的开拓者，是至高无上的王。

森林已经砍伐得差不多了，要造纸，要造各种各样的房子，到处需要木头，森林没了，民就命令大家种草。驱逐和猎杀，让鸟兽变得非常稀罕，民命令大家紧急建造动物园，把剩余的动物保护起来。

政变似乎在一夜之间突起，有人说民老了，要他让位，说他的儿子骄奢淫逸、横行霸道，让岛上的经济处于极度混乱的状态。

尽管政变被镇压下去了，可民变得焦虑不安，他不知道那些觊觎他的权力和他儿子金钱的人藏在哪里，他们什么时候会突然再次发起政变，甚至突然枪杀他们，或者绑架他的孙子。

民的焦虑越来越重，整日忧心忡忡、疑神疑鬼。岛上最权威的医生说，民患了抑郁症，他必须到一个清静的地方休养三个月，否则，他不会活过一年。

民听取了医生的劝告，他给儿子留了一封全权委托书，要他处理岛上的一切事务。

民乘坐一叶小舟，在一个清晨离开了岛，他的手下已经为他寻找到了另一座荒岛，他将一个人在那里静静地调养。

小舟渐行渐远的时候，民回头看了看曾经的荒岛，现在，那是一座多么美丽的现代化城市啊！

王小倩的腰

王小倩的腰很美，细细的软软的，王小倩的腰还圆，不像一般腰细的女孩子那样是单纯扁扁的瘦。王小倩在我身边走过的时候，我就喜欢盯着她的腰看，看她扭来扭去，妖娆得像蛇一样，扭得人心猿意马的。

王小倩和我一个科室，我总是有很多很多机会看她腰肢摆动，似弱柳扶风，看得久了便不由得有了想摸一摸的念头，想体会一下什么是不盈一握。我知道自己这个念头很不地道，也一直没胆量去实施。

王小倩虽然外表时尚，可实际上似乎还是有些保守。科室那些和我一样心怀鬼胎的男同胞总喜欢给她发些带色的短信，她每次接到当着大家面就一一删除，弄得那些人很是尴尬。

那天大家都去听报告了，就剩我和王小倩留下来做报表。王小倩做了一会儿累了，就来我办公桌前看报纸。她看报不站也不坐，而是两肘支着趴在桌上，这样，她那很美的蛇腰就起伏在我眼前，再加上她左右摇晃，更摇得我心乱如麻，看到的数字都成了8，我只好放下手头的报表拿杯子去倒水。接水回来，我站在王小倩身旁，又看那不安生的腰，看着看着一冲动，两只手不知怎么就放到了她的腰上。可还没等我来得及感觉手与腰肢接触的味道，更没体会到什么是不盈一握，“啪”的一声，我脸上先感觉到了一阵热，接着就是火辣辣的疼。

下午一上班，科长就把我叫进了办公室：“你这人表面上看起来温文尔雅蛮有修养的，怎么能干这样的事？这是道德问题，是一个人的思想境界问题，你知道不？”

我心说，肠子都悔青了你还说，我早知道什么叫偷鸡不成反蚀把米了。

事到这里还不算完。刚从科长那里回到自己办公室，有人说办公室刘主任请我。还是为了王小倩的腰，刘主任说我们科长跟他说了。兔子还不吃窝边草呢，你咋能干那事？

郁闷！不就是摸了一下王小倩的腰，至于吗？

后来，我再看见王小倩的腰在眼前晃就立即把眼睛移开，也为了避免再招惹麻烦，我很快给自己找了一个腰肢不细不软的女朋友，给手找了个去处，随便怎样摸她都不会给我一巴掌。

那天早上九点刚过，就听见楼下吵吵嚷嚷喧闹起来，听了一会儿，声音越来越大，我忍不住放下手里的工作去瞧热闹。

只见人群中央是局长那肥胖得找不到腰的夫人，她扬着一张纸，义愤填膺地喊着，几个上了年纪的女职工装模作样地劝着，试探地问着。听了一会儿，我听明白了个大概。原来是局长夫人在“例行检查”的时候，从局长的公文包里发现了一张化验单，化验单上写着一个女人的名字，单位是我们单位，最要命的化验结果是“妊娠阳性”！

局长夫人正在叫喊着，王小倩出来了，她笑着说：“嫂子啊，我们局没有这个人啊。你大概弄错了吧？不过这事你还是问问刘局长比较好。”说完，她袅娜着蛇腰，转身走了，留下所有看热闹的人和局长夫人愣在那里。

过了两天，各种的议论渐渐平息下去了，趁办公室没人，我终于忍不住问王小倩：“这事好像你特清楚啊？”

王小倩看也不看我一眼，过了一会儿兀自狠狠地说：“你以为？哼，别以为别人的腰是好摸的，局长又怎么了？”

我一听，吓出了一身冷汗。

王小倩的腰看来是真的不能摸，对我她还是轻饶了。

非鱼随笔：沉醉

没有想到，有一天我会在小小说的道路上沉醉。

我从2006年正式开始小小说创作。《荒》是一气呵成的作品，在写之前，我甚至没有想过什么结构，就那样一路写下来。《荒》获得了2005—2006年度佳作奖，入选了几十个选本，《逃》被《读者》转载。

在《荒》等作品后，我渐渐有了一个较为清晰的认识：小小说，在字数相对固定的前提下，怎么写都可以，作为小小说作家，要以积极的姿态去不断探索、不断尝试，探索小小说更多的可能性。

更多的可能性，首先包括结构上的多样性。结构是一篇文章的骨架，它决定了整篇文章的走向，同样的题材，不同的排列，可以达到完全不同的效果。小小说作者应该积极地探索不同结构对主题表现的作用。小小说因其篇幅短小，更应该在结构方面进行多样性的尝试，使她更具有张力和表现力。在这一点上，我很喜欢谢志强老师“给石头穿衣”的理论。石头的形状千奇百怪，如何给一块石头穿好衣服，完全凭借设计师的高超技艺，合理地取舍剪裁。对小小说来说，就是谋篇布局。不同的题材，使用不同的结构方式，所取得的效果肯定是不一样的，此即体现作者精神能量的“个性化”。我曾写过一篇《真的很疼》，尝试不停地转换视角，从不同的侧面来描写一个女人在跳楼自杀前那个时间段里，各色人等的反应。我想这样也许会比单纯的一个视角有更丰富的表现力。

语言是一篇文章的血肉，她对于文章的“味道”有着重要的决定作用。小小说是螺蛳壳里做道场，更需要在语言方面下功夫，在努力形成个人风格的同时，可以探索不同题材的不同语言风格，也就是说让不同的语言风格适应不同的题材和结构，或优美或简洁或幽默或严谨或随意或空灵，而不是一种风格用之四海皆准。丰富的语言表达就能够丰富小小说，就是一种创新。相比在结构上的探索，我更喜欢追求语言风格的多样化。在构思不同风格的小小说时，我会首先确定一种叙述的基调，这个基调会决定语言的风格。如同男人和女人、老人和孩子有不同的肌肤一样，我会给我的作品以不同的语言风格，以使她们更丰满，更有美感，更赏心悦目，达到或冷静耐心叙述，或优美抒情叙述多种风格同在。

小小说讲究意外之意，也就是能够提供一种思考或者长久的回味，也就是“意味”。意味的创造，靠的就是表现内涵的多重性、隐秘性、微妙性，不同的人可以有不同的思考结果，达到不同的效果。质感，是诗人常强调的一个词，我想小小说也适用。质感的达到，靠的也是表现内涵的多重性。阅读科塔萨尔、卡佛的一些作品，会给我们提供很多这方面的启示和思考，比如暗示、隐喻、双关等的运用，让一篇作品变得更加厚实，伸出无数的触角，延伸作品的内涵，让读者在阅读过程中产生更多的“可能性”。小小说因字数的限制，在这方面的探索，也许会更加有意义。

小小说作家要时刻保持洞察生活的敏锐性。帕乌斯托夫斯基说：“一个作家若不能使人们的视力增添些许的敏锐，就不能算作一个作家。”一个作者要时刻保持敏锐的目光，善于发现生活中存在的或者可能存在的而不被人意识到的东西，用艺术的形式表现出来。作家还要有自我独特的体验，这个体验不属于大多数人的，人无我有的，这样才更有艺术价值。比如，在火车上看一个女孩子不停地发短信，面部表情丰富而多变，我立即想到一句话：“她不停地在手机上摁啊摁啊，仿佛可以从里面摁出一个人来。”如果用这句来描写思念，我想可以是一个很独特的描写。要善于发现个性化的细节，发现属于人物本身的心理细节、行为细节和外貌细节，让人物更加立体和生动。

小小说并不是要工笔临摹生活原状，而是当写到某一个（类）人或某一种生活时，想一想，它是不是就是这个样子？人物的生活、思想、情感，他的幸福和痛苦，寂寞和孤独究竟是怎样的，对于我们完全陌生的人物和生活，我们做了多少直接了解和间接了解？比如，我准备写一组关于农民工题材的小小说时，我站在我的角度，自以为是地认为他们的生活总是充满了艰难和困苦，有着无数大大小小的问题，但当我在外地打工的外甥回来坐在我面前时，我发现完全不是这样。他的言语里充满了兴奋和自信，他的幸福琐碎而热烈，我这才明白我太不了解他们了。所以，作为能快速迅捷地反映生活的小小说，理所当然地要力求贴近生活本身，而不是滞后。

在每一天的生活中，我们都会遇到种种让我们或者哭或者笑，或者郁闷或者愉悦的事，这些事都有可能成为一篇小小说的题材。小小说作家要做的，是要在观察到的现象的基础上，再往前走一步，这样就超越简单的生活表象，进入文学作品要表达的范畴。

一篇小小说，或者说一篇好的小小说主题的形成，有很多方式，但让思考再往前走一步，是不可或缺的。这是对素材进行提炼、加工的过程，是渗透、体现作家的思想高度的过程。思考走得越远，小小说的主题就会越深刻越精彩。

小小说的主题确定后，如何表现？我的体会是：举重若轻。越是简单的，越能够表达深厚的情感，从简单中反映重大和深刻。小小说的篇幅所限，不能够像中、短篇那样展开了铺排，肆意渲染勾勒，所以，更需要举重若轻，即一滴水上见太阳要做到“举重若轻”，首先，选择具有代表性的细节。细节选择是小小说写作重要的一环，必须是最经典的、最具代表性的，能够迅速地反映人物性格。其次，语言要准确，每一个词都是不可替代的，可以起到以一当十的作用。语言的准确还表现在艺术的传达，具有独特性。最后营造适合主题的氛围，让小小说有意味，有回味，有缭绕的情绪。这种氛围或者说意味，是要一气贯通，像流水一样顺畅，读起来很舒服。

一篇好的小小说是主题、结构、语言、意味多重的完美结合，彼此相得益彰，才会达到文学性和可读性、回味性兼顾的效果。

在小小说的道路上，经历的点滴都会被记忆封存，有一天，终会以别样的形式出现在我的文章里，成为另一种记忆，一段一段，都是美好。

我会在这样的美好里，继续沉醉。